本文作者：核友

There is nothing in desert and no man needs nothing（沙漠中一片虛無(wú)，而虛無(wú)并非人之所求）——《異形：普羅米修斯》

前言

依稀記得小的時(shí)候曾經(jīng)看過(guò)的一部電影，《普羅米修斯》，電影故事是關(guān)于探究人類起源和造物主的一部科幻片，屬于異形三部曲之一，造物主種族由于研發(fā)生物藥水，導(dǎo)致自身被感染變成了異形，電影中有“工程師”這種外星生物科技造物，和像是有骨骼生命一樣的飛船與設(shè)施，同時(shí)電影中也充斥了一些對(duì)于人性、生命等的思考或暗示，在近日一款有著類似基調(diào)的獨(dú)特游戲面世，今天筆者測(cè)評(píng)的是在10月14日剛發(fā)售不久的游戲——《蔑視》（scorn），游戲有著和異形世界觀類似的總基調(diào)，甚至可以將其看作一款異形世界的“精神續(xù)作”。

前所未見(jiàn)的獨(dú)特黑暗腐敗藝術(shù)

八年磨一劍，極長(zhǎng)的制作周期，Ebb Software終于將游戲中的美術(shù)、場(chǎng)景、設(shè)計(jì)、互動(dòng)、以及構(gòu)圖進(jìn)行了真正的完美融合。游戲到底為何可以成為“第九藝術(shù)”？就像音樂(lè)存在流行音樂(lè)、搖滾、爵士、古典音樂(lè)、民族音樂(lè)等的風(fēng)格之分，畫(huà)作也有古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象派等等門(mén)類之分，每一個(gè)藝術(shù)框架下都有各種門(mén)類，有些甚至可以說(shuō)是對(duì)立的，作為“第九藝術(shù)”的游戲也不例外，Ebb Software就用《蔑視》來(lái)完整的塑造了一套屬于自己的“藝術(shù)門(mén)類”，制作組將整個(gè)完整的世界觀展示給玩家甚至將其融入進(jìn)了游戲的玩法。并且，完全沒(méi)有任何突兀的感覺(jué)，仿佛正在體驗(yàn)一段來(lái)自遙遠(yuǎn)某星系的居民的生活片段。

游戲畫(huà)面設(shè)計(jì)同時(shí)糅雜了《異形》之父H.R Giger，以及魔幻現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家Zdzis?aw Beksiński的藝術(shù)概念，這樣《蔑視》就給大家?guī)?lái)了一種合并了H.R Giger式的建筑和工藝手法，配合上了Zdzis?aw Beksiński的末日畫(huà)風(fēng)背景，而形成的一套全新且互相并不顯得矛盾的新世界體系，玩家在游戲中共有兩個(gè)主角，這兩個(gè)主角似乎屬于同一物種，我們?cè)诖藭呵曳Q呼其為“類人生物”，這些“類人生物”的外觀特點(diǎn)其一是沒(méi)有嘴巴，這也和游戲完成沒(méi)有任何語(yǔ)音交流形成了契合，再一點(diǎn)就是主角都是臟器外翻構(gòu)造，但生殖器內(nèi)藏，視覺(jué)效果上與《普羅米修斯》電影中的造物主物種相似。

細(xì)想一下這似乎與我們所熟知的人類是完全相反，精神分析學(xué)派認(rèn)為，人類皮膚綻開(kāi)唯一露出的血肉就是嘴唇，弗洛伊德認(rèn)為人的所有活動(dòng)都是在潛意識(shí)中由原始沖動(dòng)——力比多，也就是性本能所驅(qū)動(dòng)的，情侶之間的接吻就可以看作要把對(duì)方納為自己身體一部分的過(guò)程，游戲中的主角構(gòu)造完全與人類相反，沒(méi)有了嘴，生殖器內(nèi)藏，但內(nèi)臟血肉卻暴露無(wú)遺，可供人際感情互動(dòng)、肉體接觸的部位全部退化，也就是失去了“愛(ài)”與“溝通”的能力，軀體只是一個(gè)機(jī)械物理工具。

主角在第一章中的蛋殼里的“工具人”就與主角不屬于一個(gè)物種，雖說(shuō)也是“類人生物”，但沒(méi)有主角那種臟器外翻，而是有一套像是異形那樣的在身體外的骨骼系統(tǒng)。游戲沒(méi)有指令，僅有簡(jiǎn)單的與一些器官改造的生物機(jī)械互動(dòng)，探索完全未知的世界，這游戲透露的所有信息都是“神秘”和“新奇”，什么物件都是按照游戲內(nèi)置世界觀來(lái)設(shè)計(jì)的，槍械，機(jī)關(guān)，通道都是生物血肉科技，讓我們不得不佩服制作組的想象力。

