作者/Dale

“我們希望用更酷、更潮、更年輕的視角來拍哪吒的故事，展現(xiàn)哪吒的精神”

每每提起春節(jié)電影檔，印象中往往是扎堆的真人電影在競相角逐。而動畫方面，尤其是最近幾年里，整體上相比實拍電影檔期內(nèi)的作品相對較少。

今年，或許這種情況將會得到一些改變：曾制作了口碑佳作《白蛇：緣起》的追光動畫，即將為我們獻(xiàn)上他們耗費4年打造的最新作品——《新神榜：哪吒重生》。

這幾年中我們看到了不少中國傳統(tǒng)故事的現(xiàn)代演繹，但是《新神榜：哪吒重生》無疑會是非常特殊的一部——它的故事舞臺轉(zhuǎn)移到了《封神演義》3000年之后的架空世界中，講述一個完全不同的騎機(jī)車的朋克哪吒的故事。

在電影中我們除了可以看到全新的“哪吒鬧海” “新哪吒VS三太子”還可以看到傳統(tǒng)作品中沒有的新人物們在東方朋克視覺風(fēng)的架空世界中飆車、打斗。

這些有趣的想法究竟從何而來？電影中，傳統(tǒng)故事與架空神話世界觀又是如何呈現(xiàn)的？除此之外，《新神榜：哪吒重生》還有哪些看點？

抱著這一系列好奇和疑問，我們采訪了電影的導(dǎo)演趙霽和藝術(shù)總監(jiān)龜爺——在觀看電影之前，你需要先知道這些事！

中國團(tuán)隊為中國觀眾講中國故事

相信不少觀眾第一次認(rèn)識追光動畫是通過動畫電影《白蛇：緣起》，該電影根據(jù)中國傳統(tǒng)民間故事“白蛇傳”進(jìn)行改編。

電影中無論是對中國山水風(fēng)景的描繪，亦或是傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)和打斗特效的設(shè)計都可圈可點。當(dāng)然，還少不了追光最紅的女明星寶青坊主的魅力加持。種種因素讓這部作品在當(dāng)時一轉(zhuǎn)逆勢，成為了2019年最令人感到驚喜的佳作之一。

其實，早在2013年追光動畫就由前土豆網(wǎng)創(chuàng)始人王微建立，并先后制作了《小門神》《阿唐奇遇》《貓與桃花源》《白蛇：緣起》四部作品。如果看過這幾部作品的觀眾或許會發(fā)現(xiàn)，追光動畫的作品都與”中國傳統(tǒng)文化“有著一定關(guān)聯(lián)。

就像追光動畫團(tuán)隊一直試圖傳達(dá)給觀眾的聲音——用中國團(tuán)隊為中國觀眾講述中國故事。這個“偏執(zhí)”的想法貫穿了團(tuán)隊整體的創(chuàng)作理念：除了故事題材的選擇外，追光動畫也是為數(shù)不多的能在國內(nèi)完成整個動畫電影制作工序的團(tuán)隊。

那么，追光動畫為什么會選擇制作哪吒的故事呢？早在2016年，這部電影的企劃階段其實就開始了，《白蛇：緣起》與《新神榜：哪吒重生》的導(dǎo)演趙霽告訴我們：

2016年，我們開始討論新項目的創(chuàng)作，當(dāng)時定下的大方向是年輕向、強類型和重情感，我們核心團(tuán)隊也非常年輕，很多90后、95后的年輕人，大家討論之后首選的角色就是哪吒。

無論在做《白蛇：緣起》的時候，還是這次做《新神榜：哪吒重生》的時候，最開始我們都想找到我們熟悉的中國的傳統(tǒng)符號。

在我們的印象中，哪吒的樣子就是頭頂兩個小揪揪、腳下踩著風(fēng)火輪的五六歲小孩的模樣。但是當(dāng)我們第一次看見《新神榜：哪吒重生》的哪吒形象時，相信大家和筆者一樣都充滿了驚訝——身穿皮衣，騎著機(jī)車的朋克哪吒！

而從官方的宣傳上來看，哪吒不止是形象“現(xiàn)代化”了，并且身處于《封神演義》3000年后，一個東方古典與西方朋克元素相交融的新世界。追光團(tuán)隊告訴筆者，原本他們計劃是做傳統(tǒng)的哪吒故事，但是有一天導(dǎo)演突然提出：“假如哪吒是一個現(xiàn)代人會是怎么樣？”這一句話點燃了整個團(tuán)隊的創(chuàng)作激情——能和一個3000年前的神仙對話，這是多么有意思的事情！

