嚴(yán)格來(lái)說(shuō)的話，就像我之前分析的那樣。這版的紅樓 其實(shí)應(yīng)該來(lái)說(shuō)，有別于現(xiàn)行的紅樓夢(mèng)正劇的形式。而是當(dāng)下的古裝偶像劇的模式。換句明白點(diǎn)的話，類似于正版的笑傲江湖。以當(dāng)下的偶像劇審美，來(lái)詮釋這部偶像版紅樓。再說(shuō)的白一點(diǎn)，我不做藝術(shù)品，那就做工藝品。

天真派的桃花詩(shī)社。我其實(shí)可以把這部劇歸納為：紅樓夢(mèng)同人劇。紅樓的影視描繪，大多是以比較生活化的形式展現(xiàn)的。而這部作品，從我個(gè)人來(lái)說(shuō)，應(yīng)該算是一部用紅樓為藍(lán)本的偶像劇。我們可以看到其中的人物敘事走向，是當(dāng)下比較流行的敘事審美，而非生活化。換句話理解就是，你看過(guò)當(dāng)下的一些清宮偶像劇嗎？就是那種風(fēng)格~

紅樓夢(mèng)的改編是需要很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，在這點(diǎn)上，之前小戲骨版做了非常好的示范。但這部作品來(lái)說(shuō)，其實(shí)是做了相當(dāng)大幅度的改編，在嚴(yán)謹(jǐn)程度上其實(shí)相對(duì)寬松了。可以肯定的是，這部劇在藝術(shù)高度上，一定是不可能達(dá)到原小戲骨版的水準(zhǔn)的。理由有幾個(gè)；小戲骨版本是一個(gè)完整的故事。而這個(gè)版本是一個(gè)段落。我們看一個(gè)故事，一定是從了解看到結(jié)果，中間過(guò)渡著經(jīng)歷。但我們從單一故事選段上，很難會(huì)產(chǎn)生較大的情感共鳴。紅樓夢(mèng)更是如此，前面越歡喜，后面越悲慘。你不經(jīng)歷前面的歡喜，后面的悲慘，你的感受肯定是不足的。那我感覺(jué)這部戲的主要賣點(diǎn)不在劇本上，而是在于人。也就是紅樓夢(mèng)同人劇或者說(shuō)紅樓夢(mèng)藍(lán)本的偶像劇。這是個(gè)我能做出的比較合理的解釋。

從服裝設(shè)計(jì)和人物造型設(shè)定上來(lái)說(shuō)，這版的紅樓桃花詩(shī)社，沒(méi)有完全按照紅樓夢(mèng)來(lái)設(shè)計(jì)，而是加入了原創(chuàng)設(shè)計(jì)的風(fēng)格。我們比如說(shuō)，黛玉頭上非常重要的白色簪子~而這個(gè)簪子卻沒(méi)有了。但服裝上，卻還沿用了原有的設(shè)計(jì)理念。

化妝上看得出，吸取了大量的87版的元素。但是不甘心，弄了許多的原創(chuàng)風(fēng)格進(jìn)行混合。看得出也是花了點(diǎn)本的~

先說(shuō)說(shuō)我認(rèn)為比較好的地方，也就是這部作品有哪些可取之處。

首先，畫面質(zhì)量沒(méi)的說(shuō)，高質(zhì)量的拍攝。這部作品采用的大量的鏡頭，我個(gè)人非常的喜歡。在景觀制作和人物造型的基礎(chǔ)上，這些鏡頭捕捉的畫面之唯美，讓我覺(jué)得無(wú)可挑剔。尤其是對(duì)鏡頭和采光方面的結(jié)合，以及后期的制作上，那種詩(shī)意般的唯美感，躍然于目。比如：晴雯撕扇 ?蘆雪庵賞梅作詩(shī) 以及在一些景致畫面上都是非常不錯(cuò)的。還有就是選址不錯(cuò)，相關(guān)的景致我還是很喜歡的?？磻蜻€是實(shí)景最自然?？梢哉f(shuō)，拍攝效果真是不錯(cuò)~

