電影從誕生以來(lái)，短短百年時(shí)間，已成為續(xù)文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、戲劇、繪畫(huà)、建筑、雕塑七大藝術(shù)類(lèi)別之外的成為第八藝術(shù)。這是與眾多導(dǎo)演大家及其電影分不開(kāi)的，優(yōu)秀的電影導(dǎo)演也必須成為一名優(yōu)秀的藝術(shù)家（當(dāng)然，像郭敬明這類(lèi)不算，呵呵）。

這一百年時(shí)間中，全世界知名導(dǎo)演及其代表作無(wú)數(shù)，小編大致列了一些有影響力和藝術(shù)成就很高的名演導(dǎo)出來(lái)。列出導(dǎo)演的簡(jiǎn)單點(diǎn)評(píng)、代表作及主要成就作為一個(gè)小檔案。由于人數(shù)很多，筆者分期發(fā)布，盡量按國(guó)家或地區(qū)排，每期十位。我想每期前面幾位導(dǎo)演大多影迷都知道，不過(guò)最后三位雖然是影史上的名導(dǎo)，知道的可以算資深影迷了。

部分資料及點(diǎn)評(píng)來(lái)源于時(shí)光網(wǎng)上方應(yīng)元老師的教案，在此表示感謝！

十、張藝謀，中國(guó)，1950年4月2日----

點(diǎn)評(píng)： 早期張藝謀以執(zhí)導(dǎo)充滿(mǎn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的文藝電影著稱(chēng)，藝術(shù)特點(diǎn)是細(xì)節(jié)的逼真和主題浪漫的互相映照，善于電影色彩學(xué)和捕捉人物內(nèi)心世界細(xì)膩動(dòng)人的事物。張藝謀作品的突出特點(diǎn)是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)封建意識(shí)的深刻認(rèn)識(shí)和強(qiáng)烈的批判精神，是內(nèi)蘊(yùn)其中的濃烈的歷史感和生命意識(shí)，是古樸民俗的奇特景觀，同時(shí)也飽含對(duì)女性反抗精神的謳歌和贊頌，他在強(qiáng)烈的色彩、大膽的構(gòu)圖背后堅(jiān)持了生活的真實(shí)和敘事的抒情。

張藝謀的本領(lǐng)在于他能強(qiáng)烈而不失準(zhǔn)確，適時(shí)而又超前地?fù)軇?dòng)中國(guó)百姓的心弦。張藝謀拍攝的影片題材廣泛，有農(nóng)村、城市、歷史、人文、現(xiàn)實(shí)、愛(ài)情、武俠動(dòng)作以及戰(zhàn)爭(zhēng)等題材，表現(xiàn)手法也不斷更新他的影片在國(guó)內(nèi)外屢屢獲獎(jiǎng)，使沉寂多時(shí)的中國(guó)影片開(kāi)始受到世人矚目。

代表作：《活著》、《紅高梁》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《秋菊打官司》

成就：奧斯卡3次提名；威尼斯5次提名，3次獲獎(jiǎng)；戛納6次提名，3次獲獎(jiǎng)；柏林6次提名，3次獲獎(jiǎng)； 其它獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)數(shù)

九、陳凱歌，中國(guó)，1952年8月12日----

點(diǎn)評(píng)：陳凱歌是一個(gè)承載了中國(guó)電影文化特質(zhì)的極富個(gè)性的導(dǎo)演，讀書(shū)的嗜好帶給他豐富的學(xué)識(shí)，不斷的思考讓他的思想變得宏大深邃，文革期間的特殊經(jīng)歷強(qiáng)化了他對(duì)社會(huì)和文化的強(qiáng)烈使命感和責(zé)任感。他的電影雖然有晦澀難懂的缺陷，卻體現(xiàn)了中國(guó)文化的特質(zhì)和中國(guó)文人的精神追求。他的電影大多充滿(mǎn)濃厚的文化氣息，有著極高的文化品格。他在電影《黃土地》中將目光投向在黃土地上生活的平凡人，這充分體現(xiàn)了他對(duì)于人性的深層關(guān)懷與挖掘。而在電影《霸王別姬》中，他將純粹個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格做到了對(duì)通俗的折衷，在第五代電影浪潮走向沒(méi)落的時(shí)刻，他以適時(shí)的變化完成了風(fēng)格的交替。

代表作：《黃土地》、《霸王別姬》、《孩子王》

成就：奧斯卡1次提名；夏納6次提名，1次獲獎(jiǎng)；其它獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)數(shù)