但是在筆者看來這樣一個可以說具有“顛覆”性質(zhì)的傳統(tǒng)故事改編，無疑“變相增加”了電影制作難度，因為在觀眾們的心中，已經(jīng)有過不少經(jīng)典的哪吒形象，面對顛覆傳統(tǒng)的新想象，一些觀眾潛意識便會產(chǎn)生抗拒的情緒，這種看似“吃力不討好”的選擇究竟是為何？

追光動畫一直試圖做有中國傳統(tǒng)文化元素的電影，這也是我們最熟悉，最能夠感同身受的東西。在做《新神榜：哪吒重生》的時候，我們不希望單純地去重復(fù)和復(fù)制經(jīng)典，所以想要從一個全新的視角切入，帶給大家一個不一樣的故事。

有天我們想到，既然神仙都是長生不老的，如果哪吒來到現(xiàn)代會變成什么樣？當(dāng)我們決定把他放到現(xiàn)代、變成一個青年的時候，“朋克”這個概念突然就冒出來了。

趙霽導(dǎo)演這里提到的“朋克”概念，不單單指音樂風(fēng)格，而是一種廣泛的朋克文化，它起源于上世紀(jì)的70年代，強調(diào)的是矛盾、沖突與反叛。仔細(xì)想一想，在眾多中國傳統(tǒng)故事傳說中，哪吒或許確實是非常符合現(xiàn)代朋克精神的一位。

從《封神演義》的原文來看，哪吒是一個非常叛逆、追求自由的角色，天不怕地不怕，特別有個性，這些都是朋克精神非常重要的元素。

正因為如此，趙霽導(dǎo)演表示：“我認(rèn)為在中國所有的傳統(tǒng)神話英雄當(dāng)中，哪吒是最朋克的一個。我們希望用更酷、更潮、更年輕的視角來拍哪吒的故事，展現(xiàn)哪吒的精神?！?/p>

傳承與創(chuàng)新

就像上文所說，追光動畫希望打造一個打破傳統(tǒng)印象的朋克哪吒故事，但是趙霽導(dǎo)演同樣談到——這并不意味我們會完全推翻傳統(tǒng)的故事。

（這些傳統(tǒng)故事）它們之所以能夠源遠(yuǎn)流長到今天，其中的故事或者角色一定有著吸引大家的點，在我看來，我們所要做的就是把這些點提取出來并加以保留，然后在這些精粹的基礎(chǔ)上去做創(chuàng)新。

通過追光動畫的上一部作品《白蛇：緣起》，我們便可以看到追光團(tuán)隊對老一代作品的致敬與傳承：當(dāng)片尾處響起經(jīng)典電視劇《新白娘子傳奇》的配樂《前世今生》時，不知道勾起了多少人的回憶？

當(dāng)然，更重要的是《白蛇：緣起》在繼承了傳統(tǒng)故事的“衣缽”——故事主線及人物關(guān)系后，建構(gòu)了一個與原作中大相徑庭的世界觀，講述了小白（白蛇）和許仙（阿宣）的前世故事。這無疑是一個大膽，但非常有價值的嘗試。

在《新神榜：哪吒重生》中，依然可見導(dǎo)演保留了很多經(jīng)典故事的元素，比如79版《哪吒鬧?！分心倪缸畛醯膭偭倚愿窈驼麄€故事的人物關(guān)系。在預(yù)告片中我們可以看到有一段導(dǎo)演特意致敬79版哪吒鬧海的橋段。

除此之外我們還將會看到很多熟悉的元素，如鎮(zhèn)海寺、海底龍宮等場景。導(dǎo)演也向我們透露了一個小彩蛋，在海底龍宮場景中，有一場比較重要的戲份是關(guān)于龍宮的“鎮(zhèn)海柱”，其實這個“柱子”是一個倒著的佛塔，而自古以來佛塔便有供奉圣物經(jīng)卷及影響風(fēng)水太平的作用。