其次，因?yàn)橐恍┑男⊙輪T，算是第二次演繹相同的角色，像寶兒、飛歌、 雯雯啊都算是駕輕就熟，而且隨著年齡的增長(zhǎng)，人物的個(gè)性形象刻畫得更加精細(xì)和豐滿。與劇中的人物不斷的趨近?？梢哉f(shuō)這部戲在一些演藝經(jīng)驗(yàn)豐富的小演員的幫助下，扛起了這部劇許多的亮點(diǎn)。盡管他們因?yàn)椴皇侵骶€人物，鏡頭是比較少的。

特效的構(gòu)思上，比我想象的有想法。可以說(shuō)太虛幻境和蘆雪庵這兩個(gè)場(chǎng)景，看得出是劇組花了比較大的功夫的。

(說(shuō)真的，要不是紅樓。改拍仙俠劇，這個(gè)特效和造型是很夠用的）

劇組沿用了87版紅樓的部分音樂(lè)，這這曲子是藝術(shù)大作，本就是最合適紅樓的。但還是進(jìn)行了一定程度上的改編。

看得出，劇組在選擇上，更多的重用了青少年而非少兒。可以降低社會(huì)對(duì)未成年人演大戲的負(fù)面性。這也讓劇組在社會(huì)寬度上，其實(shí)是更近了一步。

俗話說(shuō)，褒貶才是買賣。再說(shuō)一些比較大的毛病。

首先，化妝造型方面，我覺(jué)得有瑕疵。和燈光的配合上不足，導(dǎo)致人物在近景上，面部顯得較暗，而且化妝的痕跡在燈光的照下，顯得尤為明顯。我們?cè)谝曈X(jué)上，因?yàn)楝F(xiàn)在流行的畫面比例是16:9.。我們雖然看的很舒服，但其實(shí)還是有一定的失真。16:9的畫面，會(huì)將人物的面部拉寬。這就因?yàn)榛瘖y造型的原因，顯得部分演員的面部較寬。恕我直言，這不算是最漂亮的妝容，可為了整體統(tǒng)一，只能犧牲部分的個(gè)體特性。畢竟還是有很多有合適的。

造型上有個(gè)細(xì)節(jié)，我個(gè)人比較介意。黛玉頭上有個(gè)白色的簪子，大家可以重點(diǎn)看一下。這個(gè)簪子是當(dāng)時(shí)87版的其中一個(gè)點(diǎn)睛之筆。這個(gè)簪子從黛玉進(jìn)榮國(guó)府到她去世，來(lái)來(lái)去去只有這一根白色簪子陪伴了黛玉一生~ 但這個(gè)天真派版本，小蘇的黛玉裝扮上看得出沿用了原來(lái)的設(shè)計(jì)理念，但是那根重要的簪子卻沒(méi)了~~ 這個(gè)不應(yīng)該啊，這根簪子太重要的~

其次，黛玉香消玉殞之時(shí)，她的造型依舊沿用了87版的造型設(shè)計(jì)。但是87版的造型設(shè)計(jì)，并不只限于兩個(gè)垂鬢，也代表了人物的年齡階段。所以在后期，黛玉和其他人物的造型中，垂鬢的造型都沒(méi)有了，都挽起來(lái)了，代表著她們已經(jīng)成年了。而在這里，忽略了這個(gè)因素

其次，臺(tái)詞發(fā)揮和表現(xiàn)上的瑕疵

現(xiàn)在還是一個(gè)演員的老毛病，就是行的就真行，不行的就真不行。他們依舊沒(méi)能將小演員的功力，收攏到一個(gè)范圍之內(nèi)。有些小演員他是真扛不住，哪怕讓他演一個(gè)配角，不論是臺(tái)詞還是表現(xiàn)上。給他們磨練的時(shí)間太短了。這東西需要一定的磨合期，誰(shuí)也不是下生就會(huì)演戲。未成年人由于理解能力的原因，他們的表演在藝術(shù)性上其實(shí)還未形成。為什么經(jīng)歷過(guò)以前模式的小孩子能夠那么穩(wěn)當(dāng)，其實(shí)就是在磨煉上這是要下功夫的。