八、徐克（Tsui hark）， 香港， 1951年2月15日----

點(diǎn)評(píng)：有關(guān)香港電影80年代的情況，多以徐克為焦點(diǎn)。在現(xiàn)今香港電影界的幕前幕后人物中，徐克是最有影響的人物之一。他做過(guò)導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、配樂(lè)、剪輯、演員，精力旺盛、才思敏捷、務(wù)實(shí)低調(diào)，這個(gè)人可以不眠不休連續(xù)36小時(shí)工作，可以五天內(nèi)完成剪接、配音、混音、字幕、印片等整個(gè)過(guò)程，還可以在午夜場(chǎng)放映四小時(shí)前動(dòng)手做些“小改”。

代表作：《倩女幽魂》、《黃飛鴻系列》、《英雄本色系列》、《笑傲江湖系列》

成就：11次獲得香港金像獎(jiǎng)提名。1981年《鬼馬智多星》第18屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳作品獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

七、王家衛(wèi)（Kar wai Wong）， 香港， 1958年7月17----

一句話(huà)點(diǎn)評(píng)：王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影是一個(gè)具有獨(dú)特的、 或者說(shuō)是虛無(wú)的世界，雖然根據(jù)影片不同時(shí)代的設(shè)定、空間的設(shè)定也不同，但是他描寫(xiě)的世界總是一樣的。

代表作：《阿飛正傳》、《重慶森林》、《東邪西毒》、《春光乍洩》、《花樣年華》

成就：2001年，獲香港政府頒授銅紫荊星章，以表?yè)P(yáng)他對(duì)香港電影的貢獻(xiàn)。王家衛(wèi)獲邀擔(dān)任2006年法國(guó)戛納電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)主席，成為首位獲此殊榮的華人。2006年5月21日，在法國(guó)戛納獲法國(guó)政府頒授榮譽(yù)軍團(tuán)騎士級(jí)勛章，以表?yè)P(yáng)其對(duì)電影業(yè)的貢獻(xiàn)。迄今獲得香港電影金像獎(jiǎng)15個(gè)提名，2次獲獎(jiǎng)。戛納電影節(jié)5次提名，一次獲獎(jiǎng)。柏林電影節(jié)1次提名。

六、李安（Ang Lee），中國(guó)臺(tái)灣，1954年10月23日----

點(diǎn)評(píng)：在華人導(dǎo)演中，李安無(wú)疑是一個(gè)標(biāo)桿性的人物。兩種不同文明的沖擊造就了李安與眾不同的視野和氣質(zhì)，兼具東方傳統(tǒng)的溫文爾雅和西式的灑脫不羈。李安有開(kāi)發(fā)不同題材的創(chuàng)作勇氣，并獲得卓越的藝術(shù)成就。無(wú)論是倫理、武俠、喜劇甚至科幻，他都能從容駕馭，獨(dú)特的經(jīng)歷讓他能以世界舞臺(tái)的高度，在東西方文化里游刃有余 。李安的電影手法質(zhì)樸自然，對(duì)白風(fēng)趣幽默，情節(jié)細(xì)膩別致，劇情圓融流暢 。其導(dǎo)演的華語(yǔ)片致力于探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代的倫理矛盾、東方與西方的文化沖突，開(kāi)拓了國(guó)人視野，傳達(dá)出人性普世的價(jià)值，對(duì)當(dāng)前臺(tái)灣社會(huì)具有提醒與鼓舞作用，為臺(tái)灣電影開(kāi)辟了新的表現(xiàn)領(lǐng)域；李安執(zhí)導(dǎo)英語(yǔ)片亦同樣能結(jié)合東西方藝術(shù)與商業(yè)元素、準(zhǔn)確地把握歐美文化心理，帶來(lái)進(jìn)取的精神與價(jià)值；成為在國(guó)際影壇具有很高聲望的華人導(dǎo)演 。

代表作：《推手》、《喜宴》、《飲食男女》、《斷臂山》、《色戒》、《臥虎藏龍》、《少年派的奇幻漂流》

成就：奧斯卡11次提名，4次獲獎(jiǎng)；英國(guó)電影學(xué)院10次提名，5次獲獎(jiǎng)；金球獎(jiǎng)11次提名，5次獲獎(jiǎng)；臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)9次提名，6次獲獎(jiǎng)；威尼斯電影節(jié)2次提名，2次獲獎(jiǎng)；戛納2次提名；其它獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)數(shù)

五、姜文，中國(guó)，1963年1月5日----

點(diǎn)評(píng)：作為導(dǎo)演的姜文獲得較多肯定，他擅長(zhǎng)在電影中加入特有的幽默風(fēng)格，并以此反映某些時(shí)代現(xiàn)實(shí)。自編自導(dǎo)的處女作《陽(yáng)光燦爛的日子》被《時(shí)代周刊》評(píng)為“九五年度全世界十大最佳電影”之首；抗戰(zhàn)題材影片《鬼子來(lái)了》在2000年第53屆戛納國(guó)際電影節(jié)上榮獲了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)；2010年末上映的賀歲電影《讓子彈飛》刷新了國(guó)產(chǎn)電影的多項(xiàng)票房紀(jì)錄，并斬獲國(guó)內(nèi)大小獎(jiǎng)項(xiàng)二十余個(gè)。