那么追光動畫在繼承傳統(tǒng)的同時，在新作中又做了哪些創(chuàng)新呢？

首先最重要的一點便是經(jīng)典角色的重塑。從目前的PV來看，除了新哪吒李云祥、龍王、龍王三太子這些經(jīng)典角色之外，還加入了另外一些個性鮮明的角色，如：面具人、喀莎、彩云、夜叉。

有意思的是這些角色都被增添了一些“機(jī)械感”：面具人自不用說；“新哪吒”李云祥身著紅色鎧甲，手持金屬火尖槍；造型獨特的彩云出場即擁有一條機(jī)械手臂。而龍王三太子的后頸更是有著一條“鋼鐵龍筋”，這似乎暗示著他在前世被哪吒抽龍筋的命運，難道在電影中我們將再次看到這一經(jīng)典場景？敖丙實慘。。。

其次便是電影中大量精彩的打斗戲！僅從PV中我們便可以看出來，這次追光動畫在《白蛇：緣起》的基礎(chǔ)上，又向前進(jìn)了一步。

在《白蛇：緣起》中追光團(tuán)隊會有意識的控制人物打斗時的動作張力，因為過大的動作和夸張的變形會破壞電影整體唯美、古風(fēng)的基調(diào)，所以相比之下《白蛇：緣起》中會有比較多“法術(shù)攻擊”。

而《新神榜：哪吒重生》則完全不一樣，作為以熱血、戰(zhàn)斗為重心的影片，《新神榜：哪吒重生》不僅加入了“元神”這個概念，還更加強調(diào)力量感和打擊感，即“拳拳到肉”的感覺，配合上制作團(tuán)隊花費了大量時間進(jìn)行探索和設(shè)計的電子、金屬、搖滾配樂，相信能給予觀眾們以不同以往的視聽體驗。

東方朋克世界

其實，說起《新神榜：哪吒重生》的創(chuàng)新，我們便不得不提到整個故事的世界觀建構(gòu)。無論是上文提到的傳統(tǒng)人物重塑，亦或是精彩打斗，都是建立在追光動畫團(tuán)隊所打造的獨特故事舞臺之上。

而在導(dǎo)演看來，城市景觀的建構(gòu)也是整部電影中制作最困難的部分之一。

作為片中的主要場景：東海市，其實是以老上海為參考進(jìn)行設(shè)計的，我們可以從PV中看到石庫門、遍布霓虹燈的紅燈區(qū)街道等等——融入了各種朋克元素的老上海，這似乎是一個非常有趣的命題。

如果想要得知《新神榜：哪吒重生》的世界觀是如何設(shè)計出來的，我們需要把時間撥回到2016年——彼時《新神榜：哪吒重生》的藝術(shù)總監(jiān)龜爺還在忙于設(shè)計《白蛇：緣起》中的寶青坊。

趙霽導(dǎo)演邀請他參與《新神榜：哪吒重生》的前期設(shè)計，忙的不可開交的龜爺原本說一個月之后將美術(shù)視覺圖交給他，但當(dāng)導(dǎo)演告訴他想做現(xiàn)代版的朋克哪吒時，向來喜好機(jī)械和結(jié)構(gòu)性設(shè)計的龜爺一下子來了勁，僅僅3天便完成了最初的美術(shù)設(shè)計圖稿。

電影的故事發(fā)生在原來的故事之后3000年，按照導(dǎo)演的要求，片中需要呈現(xiàn)一個龐大、但充滿細(xì)節(jié)的架空世界。

我們在建立這個新封神世界的時候，無論從大的世界觀，到建筑和人物的細(xì)節(jié)，都可以看到朋克的痕跡。為此我們參考了大量朋克的類型，如蒸汽朋克、賽博朋克、ART DECO等。
同時融入了大概100年前到現(xiàn)在，中國和西方一些非常有特點的視覺元素，并且放在同一環(huán)境下去做樣一種視覺上的沖突對比，最終呈現(xiàn)出一個屬于我們自己的東方朋克視覺風(fēng)格。 ——導(dǎo)演

總體來看東海市分為平民區(qū)、富人區(qū)、無人區(qū)、工業(yè)區(qū)和三不管區(qū)。每一個場景都對應(yīng)了自己獨特的景觀，也代表了一方勢力。