再有，劇本編排邏輯混亂

因?yàn)榇罅縿h減的緣故。看了預(yù)告和正片作對(duì)比也確實(shí)是如此，里面的很多劇情刪減的特別多，劇情無(wú)法形成連貫性。導(dǎo)致我在看這部作品的時(shí)候，很多時(shí)候我腦袋都是問(wèn)號(hào)？？？。你沒(méi)法讓劇情給我做出合理的回答。如果說(shuō)這是因?yàn)檫^(guò)審或者剪輯的鍋，那我也就忍了~ 但是有幾個(gè)毛病確實(shí)是劇本不用心造成的。

舉最直白兩個(gè)例子：晴雯撕扇 ? 晴雯跟寶玉因扇子吵嘴 ?襲人來(lái)勸架。經(jīng)典的臺(tái)詞：姐姐既會(huì)說(shuō)，就該早來(lái)~ ? ? 而到了后來(lái)晴雯躺在塌上，襲人來(lái)找她（原著我沒(méi)記錯(cuò)的話，應(yīng)該是麝月）。襲人說(shuō)：好姐姐 我勸你也動(dòng)一動(dòng) ? ? ? ?？？？？為什么？？？？

香菱在劇中與黛玉第一次相見(jiàn)。紫娟說(shuō)：菱姑娘來(lái)了 ? ? ? 香菱跟她都是丫鬟?。。?？？人物關(guān)系一下子全亂了~！

這幾點(diǎn)上是整個(gè)劇來(lái)說(shuō)最大的邏輯硬傷之一。它會(huì)直接影響到，觀眾看劇的觀感。我們這些老人來(lái)說(shuō)，看劇是一個(gè)大的方面，另一方面我們喜歡看那些我們熟悉的小演員。所以我們多多少少可以忍受這種劇集在邏輯上的不足。但是，作品無(wú)法達(dá)到一個(gè)合理的標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)能對(duì)劇本做最好的藝術(shù)處理，拘泥于對(duì)劇本的大幅度改編，來(lái)減少現(xiàn)實(shí)阻力所帶來(lái)的影響。從而犧牲了劇本的邏輯性，以至于劇本喪失了基本的邏輯自洽原則。

其三，小演員對(duì)人物理解嚴(yán)重不足 。這是我認(rèn)為目前最為可惜的地方。人物與演員之間，無(wú)法作出同步，觀眾一眼就能挑出來(lái)。 原有的演自己角色的也不用多說(shuō)，寶兒還是她的薛寶釵，飛歌還是她的王熙鳳 冰藍(lán)還是她的賈母，無(wú)須作出改動(dòng)，按照原來(lái)的感覺(jué)演就是了。但是初次飾演該角色的小演員許多都存在這種現(xiàn)象。

襲人~她的人物改動(dòng)太大，情感邏輯混亂。她的喜怒和悲傷都來(lái)得毫無(wú)邏輯可言。改編可以改編，但我們要了解這個(gè)人物的背景，因?yàn)檫@個(gè)背景是這個(gè)人物存在的邏輯依據(jù)。襲人是賈寶玉身邊的大丫鬟，晴雯已經(jīng)做出了解釋：自古以來(lái)，就只有你一個(gè)人會(huì)服侍爺。這表示她是一根很精明能干的人，同時(shí)又能跟王夫人說(shuō)得上話，這樣的人該是一個(gè)什么樣的個(gè)性。而我們這里看到，這部作品中的襲人，其實(shí)更像一個(gè)唯唯諾諾的“小丫鬟”。

王夫人~ 王夫人我們清楚，佛口蛇心是這個(gè)人物的代表詞匯。但我們看到，她的喜怒皆形于色，溢于表，非常的直接。而非我們對(duì)人物的正常理解，永遠(yuǎn)用一種慈悲偽善的面貌示人的王夫人。但由于這位小演員的經(jīng)驗(yàn)不足，使她的表演狀態(tài)顯得靈巧不足，非常的生硬。這是我認(rèn)為不足的地方。

