溫情演繹，創(chuàng)新表達(dá)，電影《巴林塔娜》研討會(huì)在京舉行
3月16日，電影《巴林塔娜》專家研討會(huì)在北京舉行。該片曾獲得第35屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳中小成本故事片提名。在研討會(huì)上，影片主創(chuàng)與來自學(xué)界和業(yè)界的眾多專家齊聚一堂，圍繞影片創(chuàng)作特點(diǎn)和主題內(nèi)涵展開熱烈討論和深入交流。
在與會(huì)專家看來，《巴林塔娜》情感深厚、立意深遠(yuǎn)、以小見大，在描述普通人物的成長與情感的同時(shí)，串聯(lián)其人間大愛，同時(shí)還傳承和創(chuàng)新了民族電影、民族元素的立體化呈現(xiàn)，更從普通民心、倫理傳承等角度，詮釋了對(duì)新時(shí)代綠色發(fā)展的深刻理解。
本次研討會(huì)由中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)、中國電影基金會(huì)鐘惦棐電影評(píng)論發(fā)展專項(xiàng)基金等聯(lián)合主辦，北京十月天文化傳媒股份有限公司和聚影匯（北京）影視文化有限公司等共同承辦。
溫情視角守護(hù)平凡人生，宏大主題彰顯時(shí)代理念
據(jù)影片出品人袁熙伯和主演哈斯高娃、諾敏達(dá)萊等介紹，《巴林塔娜》從2019年初開始籌備，整個(gè)過程經(jīng)歷了多重坎坷，最終得以拍攝完成。影片以蒙古族演員巴林塔娜的人生故事為軌跡，講述了其在面臨家庭、情感波動(dòng)后，回歸初心，追尋父輩足跡，守護(hù)綠色家園的動(dòng)人故事。
中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長章柏青從影片的藝術(shù)和情感表達(dá)上進(jìn)行了闡述，指出影片以人物角色的塑造連接宏大的時(shí)代主題，通過藝術(shù)化的表現(xiàn)方式，在人文塑造中實(shí)現(xiàn)對(duì)宏大主題的呈現(xiàn)。影片沒有側(cè)重強(qiáng)情節(jié)，而是以人物為主導(dǎo)，通過巴林塔娜這樣一個(gè)熱愛家鄉(xiāng)、熱愛親人、熱愛草原的女性形象，圍繞其內(nèi)心情感、家庭遭遇、情感經(jīng)歷，展示其價(jià)值追求，像小河的流水一樣流進(jìn)觀眾的心田，讓觀眾自然而然如同片中的家人、愛人、朋友一樣，關(guān)注她、理解她、支持她，最終引向了影片的高潮和主題呈現(xiàn)。
中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心常務(wù)副主任宋智勤贊賞影片實(shí)現(xiàn)了時(shí)代主題的詩意化講述、民族元素的立體化呈現(xiàn)、人民情感的生活化表達(dá)。認(rèn)為影片整體結(jié)構(gòu)舒緩，情緒溫暖濃烈，通過深入生活扎根人民，挖掘了巴林塔娜三代人的動(dòng)人情感；而大量蒙語對(duì)白的運(yùn)用、蒙古舞蹈音樂的穿插以及烏蘭牧騎的點(diǎn)綴都自然地展示了蒙古人民的率真直爽及對(duì)草原的眷戀之情；最后，資助小女孩的設(shè)計(jì)很巧妙，成為母子之間情感轉(zhuǎn)變的重要推動(dòng)力，也實(shí)現(xiàn)了環(huán)保公益主題的代際傳承、普及推廣，達(dá)到了不說教、不生硬的藝術(shù)效果。
北京電影學(xué)院研究生院院長王海洲認(rèn)為，影片形態(tài)創(chuàng)新探索、表演自然天成、主題內(nèi)化呈現(xiàn)，用紀(jì)錄片的風(fēng)格和生活本身的魅力贏得觀眾，雖然最后落腳于綠水青山、改沙治沙，但并不是從上層政治化的推動(dòng)，而是從家庭倫理傳承的角度，通過父親母親對(duì)草原的深情、對(duì)治沙綠林的踐行，在無形中構(gòu)筑起一種潛移默化的影響，當(dāng)父親去世，巴林塔娜對(duì)父親的情感轉(zhuǎn)化為對(duì)其畢生追求的延續(xù)，而后面兒子對(duì)其的支持，同樣源于此。
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長李道新贊賞《巴林塔娜》用豐富的感情、簡潔的導(dǎo)演技巧與令人難忘的表演風(fēng)格，創(chuàng)作了一部充滿著草原之愛與赤子之心的情感力作，是一部奉獻(xiàn)給草原和母親的歌詩，同時(shí)又在自然而又充沛的激情中潛移默化的完成了“綠水青山就是金山銀山”的主流意識(shí)形態(tài)表達(dá)。他指出，影片與其說是一部少數(shù)民族題材的電影，不如說是一部表現(xiàn)生活和情感的藝術(shù)片，在角色塑造、演員表演、主題呈現(xiàn)與呼應(yīng)等方面完成民族電影以及主流電影兩個(gè)層面的擴(kuò)展和創(chuàng)新，尤其是結(jié)局，歌聲中一群小朋友站在沙漠中向往著綠色的詩化處理，擴(kuò)展了整部影片的視野。