在B站，制作組有自己的官方中文賬號(hào)，UP主發(fā)布的一些視頻中曾淺要提及了一些設(shè)計(jì)的構(gòu)想與過(guò)程。美術(shù)制作人Lazar提到他們希望讓場(chǎng)景看上去像是用于生產(chǎn)，各種機(jī)器設(shè)備像流水線一樣運(yùn)行，在游玩游戲的過(guò)程中我們可以看到，場(chǎng)景的設(shè)置確實(shí)如他們所說(shuō)，每一章的解密系統(tǒng)基本都與流水線有關(guān)，即玩家需要找到一些方法去將某個(gè)東西運(yùn)到某處，世界觀中設(shè)計(jì)的這完整一套生物血肉科技系統(tǒng)雖然效率不高且粗糙，但運(yùn)行的卻十分穩(wěn)定，并且在該星球這些工廠的創(chuàng)造者可能都已經(jīng)滅絕的情況下，依然能有效運(yùn)轉(zhuǎn)。

在音樂(lè)和NPC方面，Lazar指出，他們利用背景音和場(chǎng)景實(shí)時(shí)音效之間形成的落差感來(lái)制造出緊張的氛圍，這種音樂(lè)控制手法在恐怖游戲中，尤其是心理類恐怖和場(chǎng)景類恐怖作品中，還是較為常見(jiàn)的。游戲中除了主角外還有許多形態(tài)各異的奇異生物，制作組使用這些敵對(duì)生物或NPC完成了一套完全沒(méi)有顯得突兀游戲內(nèi)的生態(tài)系統(tǒng)，用他們自己的話來(lái)講，這創(chuàng)造了一種這些生物“自然接管了這里的一切的感覺(jué)”。

無(wú)言的劇情，給玩家留白

這是一款充滿思想隱喻的游戲，《異形》系列電影內(nèi)容上探討的是人類起源與造物主的問(wèn)題，而《蔑視》則與其相反，它想引發(fā)玩家思考的是文明或物種在滅亡的終點(diǎn)是什么樣的。

這款游戲類型的定位在于恐怖、驚悚、獵奇，不過(guò)筆者根據(jù)自己的游玩體驗(yàn)，我更傾向于將其定位為科幻，獵奇，甚至再加一個(gè)哲學(xué)，游戲內(nèi)的恐怖元素可以說(shuō)完全沒(méi)有，不過(guò)對(duì)于一部分不能適應(yīng)此類“下飯”畫(huà)風(fēng)的玩家，或許畫(huà)風(fēng)是一個(gè)恐怖源，但核心的玩法與氛圍上確實(shí)沒(méi)有明顯的恐怖元素，也有可能是制作組有意去弱化了恐怖，這樣可以使玩家騰出更多的精力去體驗(yàn)氛圍，感受這個(gè)陌生的世界。

游戲流程并不長(zhǎng)，如果中間沒(méi)有出現(xiàn)特殊原因卡關(guān)，大約在四到五個(gè)小時(shí)即可完成一周目，全程除了主角操作一部分儀器時(shí)有少量按鍵提示外，完全沒(méi)有任何與劇情有關(guān)的任何文字以及語(yǔ)音，這說(shuō)明玩家對(duì)劇情的理解將完全取決于環(huán)境、細(xì)節(jié)、互動(dòng)，這些十分考驗(yàn)制作組們是否能講好一個(gè)故事，這甚至比編寫(xiě)一套默劇的劇本還要難，因?yàn)椤睹镆暋肥墙⒃谝惶淄耆碌氖澜缬^下，不過(guò)很明顯，八年磨一劍，制作組將這把劍磨的很鋒利。

在此筆者不做過(guò)多劇透，整個(gè)故事似乎建立在生命和軀體都是為意識(shí)服務(wù)的這個(gè)概念之上，首先游戲中主角的行為都透露著一種“無(wú)情”，對(duì)蛋殼里的NPC用完就跑，對(duì)某不知名試管里的嬰兒為了某個(gè)目的毫無(wú)感情的直接殺。以及主角為了開(kāi)啟軌道車，不惜直接殺傷已經(jīng)與建筑共生的巨獸，而且游戲中主角的意識(shí)可以轉(zhuǎn)移至不同的軀體之中。

在某星球上，主體物種“類人生物”通過(guò)某生物科技手段進(jìn)行繁殖后代，并通過(guò)基因技術(shù)披露產(chǎn)出新的“類人”物種來(lái)為主體物種服務(wù)并充分利用他們，最終，主體物種舍棄了肉身全部進(jìn)入了意識(shí)領(lǐng)域存在，軀體都是為意識(shí)服務(wù)的，這是游戲劇情為我們展現(xiàn)的現(xiàn)象，同時(shí)其也有一定的社會(huì)文化隱喻。

在政治經(jīng)濟(jì)學(xué)理論中，人的存在，是作為一種工具和產(chǎn)品，我們都在為一整套完整的系統(tǒng)服務(wù)，人可看作是一顆螺絲釘，有用處但不值得珍惜，而在《蔑視》中，給我們展現(xiàn)了這套邏輯發(fā)展到了其極端是什么樣的，那就是對(duì)生命本身的蔑視，主角一路前行，對(duì)其他低階生物進(jìn)行完全工具化的利用，在游戲的結(jié)尾，我們發(fā)現(xiàn)主角本身也被利用了，全篇都在講述對(duì)生命的蔑視。