薛姨媽~ ?薛姨媽是一個(gè)典型的慈母多敗兒，恨鐵不成鋼的母親形象。她是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的古代大家族的女性。但在這里，她卻是一個(gè)嚴(yán)格的母親形象出現(xiàn)的。她的嚴(yán)厲形外于表，也是非常的直接。最重要的一點(diǎn)，她顯得特別的干練。這與她的無(wú)能為力形成了邏輯反差，其實(shí)反倒更像一個(gè)老年的甄嬛。我對(duì)這位小演員不熟悉，但看得出她絕對(duì)是有一定經(jīng)驗(yàn)的，臺(tái)詞很流暢。希望她未來(lái)能夠吸取更多的經(jīng)驗(yàn)。

再有，演員的搭配不夠合理。

演員之間的審美搭配是很重要的。它關(guān)系到畫面感的和諧，會(huì)直接影響到觀眾的感官程度。但我們不得不說(shuō)，在一些標(biāo)準(zhǔn)的演員搭配上，其實(shí)配比的并不合理。

兩個(gè)例子：

襲人的出現(xiàn)，在作品中使整個(gè)鏡頭的美感以及和諧度，產(chǎn)生了很大的破壞性作用。其原因在于，她的形貌以及表演方式與整個(gè)畫面其實(shí)是不匹配的。

晴雯和寶玉吵嘴。襲人來(lái)勸說(shuō)，襲人是賈寶玉貼身的“大丫鬟”又是大丫鬟中較為年長(zhǎng)的。晴雯說(shuō)：“姐姐既然知道，就該早來(lái)~”可我們看到，作為寶玉和晴雯的扮演者，兩個(gè)人的年紀(jì)，從外貌上來(lái)看是相仿的青少年。但是襲人的扮演者，從外貌上看則還是一個(gè)女童。我們通過(guò)一個(gè)演員的言行舉止和服裝造型，即使不通過(guò)劇情，我們也可以對(duì)人物的刻畫有個(gè)大致的判斷。而我們看到，寶玉，晴雯，襲人，當(dāng)他們?nèi)齻€(gè)人站在一起時(shí)，誰(shuí)會(huì)相信這個(gè)小女孩兒會(huì)比旁邊的晴雯還有寶玉更年長(zhǎng)呢？

其次，晴雯撕扇那段，整段是非常的綺美的畫面，尤其是晴雯躺在塌上，背光這么一打~這段拍攝畫面之美我可以說(shuō)是相當(dāng)?shù)臐M意，真是美則美矣~ 但是結(jié)束時(shí)，這位襲人出現(xiàn)了~由于上面所述，這種視覺(jué)上的混亂所形成的反差。將那幅美好的畫面瞬間打破。觀眾出戲了~

所以說(shuō)，在襲人扮演者的選擇上，請(qǐng)恕我直言，在整個(gè)劇情人物畫面搭配的合理性上，我認(rèn)為選擇的不是很恰當(dāng)~ 她也許可以演其他的人物，但從畫面的協(xié)調(diào)上來(lái)說(shuō)，她不該是襲人。

另一個(gè)就是 ?三春的搭配。

這里面有我認(rèn)識(shí)的幾個(gè)小演員，她們骨圈熟悉的人很多，認(rèn)可的也很多。但是我們不可否認(rèn)，錯(cuò)誤的搭配導(dǎo)致的不協(xié)調(diào)，是非常嚴(yán)重的視覺(jué)硬傷。尤其是迎春和惜春她們的人物選擇上，基本可以說(shuō)是胡來(lái)。沒(méi)有根據(jù)人物需要來(lái)進(jìn)行選擇搭配。其實(shí)可欣和念瑩兩個(gè)孩子調(diào)換一下，感覺(jué)上就更好了。

