我的2022音MAD作者選
好吧好吧好吧，實在是有些對不住，本來說是14號發(fā)的，結(jié)果因為身體狀況不是很好外加各種各樣的事拖欠到了現(xiàn)在，確實是遲到太久了。特別是看到各位的專欄陸陸續(xù)續(xù)發(fā)出來，有些把我想說的也都說盡，甚至專欄藝玩出花的也不在少數(shù)。對比著看癱在床上的我實在是有些無能為力。因此這次就簡單點，速戰(zhàn)速決吧。畢竟——
不多講廢話了，下面是正文
1. 【2012-2022】熊出沒十周年拜年祭
好吧，我記得我在看到這個作品的時候是臨近今年過年，我和snaur漫無目的的搜尋著鬼畜區(qū)里的作品，突然性的就發(fā)現(xiàn)這樣的一個熊出沒十年祭。我兩人一下就被這么個封面與標(biāo)題震驚，心想著怎么會有人給熊出沒做十年祭的合作，不對，倒不如說原來熊出沒播出已經(jīng)是十年了嗎??？
點開視頻我果然也沒失望，我喜歡強哥富有激情的瞧樂器，4:50一轉(zhuǎn)的猴子無辜臉樂器，7:20瘋狂的你沒馬吉他，8:51如槽哥般的靜畫演繹戰(zhàn)法，11:52的轉(zhuǎn)圈猴子吹笛假loop戰(zhàn)法，13:16的低清貓蠕動戰(zhàn)法，22:39的動靜結(jié)合戰(zhàn)法。更別提后邊一做封神的柴又，慢放著的光頭強兄貴尋找車票的段落在光頭強雙手隨著镲聲有節(jié)奏的擺動下突然一轉(zhuǎn)如馬戲團(tuán)般瘋狂的畫面疾走，這是我在以往柴又作品里根本看不到的處理方式。不得不感嘆這個一人祭實在太瘋狂了。
2. 再見卡密
召集許多人在一起來完成一個合作祭并不是什么功勛，并沒有只要做出來就一定是凌駕于個人作品之上的說法。倒不如說，在人力資源占優(yōu)的情況，合作就應(yīng)該做的更好更讓人印象深刻才對。今年的十選我?guī)缀醪豢紤]合作類作品，但如果一定要選一個的話，我大概會選擇這個。
我對國內(nèi)單品合集類合作的印象停留在了18年萬歲祭。在這之后似乎是為了有更強的段落銜接與整體性，國內(nèi)組曲合作是取而代之地漸漸多了起來。我自己并非不認(rèn)同這樣的揚棄，反而也正是因為這點，我才對這個合集類合作能出現(xiàn)在這個時間，并還有如此的完整性而感到了不起。在大伙子們都為當(dāng)主催而感到焦頭爛額的時候，遠(yuǎn)在扶桑的香子哥似乎是找到了一條更為簡便易行的道路來完成自己的合作。
不得不說專輯這個形式確實不錯，既像單品合作一樣對比組曲合作可以少操心許多事，卻又能有一個貫穿始終的主旨與由淺至深的內(nèi)容安排，整體看下來還真的有一種在聽真實的專輯的風(fēng)趣。從香子哥的自述中可以看得出，這個合作的組織其實并沒有多嚴(yán)謹(jǐn)，像是制作人員退出，以及制作遲滯之類會在其他合作中發(fā)生的事在這也同樣會發(fā)生。但即便是剔除掉了這些所謂的“一個合作要成功的必備要素”，這個合作依舊能頗具風(fēng)味地樹立起來，或許也正是彰顯對于合作本身真正重要的東西是什么吧。