龜爺在設(shè)計過程中分別參考了多種設(shè)計風(fēng)格，如無人區(qū)的景觀大部分為戈壁荒漠，所以在設(shè)計時使用了廢土朋克風(fēng)格的設(shè)計；面具人所屬的工業(yè)區(qū)則特意將金屬、管道、鋼材結(jié)構(gòu)等外露，形成非常強烈的工業(yè)朋克設(shè)計風(fēng)格。

作為主要故事場景的富人區(qū)和平民區(qū)，兩個區(qū)域有一條鋼鐵大橋連接，造成了非常鮮明的對立。大橋的一邊是主角李云祥所代表的老城區(qū)的傳統(tǒng)勢力派，這個區(qū)域大量參考了上海石庫門的建筑，再加上一點朋克感。

其實追光團(tuán)隊在此之前也考慮過以重慶作為取景地，擁有巨大海拔落差的城市結(jié)構(gòu)以及徹夜不眠的絢爛燈光，重慶無疑是一個充滿賽博朋克感的城市，但就像本文之前提到，追光尋求的是一個具有東方特色的世界觀：

重慶肯定是一個賽博朋克的理想外景地。它太朋克了，但是它的朋克就是我要規(guī)避的（也不叫規(guī)避吧）。片中在我看來并不是以賽博朋克為主。它（重慶）給我的感覺，尤其是晚上的那種燈光和立體式建筑，感覺非常賽博朋克。
但是呢，相比之下它少了一個我想要的東西，就是東方。因為它是個現(xiàn)代化大城市嘛，《新神榜：哪吒重生》是在二三十年代的時候，所以上海這個地方，對東方的美感詮釋的會更好，尤其我還要的是一個中國沿海城市，所以說像老上海，它的老石庫門，還有老外灘的那些中西方文化有碰撞的建筑群，我特別喜歡也覺得特別符合咱們的片子，所以才選擇了這個老上海。 ——龜爺

而橋的另一面則是三太子所代表的外來者勢力，富人區(qū)有著非常多高樓大廈和霓虹燈等設(shè)計。在設(shè)計這一區(qū)域時，龜爺主要參考了Art Deco風(fēng)格（裝飾藝術(shù)風(fēng)格）。

Art Deco是法文Arts Décoratifs的縮寫，來自于1925年在巴黎舉行的國際現(xiàn)代裝飾藝術(shù)和工業(yè)藝術(shù)博覽會（Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes）。

Art Deco的設(shè)計追求流線型、硬切角設(shè)計，并且不排斥機(jī)器時代的技術(shù)美感，如機(jī)械式、幾何的線條也被用來表現(xiàn)時代美感。至今為止Art Deco影響了建筑、家具、珠寶、時裝、汽車、電影院、火車、收音機(jī)和吸塵器等日常用品的設(shè)計。在其鼎盛時期，Art Deco代表著奢華、魅力、奔放以及對社會和技術(shù)進(jìn)步的信念。

在建筑上最佳的代表無疑便是美國紐約的帝國大廈。

除了東海市的建構(gòu)花費了大量時間與精力，電影中整個世界的打造都充滿了細(xì)節(jié)表現(xiàn)，比如海底龍宮不止還原了“蝦兵蟹將”這些怪物，還為它們增加了現(xiàn)代元素的改造；主角兩人的座駕分別參考了歷史上的很多經(jīng)典車型；每個人物的武器也經(jīng)過精心設(shè)計以符合人物自身的性格，等等。

追光團(tuán)隊通過4年有余的時間，可以說真正打造了一個架空神話新世界。

結(jié)語

在采訪的最后，筆者詢問導(dǎo)演對于作品有什么遺憾嗎。導(dǎo)演回答說：

其實任何一部影視作品都會有遺憾，作為導(dǎo)演，每一次我都會希望能夠有更多的時間和資源把作品打磨得更精致，但是每一部作品都有它的命。所以當(dāng)我們花了4年時間非常用心、非常辛苦地去做，在完成的一刻我是對它100%滿意的，它是值得我們所有團(tuán)隊成員驕傲的。

從追光動畫的第一部作品《小門神》到《白蛇：緣起》，再到如今的《新神榜：哪吒重生》，我們見證著追光動畫一步步成長。

《新神榜：哪吒重生》是追光動畫的“新封神系列”的開篇之作，在未來，筆者也希望追光動畫能夠保持自己的創(chuàng)作理念，繼續(xù)為我們帶來更多優(yōu)秀的動畫作品。

距離影片上映還有4天，就讓我們一起期待吧！

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