代表作：《鬼子來(lái)了》、《陽(yáng)光燦爛的日子》、《太陽(yáng)照常升起》

成就：戛納3次提名，2次獲獎(jiǎng)；1次柏林提名； 威尼斯2次提名； 香港金像獎(jiǎng)6次提名，1次獲獎(jiǎng)； 臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)8次提名，4次獲獎(jiǎng)；其它獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)數(shù)

四、賈樟柯，中國(guó)，1970年5月24日----

點(diǎn)評(píng)：賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國(guó)的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義。與曾經(jīng)流行的批判現(xiàn)實(shí)主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚(yáng)，從不做單純的道德判斷，而是通過(guò)個(gè)性鮮明的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格一一拓展；與現(xiàn)代虛無(wú)主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專(zhuān)注于歷史變遷中的細(xì)枝末節(jié)，在冷酷的現(xiàn)實(shí)中保持著一種溫暖的基調(diào)。

代表作：《站臺(tái)》、《小武》、《任逍遙》、《三峽好人》、《天注定》

成就：戛納6次提名，3次獲獎(jiǎng)；威尼斯7次提名，5次獲獎(jiǎng)；柏林2次提名，2次獲獎(jiǎng)；金馬獎(jiǎng)6次提名，1次獲獎(jiǎng)；其它獎(jiǎng)項(xiàng)30個(gè)！

三、田壯壯 中國(guó) 1952年4月1日----

點(diǎn)評(píng)：田壯壯被日本著名評(píng)論家佐藤忠男稱(chēng)為“當(dāng)代中國(guó)最有才華、最杰出的電影導(dǎo)演”。

信仰和詩(shī)意是田壯壯電影的一貫追求，在中國(guó)“第五代”導(dǎo)演中，他的“固執(zhí)”使他成為了第五代藝術(shù)品格最后的代言人，與張藝謀、陳凱歌相比，他的遭遇曾遭遇了太多磨難，首先是他的電影曲高和寡，知音太少；再有就是官方的審查機(jī)制，他曾遭到長(zhǎng)達(dá)10年的封殺。然而，他說(shuō)自己從未遠(yuǎn)離電影，他現(xiàn)在正從事教學(xué)工作，路學(xué)長(zhǎng)、王小帥、章明等人都得到過(guò)他的提攜。

代表作：《藍(lán)風(fēng)箏》、《小城之春》、《吳清源》

成就：獲1992年?yáng)|京國(guó)際電影節(jié)“最佳影片獎(jiǎng)”；1993年夏威夷國(guó)際電影節(jié)“最佳影片獎(jiǎng)”；1993年美國(guó)芝加哥電影節(jié)“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”；1993年瑞士三大洲國(guó)際電影“最佳影片獎(jiǎng)”；1993年新加坡電影節(jié)“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”

二、侯孝賢（Hou Hsiao-hsien）， 臺(tái)灣， 1947年4月8日----

點(diǎn)評(píng)：侯孝賢，臺(tái)灣新電影最重要的代表人物，以他自然、流暢和寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，帶給我們幾乎都曾擁有過(guò)的生活體驗(yàn)。在侯孝賢身上，我們看到一種很純潔的敘述方式，這是用另外一種眼光來(lái)看世界，這是讓我感到最震驚和最受觸動(dòng)的，通過(guò)他的電影，我更好地看到我們這個(gè)世界，看到了我自己。

代表作：《戀戀風(fēng)塵》、《童年往事》、《悲情城市》、《戲夢(mèng)人生》、

成就：在戛納、柏林、威尼斯獲得10次提名；三度獲獎(jiǎng)。亞太電影節(jié)5此獲獎(jiǎng)。

一、楊德昌（Edward Yang）， 中國(guó)臺(tái)灣， 1947年11月6日----2007年6月29日

點(diǎn)評(píng)： “九十年代最具影響力的臺(tái)灣大師之一”、“臺(tái)灣社會(huì)的手術(shù)燈”，在世界影壇享有盛譽(yù)的臺(tái)灣電影導(dǎo)演楊德昌，其電影作品深刻、理性，有強(qiáng)烈的社會(huì)意識(shí)。

代表作：《一 一》、《牯嶺街少年殺人事件》、《恐怖份子》

成就：1986年發(fā)行的作品《恐怖分子》獲第23屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)等多個(gè)海內(nèi)外大獎(jiǎng)。1991年獨(dú)立發(fā)行的作品《牯嶺街少年殺人事件》獲第28屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳作品獎(jiǎng)。2001年作品《一一》獲得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。2007年獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。