這個觀點是他在做《蟲師》的時，與前輩馬越嘉彥一同工作，從馬越的人設(shè)中總結(jié)的心得。

馬越嘉彥是一個個人風(fēng)格較為強(qiáng)烈的動畫人，在原創(chuàng)作品《小魔女doremi》《光之美少女》系列中，馬越的特色總是非常明顯。但馬越的厲害之處不僅于此。在為漫動畫做人物設(shè)定時，將馬越做出的人設(shè)與原作人設(shè)作對比，區(qū)別也非常大，但到了實際動畫中，這種違和感又消失了。

田中將賀在研究了馬越的人設(shè)之后，得出結(jié)論。為漫改動畫做角色設(shè)計，重要的不是“像”原作，而是抓住了原作人設(shè)的“重點”，去把握原作者究竟在角色設(shè)計的什么地方下了工夫，原作者想讓讀者看到的是什么樣的畫。所謂的“對原作的敬意”，就是這個意思。

在此之上，要將這些原作中的這些重點融入動畫的人設(shè)，并且要讓其可以在動畫中動出來，還要付出許多的努力。田中老師認(rèn)為，假如自己有所謂的“畫風(fēng)”這種東西的話，那就是在這樣不斷的努力中自然而然的形成的吧。

關(guān)于原畫師在“畫”上的“個性”，他認(rèn)為對于他來說“個性”是比起有意識的表現(xiàn)來更像是自然而然滲出的東西。不管模仿的是自己多么喜歡的作品，自己不想畫的線條怎么都是不會去畫的，如此這般下來，最后會發(fā)現(xiàn)什么才是自己想畫的線條，這就是已經(jīng)有了自己的個性。

原創(chuàng)動畫的角色設(shè)計，也是基于故事的創(chuàng)作

田中將賀第一次為原創(chuàng)動畫做角色設(shè)計，就是動畫迷們都很熟悉的《未聞花名》。在這次采訪中，老師也分享了自己對于原創(chuàng)動畫人設(shè)的看法。

在原創(chuàng)動畫做角色設(shè)計，也是要以作品需求為前提來做角色設(shè)計的，因此在角色設(shè)計中要考慮的更多的是故事與角色的性格。因為原創(chuàng)動畫也有這樣一個來自于導(dǎo)演和劇本的原案存在，所以雖說是原創(chuàng)作品，其實工作方式和改編作品并沒有太大差別。在設(shè)計《未聞花名》的角色時，他也用到了不少在《REBORN!》《龍與虎》等改編作品中獲得的訣竅。

人設(shè)有趣的關(guān)鍵是深入作品氛圍

在《你的名字。》和《心靈想要大聲呼喊》兩部動畫電影大火之后，田中將賀的人設(shè)被更加廣泛的觀眾所接受。不過田中覺得，《你的名字?！饭适卤旧砭褪鼙姀V泛，自己的畫只是按照《你的名字。》所需要的風(fēng)格方向去畫，而配合動畫的氛圍來做人設(shè)本來就是自己的本職工作。他也并沒有打算以這兩部大熱片為契機(jī)，將兩部作品的風(fēng)格認(rèn)定為“被廣泛接受”的畫風(fēng)而固定下來。

因為他認(rèn)為自己并不是厲害到能把握到某種所謂的“所有人都喜歡”的風(fēng)格的人，他覺得當(dāng)自己認(rèn)定某一種畫風(fēng)是受眾廣泛的畫風(fēng)，然后照著那個畫風(fēng)去畫的話，自己就只能畫出無聊的畫了。因此他仍然打算保持自己深入考慮作品氛圍而，畫符合作品的風(fēng)格的創(chuàng)作方式。

田中將賀對作品的重視不僅體現(xiàn)在認(rèn)真對待本職工作，他在采訪中說，就算他的工作是作監(jiān)或者人設(shè)，但是為了讓他的畫和作品看起來更好，他也會考慮許多演出方面的事?！白鳛樵嫀?，我只要完成自己的工作就好?！边@種想法是不能有的，只要能讓作品更好，他也經(jīng)常去參與本職以外的工作。

“國家隊”的人設(shè)心得——主角的設(shè)計要特征明顯

最近，集結(jié)了眾多一流日本動畫人的新番《DARLING in the FRANXX》廣受關(guān)注。在這部動畫，田中將賀擔(dān)任了重要的角色設(shè)計和作畫監(jiān)督的職位。

關(guān)于《DARLING in the FRANXX》》這部作品的人設(shè)。田中將賀分享了他的思路，在主角的角色設(shè)計中最重要的是眼睛和發(fā)型等，一眼就能認(rèn)出來的輪廓。然后，要仔細(xì)咀嚼主角的性格，那些支撐角色精神的主心骨等角色內(nèi)在的部分，然后用心將這些內(nèi)在在角色形象上表現(xiàn)出來。

另外，根據(jù)作品內(nèi)部的人物關(guān)系，將主角對立面的角色在形象上也做出有對比感的設(shè)計，在視覺上就將這種角色關(guān)系的印象深入人心。

比如說女主角002和女二號015，兩個人性格上的對比和感情上的的對立從形象上一目了然。

無紙作畫的好與壞

對于現(xiàn)在數(shù)碼繪畫的廣泛使用，田中將賀也發(fā)表了自己的意見，他說由于自己開始工作的時候還是紙上繪畫的年代，因此他基本沒有“擴(kuò)大·縮小”“撤銷·重做”等這些數(shù)碼時代可以不斷修改重做的概念。為了控制畫的大小，紙上作畫經(jīng)常要從腳或者人體中間的肚臍開始畫起，但是數(shù)碼作畫的話，極端的說，最開始只畫臉也沒什么問題。

雖說這種畫法是好是壞因人而定，但田中老師認(rèn)為，自己也要跟上不斷變化的時代和環(huán)境，這樣才能跟數(shù)碼繪畫時代的同行們競爭。

田中將賀剛?cè)胄械臅r候，受到了前輩“盡量做到中庸”的建議，直到現(xiàn)在，田中老師也堅持著保持中庸。大部分畫畫的人，不都希望能進(jìn)步，能有更多的人喜歡自己的畫嗎？田中將賀認(rèn)為，假如想讓自己的畫風(fēng)被更多人接受，就要去想著當(dāng)下一般流行的風(fēng)格是什么，去思考自己的畫在客觀上被如何看待，這個過程也是一種挑戰(zhàn)。

正是因為沒有作為前輩和上級的“架子”，努力接受新事物和新風(fēng)格，或許這才是田中將賀能夠一直留在動畫創(chuàng)作團(tuán)隊的一線，并且被越來越多的觀眾接受的秘訣。

許多動畫人單單因為喜歡動畫而入行，但很多沒辦法做長，最后，關(guān)于“愛好”和“工作”田中老師也分享了自己的思考。

剛開始進(jìn)行動畫相關(guān)的工作，周圍許多同事都在抱怨嚴(yán)格的動畫檢查工作太無聊了。但是田中卻樂在其中，他倒不是喜歡這個工作才去做這個工作，而是在不斷地摸索新技術(shù)中找到樂趣，喜歡上這個工作，他認(rèn)為正因為自己喜歡工作本身，自己才能堅持做下來。他認(rèn)為認(rèn)識到自己手上工作的本質(zhì)，以及探求這個本質(zhì)的努力，對于動畫人來說非常重要。

關(guān)注微信公眾號『動畫學(xué)術(shù)趴』超豪華福利等你來撩！

復(fù)制鏈接直達(dá)動畫學(xué)術(shù)趴官網(wǎng)，發(fā)現(xiàn)每日動畫資訊： www.donghuaxsp.com