嗯~~~說(shuō)一下 賈寶玉吧~

小段~~我看微博，翻了幾十行，對(duì)小段的贊美都類似是 糖長(zhǎng)老 要么就是 真好看。但基本很少看到，有人提到他是賈寶玉怎么樣~~單看他神態(tài)舉止的表現(xiàn)。其實(shí)，他還是像金蟬子多一些。沒(méi)能讓觀眾從金蟬子這個(gè)角色上脫離出來(lái)?？吹剿臓顟B(tài)，依然是段智文&金蟬子而非 段智文&賈寶玉。小段在這段的表現(xiàn)上來(lái)說(shuō)，他的主要瑕疵在于，對(duì)人物的理解，極其的不明確。他其實(shí)沒(méi)能對(duì)賈寶玉做個(gè)性化的理解。小段的賈寶玉“太乖了~！” 老實(shí)巴交，特聽(tīng)話。 而非一個(gè)大家族出身的“公子哥兒”不是因?yàn)樗琴Z寶玉，而是他是一個(gè)“公子哥兒”他有自己特有的，符合自己身份的教養(yǎng)。整體的感情，非常的平淡。他很多事件發(fā)生的理由，是需要一定的情感作為依據(jù)的。如果你的感情過(guò)于平淡，則很難給事件的決定，足夠的情感依據(jù)。

但小段的賈寶玉也是有他的可取之處的。在作品后期的感情處理上，我認(rèn)為小段是做的不錯(cuò)的。這部作品令人動(dòng)容的地方不多。但當(dāng)晴雯被攆，賈寶玉獨(dú)自的感情宣泄，我認(rèn)為是令我動(dòng)容的，他的淚，令人心碎。

再說(shuō)一下，蘇魏舞飾演的林黛玉

蘇魏舞同學(xué)。她這回算是挑大梁，演林黛玉。

先說(shuō)優(yōu)勢(shì)，這女孩子長(zhǎng)得真漂亮~！這點(diǎn)算是廢話了~我曾經(jīng)對(duì)她有過(guò)一個(gè)外貌上的評(píng)價(jià)（詳見(jiàn)天真派西游記劇評(píng)）：這孩子非常的漂亮 一笑起來(lái)彎彎的眼眸，甜的不得了。就像個(gè)小菩薩~令人如沐春風(fēng)。