民族電影的現(xiàn)代化表達(dá)與全新呈現(xiàn)
作為內(nèi)蒙古自治區(qū)的重點(diǎn)影片，《巴林塔娜》濃厚的民族背景、多元的民族元素，創(chuàng)新性的民族角色塑造，都為新時(shí)代民族電影的探索提供了一定借鑒，也受到了與會(huì)專家的一致稱贊。
在中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光看來，《巴林塔娜》是一部有創(chuàng)新表達(dá)、具有現(xiàn)代性品格的少數(shù)民族電影。影片摒棄了少數(shù)民族電影傳統(tǒng)的“獵奇化”敘事，而回到了“日?；睌⑹拢梢耘c更大層面的觀眾達(dá)成更深的共情共鳴共振。影片沒有刻意、過度強(qiáng)調(diào)女主角的蒙古族身份，而是還原為一個(gè)人，一個(gè)日常生活中的女性，從人的層面、人性的層面讓這個(gè)藝術(shù)形象具有親合力、感染力。正是在這樣一種“人是一切社會(huì)關(guān)系總和”描述中，讓巴林塔娜這個(gè)蒙古族女性形象具有更豐富、更具現(xiàn)代性也更有張力的人文內(nèi)涵、人性內(nèi)涵，可以而且能夠在中國電影國際傳播層面發(fā)揮更積極、建設(shè)性的作用。
中國藝術(shù)研究院影視所所長、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長趙衛(wèi)防用“民族命運(yùn)共同體的營造”來評(píng)價(jià)《巴林塔娜》在敘述中國、講述中國中的實(shí)踐和探索。指出影片巧妙地結(jié)合了生態(tài)文明的新時(shí)代主題，進(jìn)一步演繹出了特有的主題和理念；對(duì)巴林塔娜與父親、兒子、母親等多重關(guān)系的刻畫，也通過少數(shù)民族特有的情感表達(dá)，串聯(lián)整個(gè)中華民族深厚的情感；一家人身穿少數(shù)民族服裝在天安門廣場(chǎng)、鳥巢等具有國家符號(hào)的地標(biāo)性建筑的合影，更輸出了一種濃重情愫，實(shí)現(xiàn)了民族電影，甚至是民族文藝的的最終指向和歸宿——對(duì)民族命運(yùn)共同體的塑造和表達(dá)。
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授宋維才認(rèn)為，影片是中國民族電影頗具現(xiàn)代性的新探索，不再局限于單一傳統(tǒng)的民族電影的形式，而是展示了都市少數(shù)民族中女性的生活感情信念和價(jià)值選擇，與現(xiàn)代文明回歸田園的主題十分契合。影片的主題是多元化的，不是單純的主旋律或者是環(huán)保，而是將其巧妙地嵌入在女主角的人生軌跡中，利用生活化、抒情化的表達(dá)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了對(duì)主題的表達(dá)。
中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心電影理論研究處主任王純表示，區(qū)別與其他蒙古電影中的母親形象，女主角巴林塔娜在傳承了一貫的包容真誠之外，又有很多的獨(dú)特性，是一位穿梭在現(xiàn)代大都市和傳統(tǒng)游牧民族生活之間的女性。職業(yè)的跳躍性帶來了更強(qiáng)的人物可塑性，也讓其對(duì)父母的眷戀、對(duì)養(yǎng)子的慈愛、對(duì)初戀的克制、對(duì)環(huán)保的堅(jiān)持等有了足夠的支撐。而哈斯高娃的表演支撐起整部影片，用克制平實(shí)的演技讓觀眾自然地接受多種生活與心態(tài)的轉(zhuǎn)變，以細(xì)水長流式的紀(jì)實(shí)方式展現(xiàn)了有容乃大、博大善良的女性美。
中國電影基金會(huì)投融資專項(xiàng)基金主任、聚影匯創(chuàng)始人朱玉卿認(rèn)為，《巴林塔娜》溫情而不煽情，平實(shí)而不平淡，拓展了民族電影的表達(dá)手法，把一位充盈著大愛的新時(shí)代獨(dú)立女性的感情、生活和人生選擇呈現(xiàn)在大銀幕上，創(chuàng)新性的主題表達(dá)呈現(xiàn)值得學(xué)習(xí)，期待影片能夠獲得更多觀眾的喜愛。
