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巖崎琢yánqí·zhuó

1968年1月21日出生。東京都出身的作曲家／編曲家。東京藝術(shù)大學(xué)作曲系畢業(yè)。大學(xué)畢業(yè)后開始音樂活動。從９９年的《浪客劍心 -明治劍客浪漫譚- 回憶篇》開始正式從事動畫作品的音樂創(chuàng)作。之后除了負(fù)責(zé)《天元突破紅蓮螺巖》(０７)、《黑執(zhí)事》(０８)、《軍火女王》(１２)、《魔法科高中的劣等生》(１４)的背景音樂之外，還參與過藝人作品的制作、廣告等等廣泛的活動。

▍——參與本作的契機(jī)是。

2021年夏天的時候接到了Khara的聯(lián)絡(luò)。當(dāng)時委托的只是“特攝電影”。作品就是《假面騎士》，是庵野導(dǎo)演的作品，這一點(diǎn)稍后才會揭曉，當(dāng)時聽到這消息的時候我很驚訝。當(dāng)然我也知道庵野導(dǎo)演的名字和作品，但我潛意識里覺得他和我沒什么聯(lián)系，所以我覺得人生還會發(fā)生這樣的事啊。

▍——之后進(jìn)行了怎樣的對話。

2022年1月末我看到了臨時影像。出于庵野導(dǎo)演的音樂印象，我為《軍火女王》(１２)創(chuàng)作的曲子已經(jīng)被臨時選定。導(dǎo)演好像很久以前就喜歡我的曲子。雖然這是非常光榮的事情，但是10年過后，音樂的動向和作曲的環(huán)境都發(fā)生了巨大的變化。最重要的是我的興趣愛好發(fā)生了變化，我一直在努力改變。因此某種程度上不得不是現(xiàn)在這種風(fēng)格，但結(jié)果庵野導(dǎo)演是怎么想的，要問導(dǎo)演才知道。

▍——平時作曲時注意的點(diǎn)有什么？

我一直在考慮不寫日語的曲子，也就是說不作容易加上日語歌詞的旋律。我盡量不創(chuàng)作把歌謠的旋律換成樂器音，像超市里播放的BGM那樣的不痛不癢的音樂。話雖如此，那也不過是自己不喜歡的東西所以不做的程度而已。

▍——到處加入異國情調(diào)的歌唱印象。

比如在一郎寶座鏡頭中播放的曲子。因為留意到一郎的服裝給人一種亞洲大陸的印象這一點(diǎn)。那段歌唱來自福岡裕，是一位有著現(xiàn)在也被稱為“叫びスト”的獨(dú)特唱法的人。我非常喜歡他的歌唱，所以經(jīng)常和他一起工作，這段鏡頭的臨時影像是由庵野導(dǎo)演拍攝的，選了福岡先生在《軍火女王》中演唱的曲子。既然這樣，就直接拜托福岡老師過來演唱吧。

▍——在安全屋里琉璃子說明修卡創(chuàng)設(shè)的鏡頭用的歌唱也很獨(dú)特。

當(dāng)初導(dǎo)演說要有宗教曲的感覺，所以試著加入了格里高利圣詠(羅馬天主教典禮用的單旋律圣詠)風(fēng)格的合唱。但我不想僅僅停留在西式的固定模式上，所以中途嘗試了完全不同的東西。歌和小提琴請的是一位叫太田惠資的小提琴家。太田老師雖然是小提琴手，但也會演唱中亞風(fēng)格的歌曲，所以覺得很有趣……就邀請來了。

▍——一轉(zhuǎn)假面騎士變身時輕快的歌唱。

那是首說唱曲。我喜歡說唱就經(jīng)常使用。請到了經(jīng)常一起合作的說唱歌手Lotus Juice來完成這首曲子。

▍——關(guān)于戰(zhàn)斗場景用的《レッツゴー!! ライダーキック》的改編有什么可以分享的？

果然這首曲子是反映了1971年當(dāng)時濃厚時代性的曲子。與“假面騎士”的英雄性和期待感相對的SHOCKER是稍微恐怖的印象。我覺得這首曲子充滿了那個時代特有的感情。50年后的今天，還能不能用同樣的旋律激發(fā)同樣的感情，那已經(jīng)很難做到了。關(guān)于這一點(diǎn)，我想庵野導(dǎo)演也很苦惱。因為接受了很多自己想要擺脫掉的要求，所以最后幾乎是自暴自棄……雖然也嘗試過充滿威力和暴力性殺伐的感覺，但往后的事只能說無可奉告(笑)。關(guān)于這首曲子，希望大家能接受自己的直觀感受。

▍——是怎么和庵野導(dǎo)演進(jìn)行交流的？

與導(dǎo)演的對話是試探性的。連續(xù)出現(xiàn)過錯誤。即使我把曲子作為某個場景的意象呈現(xiàn)出來。首先是并不會完全被使用。有時會被安排在完全沒有原本意圖的其他場景中，有時還會被要求調(diào)整到更加符合那個被安排的印象。感覺就像一直蒙著眼睛玩投接球一樣(笑)。極端點(diǎn)說，我并不是為了配合《新·假面騎士》的音樂，而是為了讓庵野導(dǎo)演滿意而繼續(xù)制作音樂。之前我參與的音樂制作方法和工作流程的常識完全不適用，有很多困難，但現(xiàn)在回想起來，是相當(dāng)有趣的會話。