多年的童星生涯，讓她對(duì)鏡頭毫不陌生。表情相對(duì)豐富多變，且經(jīng)驗(yàn)豐富，性格冷靜有獨(dú)立的個(gè)性。非常典型的一個(gè)“星”形象。我個(gè)人很喜歡這個(gè)小姑娘，一笑起來(lái)太甜了~!我完全無(wú)法抗拒。 說(shuō)兩個(gè)，我認(rèn)為小蘇她的不足之處： 首先，小蘇因?yàn)殚L(zhǎng)期當(dāng)童?；蛘吲臄z一些廣告之類的，讓她在這方面的經(jīng)驗(yàn)很豐富。但同時(shí)，也讓她養(yǎng)成了一個(gè)職業(yè)病。使她的影視化的表演，有時(shí)候特別像是在拍廣告。我們可以通過(guò)她的抖音，和發(fā)布的一些視頻或圖片就能看得出來(lái)。舉手投足時(shí)而會(huì)出現(xiàn)程式化的廣告風(fēng)，她已然形成了這種習(xí)慣。這種習(xí)慣可以有效的幫她控制自己，達(dá)到最標(biāo)準(zhǔn)的模式要求。但同樣她的優(yōu)點(diǎn)也同樣成為了一個(gè)缺點(diǎn)，就是影視劇的表演上，可能會(huì)造成與角色不同步或者表現(xiàn)不夠生活化的現(xiàn)象。 其次，“背臺(tái)”現(xiàn)象嚴(yán)重。這點(diǎn)上我一直都有點(diǎn)詫異。得出這個(gè)原因是因?yàn)樵谥拔饔斡浀臅r(shí)候，所做出的參考。按理來(lái)說(shuō)，小蘇的臺(tái)詞要比許多人好才是。但是她的臺(tái)詞，從現(xiàn)在整個(gè)骨圈，已經(jīng)嶄露頭角的小演員來(lái)說(shuō)：比上不足，比下有余。如果按過(guò)去的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，她排不到前20名。 我們從西游記的時(shí)候可以看得出，小蘇的臺(tái)詞其實(shí)是不夠好的，也就是俗稱的“背臺(tái)”。臺(tái)詞有兩個(gè)需要注意的地方。第一點(diǎn)，就是你的臺(tái)詞無(wú)論多小的聲音，你都要讓人聽(tīng)得清清楚楚，這個(gè)是大忌！沒(méi)得商量。這點(diǎn)上，我認(rèn)為除了小戲骨的老演員外，這部作品中的紫鵑、夏金桂等等都做的不錯(cuò)，臺(tái)詞我聽(tīng)著很舒服。其次，你的臺(tái)詞要自然，要與演繹的人物同步。假如說(shuō)你演的是一個(gè)魁梧的大漢，而你卻用書生的語(yǔ)氣去說(shuō)話，本身就會(huì)很違和。如果這是個(gè)刻畫的喜劇人物，當(dāng)然沒(méi)問(wèn)題?？扇绻皇悄?？所以小蘇在這點(diǎn)上，令我很擔(dān)憂~因?yàn)樗@兩點(diǎn)都占了。她的臺(tái)詞怎么說(shuō)，都聽(tīng)起來(lái)就特別像一個(gè)“現(xiàn)代人”~ 我們拿一個(gè)人做比方吧。鄧琳漾 她們倆都是小戲骨圈的新秀，也都是演過(guò)西游記的，也同樣都是在臺(tái)詞上有一些的瑕疵。 小鄧其實(shí)她的臺(tái)詞沒(méi)有什么問(wèn)題，情緒和臺(tái)詞結(jié)合的也很合理。她的臺(tái)詞之所以受影響，其實(shí)是因?yàn)樗目谝?，?dǎo)致她的普通話有些吃字兒。但是這次的作品令我看到了小鄧的進(jìn)步，她的臺(tái)詞已經(jīng)沒(méi)有了吃字兒的現(xiàn)象，非常的好。 小蘇就如我前面說(shuō)的，就不再多敘述。她今年15了，可能我們看到她在骨圈的作品，未來(lái)也許不會(huì)太多了。我不知道她還有沒(méi)有改善的必要。但目前來(lái)說(shuō)。她的爭(zhēng)議性是比較大的，畢竟這是個(gè)大角色。我認(rèn)為小蘇是有它的可取之處的。神態(tài)舉止和氣質(zhì)上，小蘇看得出已經(jīng)很盡力的在往林黛玉的形象上靠攏?；瘖y上，淡淡的病容，輕敷在她如月白一般的臉上。在一些近景的狀態(tài)上，還是有一定的美感的。

嗯~~~~~最后說(shuō)一下，我認(rèn)為這部戲中，除了寶黛 ?還有原有的老戲骨們，冰藍(lán)，飛歌，雯雯，寶兒，怡麟之外。有哪些小演員，是我認(rèn)為不錯(cuò)的呢？

首先頭一個(gè)，不用猜那一定是舒宜。因?yàn)樗谶@部戲中有大段的戲碼。由過(guò)去的元春演到了現(xiàn)在這部作品中的晴雯。舒宜的表現(xiàn)是非常的扛戲啊~不愧是小戲骨時(shí)期練出來(lái)的，在二代當(dāng)中脫穎而出。這次是一個(gè)新的挑戰(zhàn)，但她完成的不錯(cuò)，我不清楚舒宜是否對(duì)晴雯這個(gè)人物有多少的理解。但是豐富的經(jīng)驗(yàn)?zāi)サZ和外在形象外貌，讓我對(duì)這部作品中的晴雯，還是比較滿意的。盡管看得出，因?yàn)榇罅康膭h減，導(dǎo)致了所有人物的劇情都有著一定的不完整，但舒宜無(wú)疑是完成的，還是很不錯(cuò)的。