化自己音mad生涯為主題。講的是卡密，是李天香，更重要的是卡密與李天香，重點并不是如端點的這兩個素材本身，而是這兩點之間那長達(dá)十年的連線。當(dāng)播到 12.再見卡密 的時候，看著天香站在實景下唱歌，我其實還是有那么下意識的一瞬間想吐槽一句“這還算音mad嗎？” 但轉(zhuǎn)念一想，“不對，李天香不就是音mad素材嗎？那既然如此，由他自己演唱，由他自己表演出來的素材再經(jīng)過自己親手加工為何就不算音mad了呢？”，我不免得會心一笑了。不得不說這真的是個很狡猾但又深厚的嵌套。原本編輯著素材的人本身卻是素材；原本自己喜愛的角色是和自己同臺的vocal；原本是合作的作品卻完全是自我的私人作；原本作品的脈絡(luò)主軸但確是自己真實的人生。迥異的作者與迥異的卡密構(gòu)成這個作品的前半部分，但當(dāng)最后李天香出現(xiàn)的時候卻也如一了。好吧，這確實很有意思，我也很榮幸自己能參與其中，如果下次再有這樣的合作企劃可以再叫上我來，就是別再分配給我這么難做的段落就行。
趙哥那一p?00:07?空耳有點像“我我我我我我草”
3. 填滿我的靈魂
19年的某一段時間我曾對音mad的制作感到迷茫。在那之前我不需要去擔(dān)心其他的，因為自己所喜愛的，國內(nèi)音mad作者榜樣們也就在那兒，我只需要追逐他們?nèi)プ鲎髌肪托小５谥笞叩淖呱⒌纳?，我所崇拜的國?nèi)作者連帶著他們的作品也就這么不在。我似乎是找不到還能讓我崇拜的了，這讓我不知所措了一段時間，也讓我不得不把視角轉(zhuǎn)化到音mad之外。直到這個作品，我才依稀的找回當(dāng)時那種激動的感覺。
或許這個說法并不準(zhǔn)確，因為在可樂兄做出波卡波卡那個作品的時候，我其實就已經(jīng)找回那種感覺了。可以說無論是音頻的演奏，視頻的演出以及畫面的材質(zhì)感我都特別中意，尤其是那種靈動感真的是讓人欲罷不能。而到了fill up my soul這作，整體的風(fēng)格則變得更加厚實，收去了一些鋒芒但卻更加游刃有余。我見過許多炫麗的作品，但很少有作品能收住“制作”的度，在很多情況下我所能看到都是作者如才藝表演般在視頻里迫不及待地展示一個接一個的效果。因此在看到這一作隨著每句fill up my soul演出效果不斷深化才感到扎實到可怕。前段時間我因為太過喜歡這個作品向可樂要過這個作品工程想好好自己研究一下，我本是猜想這樣的作品應(yīng)該是有精細(xì)的混音，但事實是沒等我關(guān)注到那一層面就已經(jīng)先被作品的素材采樣給吸引。雖說即使從作品本身出發(fā)能發(fā)現(xiàn)的采樣運用就已經(jīng)足夠令人震驚，但終究還是有太多我并未發(fā)現(xiàn)的。就拿一點舉例：
在看到工程之前我一直以為這個“少女終末旅行制作委員會”只是畫面上的元素點綴，但在之后我才知道這是動畫第五集結(jié)尾，是音頻中隱隱的雨點氛圍音的出處，這并不是無端的元素。素材無論是在音頻和視頻層面上都以最完美的姿態(tài)出現(xiàn)，我想感嘆這是天作之合但卻也更是作者的精心安排。像這樣的細(xì)節(jié)并不會隨著觀看次數(shù)的增加而減少，反而是越發(fā)掘越多，越看越“厚”，所謂的厚實也正在于此，這個作品是我所向往與學(xué)習(xí)的對象。
