你說的很對，電影表現(xiàn)的是女主的心理邏輯，而不是能讓觀眾理解的故事邏輯。

這是比敘事更根本的問題。

女主的心理邏輯可以被講述，但卻不適合被觀眾傾聽。

女主的視角和思維，與觀眾的視角和思維也并不相通。

這使得深海成了沒有顧及觀眾的電影，它更像一支獨舞，一副畫作，一種自顧自的表達，而不是一個給觀眾講述的故事。它邏輯自洽，但觀感并不好。

其實我們之間最大的分歧，是你是站在講述者的角度，而我是站在觀眾的角度。如何把這種心理邏輯轉(zhuǎn)化并傳遞給觀眾，是我思考的主要問題。

就如第一層魔改所講，我認為拋棄講故事，用小而美的動畫短片形式，更適合表達情緒，心理邏輯太過自我了，太過感性了，無法轉(zhuǎn)換成故事，只能轉(zhuǎn)化成感受，做成藝術(shù)片。你的筆記也啟發(fā)了我，如果表現(xiàn)心理情緒，用第一人稱的視角去展現(xiàn)，做成游戲，VR電影的形式，用交互代替講述，用感受代替邏輯，豈不更好。

但如果保留動畫長片，保留講故事的形式，心理邏輯就要轉(zhuǎn)化成故事邏輯，否則就無法將情感傳遞給觀眾。

關(guān)于筆記中提到，夢境是女主的主觀意識，人物表現(xiàn)是現(xiàn)實在內(nèi)心的投影，所以會因女主情緒的顯得混亂，掙扎，別扭，充滿敵意。這個觀點我理解，但從我認為這種設(shè)計為講故事增添了太多不必要的麻煩。

首先是挑受眾的問題，要想讓觀眾感受到應(yīng)有的效果，前提是觀眾必須在一開始就足夠代入女主，要求觀眾和女主有同樣的思維方式，同樣的視角去認知周圍的人和事物。

我看很多被深海感動的評論，都表現(xiàn)出他們有近似的生活經(jīng)歷和內(nèi)心感受，他們本身就有和女主類似的思維，所以成功地感受到了情緒。然而要讓大多數(shù)普通觀眾做到這一點是不現(xiàn)實的，普通人和抑郁癥的思維完全不同。多數(shù)人需要二刷三刷甚至看解讀，也只能做到理解，但僅僅理解是不夠的，就像我片中所講，無法共情的人，看再多解讀還是不能共情。

這就又回到了電影受眾定位的問題，如果要堅持這種很自我的表現(xiàn)形式，那么這部電影就太挑觀眾了，高成本大制作的方式就是自尋死路，不如改成動畫短片或其他藝術(shù)形式。

如果還要兼顧大眾，則必須用普通人視角去表現(xiàn)，直接把女主的內(nèi)心感受生搬硬套給觀眾，觀眾根本無法感同身受。

如果導(dǎo)演能用演繹讓觀眾快速代入女主，那當然是導(dǎo)演的本事。但如果觀眾無法代入，我們不能指責(zé)是觀眾有問題。

其次是故事的觀感問題，現(xiàn)實中我們能理解，小惡無法掩蓋大善，面對一個舍身救人的英雄，沒人會去計較他平時有什么缺點。但作為電影情況就不一樣了，我們長達一個多小時的時間里一直在感受源源不斷的小惡，最后才看到那二十分鐘的大善，這極大地影響了故事的節(jié)奏。很多人就會納悶?zāi)兄鞲饕恢笔浅吵臭[鬧，最后怎么就突然犧牲了？當然可以解釋的通，但觀感上很不流暢。故事中的好感是需要積累的。

導(dǎo)演似乎是想表達，那些女主起初自以為對她不好的人，其實對她都報有莫大的善意，通過這種反轉(zhuǎn)來表現(xiàn)女主的內(nèi)心成長。但女主的心理是糾結(jié)后變化了，但觀眾是跟不上這種變化的。故事中的反轉(zhuǎn)也需要有足夠的演繹去強調(diào)才能成立。

所以讓觀眾感受到男主的善意才是重點，觀感才順暢。要讓觀眾共情，就要從觀眾視角去表現(xiàn)，不能只從女主視角去描寫男主。