再一個(gè)就是，香菱的扮演者 鄧琳漾

鄧琳漾的表現(xiàn)，給了我非常大的驚喜。她扮演的香菱，無(wú)疑是這部作品里，最被大家認(rèn)可的角色之一。在神態(tài)上確實(shí)是那個(gè)意思~真挺不錯(cuò)。不怪乎，包括我在內(nèi)，大家都這么的喜歡這位新秀~她確實(shí)有著非常獨(dú)特的魅力。而且由于這次算是她挑大梁，由香菱引發(fā)的一個(gè)主線，小榮枯嘛~ ?可以說(shuō)她的表現(xiàn)和情感表達(dá)，讓我對(duì)她真的非常的欣賞。我之前還跟別人說(shuō)，我說(shuō)這姑娘不知道為什么，總能讓我想起閩南一帶的客家女性，后來(lái)有人告訴我她是閩西的。因我是北方人，對(duì)福建的地理不是很了解。在我的印象中，閩一帶的客家女性，大方溫柔而又堅(jiān)韌剛強(qiáng)。小鄧確實(shí)是一位落落大方的好姑娘~我認(rèn)可了她的表現(xiàn)。

飾演紫鵑的付雯迪 ?這個(gè)小姑娘令我意外的覺(jué)得好。 ?整個(gè)的臺(tái)詞上和感覺(jué)上非常的流暢，而且四平八穩(wěn)。我對(duì)她的了解基本為0 。她的狀態(tài)真的很不錯(cuò)~尤其是在臺(tái)詞的穩(wěn)健上，和舉止動(dòng)作的協(xié)調(diào)上。確實(shí)令我著實(shí)覺(jué)得很吃驚。

作品中，她成為了林黛玉最后的吶喊者。當(dāng)她絕望地從廳堂回到瀟湘館，滂沱的大雨打濕了她的衣衫。整個(gè)大觀園仿佛只有瀟湘館中，這間屋子里還留有一處闌珊的燈火。曾經(jīng)富麗堂皇的大觀園，如今只剩下這間寒舍孤燈。

傘下這個(gè)絕望的小丫鬟。她踟躕在門口，收斂著悲傷。她不敢把那殘酷的無(wú)奈，訴與這間屋子的主人。面對(duì)已經(jīng)奄奄一息的黛玉的時(shí)候，她的笑容是溫柔和善良的，而她心中的傷淚是苦澀的~~黛玉顫抖著握住了紫鵑的手時(shí)，紫鵑撒了一個(gè)謊言。這個(gè)謊言是她對(duì)黛玉，最為赤誠(chéng)的愛(ài)。當(dāng)屋外那雨打寒窗襲來(lái)的時(shí)候，這個(gè)大觀園，仿佛只有她還在守護(hù)著黛玉，那隨時(shí)會(huì)芳華散落的生命。劇情給了她最為動(dòng)情的一段描寫 ?如果說(shuō)這部作品，擇一能讓人覺(jué)得有可取之處的話，那么這段的劇情是我認(rèn)為整個(gè)作品中，最為令人動(dòng)容的一段。這姑娘演真的不錯(cuò)~

劉樂(lè)樂(lè)飾演的夏金桂

劉樂(lè)樂(lè)也真的算一個(gè)驚喜。其實(shí)之前我對(duì)她的了解，就是一個(gè)唱歌很棒的女童星。個(gè)子高高的，活靈活現(xiàn)。這次片段上演的這么好，是超乎我的想象的。她的戲路不算寬，能給她的條件其實(shí)是有限的，但她確實(shí)把握住了，確實(shí)不錯(cuò)~我很欣賞她

而且這里面有個(gè)特有意思的地方，因?yàn)閯?lè)樂(lè)的個(gè)子特別的高大，她跟別人搭戲的時(shí)候要么是坐著，要么不跟別人站一塊兒。也就是挺有意思的。其實(shí)壞人不好演，尤其是小女生，誰(shuí)不希望自己演個(gè)如花似月人人愛(ài)的啊~

嗯~~~~最后我認(rèn)為這部劇的缺點(diǎn)很多，尤其是劇情刪減的太厲害，導(dǎo)致特別的碎片化。但我認(rèn)為最可取的一個(gè)段落，就是紫鵑回到瀟湘館的那段戲，我認(rèn)為是所有段落中，拍得最好的一段。