4. 櫻之夢 -the idealist derangement of lives-
我之所以選這個作品，并非是因為這個作品做的有多一般意義上的好，我自己貌似也以某種不算光彩的方式出現(xiàn)在了這個作品里。但這個作品確實的把我給說服了。證據(jù)就是我其實是很討厭在音mad作品中出現(xiàn)意義不明的劣質(zhì)3d空間，但在這里我可以享受這種場景了。包括其他的，我所感到的不是一個好的作品所應(yīng)該存留的各種要素，我也可以在這個作品里感到不在乎了。因為這里面的演出是我在大多音mad作品里看不到的，這里面有了表達(dá)，有了我可以去探尋思索的意義在。因此，那些混音、構(gòu)圖又或是技術(shù)匱乏也成了一層對比或鋪墊，作為這個作品自己想要沖破的東西勾勒出沖破作品的力量本身。至少我看到中段的時候確實一直在感嘆“臥槽大哥還有啊，有點豁命啊”，因此，這就是表達(dá)的暴力，crazy。
“創(chuàng)作是由自己的向上沿伸出來的” ，這是作者本人在專欄中的原話，而這點我也確實的被這個作品所傳達(dá)到了。對于有益處的話，我向來不吝言說，但對于真正重要的東西，我想開口卻也茫然了。
因為言語無力，所以才需要有創(chuàng)作，我個人至少是這么認(rèn)為的，謝謝你獻(xiàn)上這么一部作品。
不能對房間里的大象視而不見，所以無論如何還是得選一個電棍作品上榜吧。那么選什么呢，我?guī)缀跫m結(jié)到了寫專欄的現(xiàn)在。我想的是既然做電棍那不做鬼叫簡直是暴殄天物了，但就像前有ashh老師憑借雨一直下開天辟地，后有滴錐先輩憑借沖動的懲罰在造高峰一樣，即使是鬼叫電棍也已經(jīng)有了一大堆各種流派的創(chuàng)作。我猶豫了很久，最終的選擇是這個
5. 俺の愛?が！
其實我對賽馬娘的了解并不多，也不太覺得自己會有契機去了解這一個ip。但看完這個視頻我確實是對賽馬娘產(chǎn)生了點興趣了，不得不說一個好的作品能有的影響可以是重量級的。而作者雙氧水老師所代表的鬼叫流派也成了我最喜歡的流派。這是我見過最疾走的，最有節(jié)奏感，對素材語調(diào)的把控簡直一絕的鬼叫。
說回這個作品，在開頭嘈雜的古神語交流聲隨著表演的開始有序的安靜下來，隨著“位置について”的口號，定音的古箏天才般的響起，如咳痰的“唐”聲給了我回響般的震撼。這個開頭一下就把我給震住了。而在后面的內(nèi)容也讓我不得不感嘆到——我雖分別看過擁有不同風(fēng)格鬼叫的作品，但我?guī)缀鯊臎]見過有哪個作品能變換如此之多的唱腔。雙氧水老師似乎給每句都精心挑選的調(diào)音算法一樣，有的像是“soloist”有的則是小孩音的升降調(diào)。對了，我還很喜歡不消失而是隨著鏡頭切換移動到新的宿主身上的電棍頭。另外無論是48秒的引經(jīng)據(jù)典緊接哈利路大旋風(fēng)，還是1分24秒對應(yīng)dokidokidokidoki的哈比哈比哈比哈比，雙氧水老師似乎總能讓填詞基本與原曲的詞所擁有的語調(diào)語感相符?？梢哉f，這是我第一個聽出“音mad感”的電棍鬼叫人力作品了。
（該去看了，我喜歡的）
6. 最 終 鬼 畜 小 賣 部??
