貝多芬937、安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第的一生

2021-06-07 01:44，網(wǎng)友“譽王”發(fā)表名為《我眼中的西方音樂史【五、巴洛克時代】》的文章。（141 人贊同了該文章）

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得146、147》：《歐幾里得》這部小說的第146、147話…）

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…史：見《歐幾里得111》…

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

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⑶ 安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第（Antonio Lucio Vivaldi，1678-1741）

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①?生平：安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第，1678年出生于意大利威尼斯，巴洛克時期的作曲家，小提琴家，神父。

…巴洛克：巴洛克時期（The Baroque）…見《貝多芬199》…

…家：掌握某種專門學識或從事某種專門活動的人：?！?。畫～。政治～?？茖W～。藝術(shù)～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

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其父巴蒂斯特·維瓦爾第是威尼斯圣馬可教堂的小提琴手，

正是在這樣的家庭環(huán)境下，讓小維瓦爾第自幼便獲得了良好的音樂熏陶。

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10歲，演奏水平就達到到可以替父演出的程度，十分杰出；

15歲受戒，25歲擔任神職人員，由于天生一頭紅發(fā)，人們都稱呼他為“紅發(fā)神父”（圖中是因為戴了假發(fā)）。

擔任神父的同時，他還同時兼任教堂下屬的女童音樂學院的小提琴教師，

在任教的40余年中，維瓦爾第創(chuàng)作了許多重要的作品，

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

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這其中就包括了他的代表作品：《四季》小提琴協(xié)奏曲（Op.8）。

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36歲，擔任威尼斯貧女音樂學校教師及樂長，至晚期，風格開始有傾向于前期古典主義的趨勢，

…典、古典：見《牛頓170》…

…主義：最高理想和準則。

某某主義指：以某某為最高理想和準則的思想體系。比如：

拜金主義：是把追求金錢作為最高理想和基本原則，一切活動都是為了金錢；

極權(quán)主義：是把追求權(quán)力的最大化作為最高準則；

自由主義：是把人的自由作為最高理想和準則的思想體系…

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1739年，61歲的維瓦爾第離開威尼斯，前往奧地利維也納，

1741年，窮困潦倒的他病逝于維也納。

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② 藝術(shù)成就：維瓦爾第是巴洛克的小提琴大師，在小提琴音樂方面有著杰出的成就。

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

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音樂創(chuàng)作領(lǐng)域：他一生寫過許多的三重奏鳴曲、獨奏奏鳴曲，450多部各類樂器組合的協(xié)奏曲。

…奏鳴曲（百度百科）：由一件獨奏樂器演奏?或由一件獨奏樂器和鋼琴合奏的器樂套曲…

…協(xié)奏曲（百度百科）：一件?或多件獨奏樂器?與管弦樂隊協(xié)同演奏，顯示獨奏樂器個性?及技巧的大型器樂套曲…

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維瓦爾第還是一位優(yōu)秀的歌劇作曲家，而且他自己是更偏向于把自己定位為歌劇方面的作曲家的（畢竟是意大利人），維瓦爾第目前傳世的有40余部歌劇。

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音樂技術(shù)改革領(lǐng)域：維瓦爾第一是對巴洛克大協(xié)奏曲的體裁定型起了決定性的作用，確立了三樂章“快-慢-快”的組織形式。

…技、術(shù)、技術(shù)：見《歐幾里得104》…

…體、裁、體裁：見《貝多芬859~879》…

…型：見《伽利略9》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀律～。創(chuàng)造～。適應～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

…樂、章、樂章：見《歐幾里得826、827》…

…組、織、組織：見《伽利略19、20》…

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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他的代表作《四季》小提琴協(xié)奏曲，就是巴洛克大協(xié)奏曲的經(jīng)典之作；

…經(jīng)、典、經(jīng)典：見《牛頓196》…

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二是維瓦爾第器樂的協(xié)奏曲上探索過不少組合的可能性，

其中最重要的應該是改革了木管樂器組，使得單簧管首次加入木管大家族。

文藝復興篇說過，威尼斯樂派的喬瓦尼·加布里埃利是文藝復興時期圣馬可大教堂的管風琴師，也是配器法的先驅(qū)，維瓦爾第受到相關(guān)影響，自身又是小提琴家和作曲家，往這個方向進行發(fā)展就顯得順理成章了。

…方、向、方向：見《伽利略4》…

…進、行、進行：見《貝多芬222》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

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音樂理論與理念領(lǐng)域：

…理、論、理論：見《歐幾里得5》…

…理、念、理念：見《歐幾里得146》…

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一是維瓦爾第與巴赫不同，如果說巴赫是巴洛克復調(diào)音樂的集大成者，那么維瓦爾第應該就是敏銳的主調(diào)音樂先行者；

…復調(diào)：復調(diào)這兩個字，從字面上來說，與多聲一樣，“復”就是多的意思，“調(diào)”是指曲調(diào)、旋律，“復調(diào)”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

…主調(diào)：見【主調(diào)音樂】…

…主調(diào)音樂：見《貝多芬432、主調(diào)音樂，主調(diào)音樂的特點，沒有大作曲家是不掌握復調(diào)技術(shù)的》…

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二是他的《四季》小提琴協(xié)奏曲被認為是巴洛克的標題音樂代表之一，為此?維瓦爾第本人還專門為他的這些作品寫了十四行詩。

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代表作品：

12小提琴協(xié)奏曲“和聲與創(chuàng)意的實驗”（Op.8，其中即包含著名的《四季》）

…和、聲、和聲：見《貝多芬107~581》…

…實、驗、實驗：見《歐幾里得11》…

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12小提琴協(xié)奏曲“和諧的靈感”（Op.3）

…和、諧、和諧：見《牛頓37》…

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這里的Op是浪漫主義時期的音樂出版商對維瓦爾第的作品進行整理的標號，

…浪漫：見《牛頓28》…

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專業(yè)的音樂學者們是使用“Rv”來編號的，

…學：見《歐幾里得4》…

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二者互不沖突。

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“科雷利是巴洛克時期意大利的小提琴演奏家、作曲家、指揮家。

他是世界上第一位職業(yè)的小提琴家，第一個完全使用大小調(diào)體系的作曲家。

請看下集《貝多芬938、第一位完全使用大小調(diào)體系的作曲家——科雷利》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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