最后，感謝孩子們的專注辛勤的努力和學(xué)業(yè)百忙之中的付出，希望劇組今后能夠更多汲取經(jīng)驗(yàn)，感謝~

(本文首發(fā)于豆瓣影評(píng)）

—————————————————————————————————————————后記~

這篇影評(píng)最早我發(fā)表于豆瓣，是當(dāng)時(shí)這部劇播出后，我用下午的時(shí)間寫完的。我追這個(gè)小眾的圈子，其實(shí)已經(jīng)有幾年的時(shí)間了。從默默無(wú)聞的一個(gè)電視臺(tái)的欄目，后來(lái)成了幾家（小戲骨、天真派、寶貝游戲）到目前形成的小眾圈子。我認(rèn)識(shí)了一票優(yōu)秀的孩子們，看著他們一天天的長(zhǎng)大和變化。我也認(rèn)識(shí)了一些優(yōu)秀的家長(zhǎng)，從他們身上我認(rèn)識(shí)到了很多，我過(guò)去所不了解的事情。我也認(rèn)識(shí)了不少的朋友們和奇葩們。他們各行各業(yè)，有學(xué)生，有工人，有老板，也有白領(lǐng)等等~我很慶幸認(rèn)識(shí)了這樣的一群朋友。也從一些奇葩們身上，讓我學(xué)會(huì)了如何成為更好的自己，如何樹立正確的三觀。

自從小戲骨圈分成幾家后，劇集的質(zhì)量其實(shí)是不如過(guò)去了。雖然投資越來(lái)越大，效果越來(lái)越好，氛圍越來(lái)越成熟。但是在原創(chuàng)這條道路上，其實(shí)還是舉步維艱。過(guò)去一直是學(xué)經(jīng)典愛(ài)經(jīng)典，而當(dāng)脫離經(jīng)典的時(shí)候，其實(shí)我們看到了能力上的不足。也讓很多關(guān)注小戲骨圈的朋友，感到很擔(dān)憂。

有很多朋友私信我，問(wèn)我為什么很少說(shuō)劇組的不是~

其實(shí)我主要有兩個(gè)原因。

第一個(gè)就是小戲骨圈不能用尋常影視圈來(lái)看待。因?yàn)樗艽嗳?，孩子們的辛苦，很有可能因?yàn)檩浾摱L(fēng)雨飄搖。尤其是政策上的規(guī)范對(duì)于這樣的類型，其實(shí)限制是很多的。但我個(gè)人認(rèn)同這樣的限制，因?yàn)樗浅鲇趯?duì)未成年人的保護(hù)，我是贊同的。而小戲骨圈的幾家應(yīng)該跟隨政策，尋找到屬于自己的路，努力的發(fā)展下去。

第二點(diǎn)就是，我期望這個(gè)圈子能夠活下去。就如一棵樹，長(zhǎng)歪了不要緊，通過(guò)修剪，在它的成長(zhǎng)過(guò)程中，總可以得到修正。可是如果這顆樹死了，那就是死了~這是我個(gè)人，所不樂(lè)意看到的。

單說(shuō)說(shuō)這部作品吧，其實(shí)我覺(jué)得很可惜。

180分鐘的時(shí)長(zhǎng)，被刪剩下80分鐘左右。100分鐘是多么大的故事量啊~我看不到黛玉的葬花，看不到晴雯補(bǔ)裘，我看不到香菱學(xué)詩(shī)~再加上創(chuàng)作能力的不足，這部作品的確令人遺憾。但對(duì)于我更遺憾的是，一些孩子們，他們參演了這部作品，站上了這個(gè)小小的舞臺(tái)。但在播出的時(shí)候，他們沒(méi)能出現(xiàn)在觀眾的眼中。有的小演員，我是第一次見(jiàn)到，我沒(méi)能看到他們的表現(xiàn)。學(xué)業(yè)的壓力，迫使著他們其中的大部分，演繹的壽命很短。這次錯(cuò)過(guò)了，不知是否還有下一回。我由衷期望他們未來(lái)都能夠更好，有一個(gè)美滿的人生。