首先，當(dāng)我點開這個視頻的時候看到這個
豎屏的畫面里演奏著《U.N.オーエンは彼女なのか？》的鬼畜其實就有點難頂了，恍惚間確實有了種時代錯位的感覺。而緊接著，我看著拖鞋凌亂而又有欲拒還迎的拍打在阿牛那死睡的臉上，看著各種尖刺般的啃食音效被做成樂器，看著胖哥嘴里的“三鮮伊面”被含混的加速成了同一采樣，（更別提好像做的還挺好?。浚┪揖陀X得這個作品實在是有些選的必要了。
我特別喜歡的還有這個作品中畫面配合演奏抽動的方式，有的是單純的重復(fù)而有的是左右抽，有的則是做了逆向時間播放的處理。每個樂器的畫面都保留了一定的動作幅度和富有趣味的變化，從而讓單單的抽動也變成了細(xì)節(jié)的表演。同樣的作品讓我想起這個
【品諾王老師】老師傅教你面扯不斷的秘訣（超綱教學(xué)）
其實 最終鬼畜藍(lán)藍(lán)路?也何嘗這樣制造趣味的呢，能在這個時間段看到一個“豎屏版的最終鬼畜藍(lán)藍(lán)路”，也算是一件新奇事。
7. 希望與夢想的土地
雖說目前已經(jīng)有了補檔，但想到還是存在有被削除的可能性所以這里就放圖片吧，不得不說這被削除實在是有些悲劇，總之有興趣的朋友可以自己搜索去看。
我具體的想法也已經(jīng)在下面這個文章里說的挺詳細(xì)的了，我想也沒必要再在這里多啰嗦些什么
很多人喜歡關(guān)注它某一層面的意義做文章，但其實從對素材采樣運用以及段落編排層面來看，這個作品也已經(jīng)可以完勝很多其他作品了。我想它依舊是我今年最喜歡的，我并不改變自己的這一想法。
8. 【敖廠長】像神一樣吶
八月的各個作者憋的大招也還真是源源不斷，左乘兄也不例外地在這之中獻(xiàn)上了這樣一部有意思的作品。可能我還是忍不住自己對一些作品做句讀分析的習(xí)慣，因此提前地向別人訴說我自己的看法。結(jié)果到最后我還沒說，其中的大部分也都被snaur給搶先說了，那在此我就并不做重復(fù)了吧。
可以感覺到左乘兄在即便用的是vegas的情況下依舊有大量的效果想要實現(xiàn)，從而讓視頻整體呈現(xiàn)出的一種奇妙溢滿感。我也佩服左乘兄對于素材細(xì)致入微的選取與對音色的制造。無論如何，這確實是對廠長視頻如數(shù)家珍的作者才能做出來的作品。
我在許久之前也作過廠長一段時間的觀眾，所以對于現(xiàn)在廠長他的轉(zhuǎn)變以及至目前為止所積累的那一系列事件，也只感到一股冷笑般的遺憾了。我想左乘兄這樣一個身份的作者對廠長又是怎樣的情感呢，或許還是有所留愛，但或許也有了點點異樣的遺憾，要么為何左乘兄還會為這個作品做一個這樣的，另一版的封面呢？
對于視頻的歌詞，我的想法或許就同這個評論與snaur所寫的了，這或許是我見過最完整的一曲填詞。我十分喜歡在說出“你就等著撲街吧！”這句詞的時候，背景的廠長沐浴在金色的雨下；我也十分喜歡結(jié)尾廠長面對光明，但貌似有誰將他推下了神壇，背景大大的神字尺余，何等辛辣。
9. 2022沉寂思寒祭
今年的十選我?guī)缀醪豢紤]合作類作品，但如果一定要選一個的話，我大概會選擇這個（二度）
其實選這個的原因很簡單，那就是這個作品我確實看笑了。不是那種表現(xiàn)得自己好像要做搞笑但卻只會玩幾個小neta（尤其一轉(zhuǎn)Rick）舍棄不掉自己制作的小精致的；也不是那些用別人已經(jīng)開發(fā)過的抽象梗就仿佛自己是什么幽默大師一般沾沾自喜的。這里面確實有一種源于剪輯與編輯本身的幽默力在。各種完全是從零開始的自造內(nèi)輪梗的東西卻好似自己構(gòu)建起了一團(tuán)龐大的體系，單品不放完戛然而止就像“一發(fā)藝”一樣（雖然本身就是183合作）如同“紅圈亂圈”“余韻尾殺”“槽式mushup”之類的戰(zhàn)法承襲著前幾屆沉寂思寒集大成而來。