藝術(shù)來(lái)源于生活，將生活夸大化，現(xiàn)在社會(huì)中的一些人其實(shí)就是游戲主角的微縮化身，他們?cè)诠ぷ骰驅(qū)W習(xí)中把他人當(dāng)作工具利用他人或排擠、蔑視比自己地位低的人，而對(duì)于比自己地位高的人，則阿諛?lè)畛?，極盡諂媚，更有甚者心甘情愿將自己化為工具被高層人使用。其實(shí)在根源上本來(lái)都是相同的物種。

無(wú)言無(wú)聲的敘事亮點(diǎn)就在于留白，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，我相信根據(jù)知識(shí)經(jīng)驗(yàn)的不同，不同玩家所從中體驗(yàn)到的感情也不盡相同，《蔑視》也不僅只有筆者所提到的這一種解讀方式，這大概也是藝術(shù)品的魅力所在吧。

有創(chuàng)意但不足的玩法與機(jī)制

玩法與機(jī)制足以顯示制作組對(duì)游戲的用心程度，這些與游戲內(nèi)置世界觀完全相符的玩法與機(jī)制帶給我們玩家一瞬間的那種絕妙體驗(yàn)，游戲流程可以分為五個(gè)部分，每個(gè)部分都有獨(dú)特的小游戲或小BOSS戰(zhàn)，這些游戲都是基于大家耳熟能詳?shù)男∮螒蚋木幎鴣?lái)，但樂(lè)趣不減反增，例如推箱子變形游戲，卡扣游戲，走迷宮小游戲等，既有趣但又不至于太難。

游戲末章的小BOSS戰(zhàn)也設(shè)計(jì)的比較巧妙，每個(gè)小BOSS雖然都是一樣的攻擊戰(zhàn)斗模式，但需要玩家攻擊的部位卻不同，第一次是擊打作戰(zhàn)裝甲兩側(cè)的血袋，第二次由于主角的寄生體生出的肉芽已經(jīng)將榴彈發(fā)射器和手連在了一起，只能通過(guò)引爆機(jī)甲的彈藥箱來(lái)?yè)魯橙恕?/p>

不過(guò)游戲機(jī)制玩法上也存在一定的缺陷，首先是彈藥，血包等物資等極其匱乏，且游戲的瞄準(zhǔn)系統(tǒng)設(shè)置不友好，瞄準(zhǔn)狀態(tài)是一個(gè)括號(hào)，但子彈缺只落在一個(gè)小點(diǎn)上，導(dǎo)致許多時(shí)候浪費(fèi)本就稀缺的子彈資源。因?yàn)橛螒蛸Y源補(bǔ)充點(diǎn)的資源也是有限的，所以一旦由于前期資源使用不當(dāng)，尤其是血包的使用，直接會(huì)導(dǎo)致后期無(wú)法繼續(xù)進(jìn)行，并需要從頭重新開(kāi)始。

其次是由于游戲沒(méi)有提示的設(shè)定，雖說(shuō)劇情需要，沒(méi)有新手教程，沒(méi)有導(dǎo)航，導(dǎo)致“路盲”玩家們完全不知道該向哪里走，這也會(huì)引發(fā)卡關(guān)出現(xiàn)。并且游戲并不像是《inside》或《limbo》那種純線性流程，《蔑視》地圖是半開(kāi)放式的解密，且使用了無(wú)法看清地圖全貌的第一人稱視角，沒(méi)有任何提示就導(dǎo)致玩的很累。

結(jié)語(yǔ)

總結(jié)一下，這款游戲?qū)儆趦?yōu)缺點(diǎn)都比較突出的游戲，劇情畫(huà)面經(jīng)過(guò)細(xì)心雕琢這絕對(duì)沒(méi)問(wèn)題，但作為一個(gè)游戲，卻完全沒(méi)有任何有助于游戲流程進(jìn)行的提示，或許這個(gè)題材做成電影效果可能更好。制作組確實(shí)將這款游戲放在了一個(gè)不上不下的位置，這也算是作為前車之鑒，給之后的新游戲制作提供一定的借鑒意義吧。

《蔑視》也算是給游戲界開(kāi)了一扇從未有人踏足過(guò)的門(mén)，上線幾天后也曾引得罵聲一片，有人說(shuō)它只是套了一款新奇外皮的商業(yè)化游戲，當(dāng)然也有熱愛(ài)原始與機(jī)械這種畫(huà)風(fēng)者對(duì)其大加贊頌，甚至也吸引了不少克蘇魯愛(ài)好者，雖說(shuō)這游戲和克系沒(méi)有任何關(guān)系，其實(shí)這些都說(shuō)明了一點(diǎn)——這個(gè)游戲目標(biāo)群體或受眾非常明確，游戲性的匱乏，只不過(guò)又緊縮了這個(gè)群體，這個(gè)游戲很難去評(píng)判究竟到底是成功還是失敗，還是隨時(shí)間的流逝，讓歷史來(lái)評(píng)判其到底對(duì)游戲界會(huì)起到什么影響吧。

如果你想要找到一部能夠詮釋黑暗原始與機(jī)械元素風(fēng)格的作品，那這款作品完全可以滿足你的期待了。