俺很喜歡這作中末尾如伊尻兄貴在音mdm中做了一整個流星群組曲一樣的最后一段，素材又土又俗又不知道是啥玩意實在是太對了哥。當(dāng)我第一次看到修造摘下馬耳帽子鏡頭拉近怒目圓睜的喊我小伙子的時候，我真的直接笑到前仰后翻，更別提后邊同學(xué)節(jié)的情懷回歸，確實是有點受不了。在所謂的抽象梗都在結(jié)構(gòu)出自己的規(guī)定性與規(guī)矩、開始區(qū)分能使用與不能使用的人群的時候，我還能看到這樣無規(guī)定無前提的作品，這讓我感到有些榮幸。
10. 【活動】BILIBILI音MAD作者選告知
好吧好吧，最后一個就選這個吧。今年的十選我?guī)缀醪豢紤]合作類作品，但如果一定要選一（？好像已經(jīng)選了三個合作了）
必須得承認(rèn)這個宣傳片做的還挺不錯的，雖然我對snaur因為做這么個宣傳片把活動的發(fā)布日期從9月中旬給拖到11月底感到十分困惑，是不是工期的安排太有問題了。但對于這個宣傳片本身倒沒有什么異議。劇場的演繹還算流暢，整體的素材的展現(xiàn)飽滿而不亂，并且重要的是它確實是完美的沒有局限于音mad本身。如果說什么是十選該做的話，那么“讓音mad找回它之前所放棄的一些視角”，至少這點是我認(rèn)為的一項挺重要的工作。在這里沒有形式上的區(qū)別與比較，只有純粹的喜愛與否。以這個作為我十選的最后是個好的結(jié)尾，而這個宣傳片本身也將是之后漫長的中華十選的好開頭。
以下是一些其他的作品推薦：
很精巧的一個作品，畫的很可愛，不得不感嘆俺魚p總能用這個素材做出一些有意思的電波小故事
這個作品已經(jīng)絕望的扭轉(zhuǎn)了我對原曲的認(rèn)知
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近年來并沒有什么有印象的曲奇?zhèn)€人作品，如果有的話那就是這個了。無論是完成度還是風(fēng)格化的程度都非常高?！端巡楣賁Z姐貴的思惑》是部有意思的劇場，只不過大部分的劇場都沒法完結(jié)就是了。
我喜歡蛙為這作制作的視頻風(fēng)格，很配這首好曲子。
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將氛圍感引入音mad的排版中是個很不錯的嘗試。
好了，這就是我今年所選的十個作品了，或許并沒有多出人意料，而這其中的十個作品究竟是出于何種標(biāo)準(zhǔn)選出其實就連我也并不知道。即使是說純粹出于個人喜愛，我也并不能保證這十個作品就是我發(fā)自真心的，最喜愛的十個作品，我選擇他們也完全是因為他們十個最適合“選擇”這件事本身。如果非要我下個總結(jié)的話，我可能會稱他們?yōu)?span id="s0sssss00s" class="font-size-23">“非音mad的音mad”
對于音mad的定義，我早已想不明白是什么了，當(dāng)我想為其找一個絕對正確的內(nèi)涵的時候，例外似乎總是不斷變化出來。漸漸的，音mad所擁有的也僅僅只有“不斷變化”“不斷否定自己”這個過程本身了。我曾過過了很長一段時間棲息在安定的音mad定義下，被各種“規(guī)則”隔斷的日子，但最后大家都還是因為受不了那不斷僵死的音mad而選擇離開，那樣的生活終究是沒辦法維持下去了。既然如此，那就將這種變化貫徹到底吧，我不想讓任何一種既定的定義俘獲了我對音mad的想法。新的一年，我想看看還能到哪里。
說的真的有點亂請見諒，畢竟
咳咳咳咳咳咳
這也是十選？
