《長安三萬里》是久違了的，超出我的預(yù)期的一部國漫，電影接近3個小時的敘事并不讓人覺得漫長，因為它給出了較多的信息增量。

它不貪心，懂克制，也有留白，通過個人視角，來講述了那個時代；沒有強行上升價值的道德說教，只是把事情講了出來，把判斷和評價的權(quán)利交還給了觀眾。

盡管看著主線不那么明顯，但我不討厭這種娓娓道來的碎片化敘事。

我算不上歷史愛好者，也不是詩詞愛好者。

學生時代教科書上的人名，對我來說不過是抽象的人物，至今我也不曾想象過他們真人會是什么樣子，所以影片描述的歷史人物，到底符不符合個人對他們的認知，是見仁見智的事情。

但是我對國漫大概有種骨子里的自發(fā)支持度，這個“支持”體現(xiàn)在只要不是太拉垮，我都愿意去電影院付費觀看，這些年也因此有過不少新鮮的體驗，從早期的《大魚海棠》（當時看完氣到失眠，心理陰影系列），到后來的《哪吒·魔童降世》《大圣歸來》，再到今年的《深?！贰?/p>

一路看下來，自然能看到國漫的很多進步，但也難免會想：再深刻的立意、再精美的畫面、再炸裂的特效……為什么就不能配置一個好的劇情呢？劇情不才是整個電影的基礎(chǔ)么？如今這個年代，講好一個故事，是一件這么難的事情么？

至少《長安三萬里》，讓我看到了一個超出預(yù)期的故事。

電影是雙線敘事，一線講現(xiàn)在：高適正在經(jīng)歷的戰(zhàn)爭，一線講回憶：李白的懷才不遇、大唐的群星閃耀時、長安的由盛轉(zhuǎn)衰……

時間跨度是人的一生，看到高適反復回鄉(xiāng)，一呆多年，經(jīng)歷的現(xiàn)實和心中的理想總是背道而馳，于是生出感嘆：人生真是又漫長又短暫，短暫到幾十年的光陰似乎轉(zhuǎn)瞬即逝、蹉跎而過，又漫長到裝得下那么多經(jīng)歷和變故、希望和絕望。

高適視角下的李白：年少輕狂時是“你我身當如此盛世，當為大鵬”，中年失意時是“這人間之道，我走不下去了……我要走出世之道”，晚年絕處逢生時是“輕舟已過萬重山”。

縱使是謫仙人的李白，人生不得志亦是常態(tài)，他的抱負是入仕為官、建功立業(yè)，可盛世長安人才濟濟，商人之子的他連政審都過不了，而他所擅長的寫詩，是杜甫嘴里“人人都會”的事情，并不能額外加分。

現(xiàn)實和理想的距離，對很多人來說，或許終其一生都無法縮短，歷史長河中淹沒的英雄人物多如繁星，而他們?nèi)钡?，可能真的只是一點運氣而已。

不管盛世亂世，多的是不如意的事。不管天人庸人，多的是不得志的人。

影片中我喜歡的2個片段：

一是江夏黃鶴樓，青年李白欲題詩一首，追求的是前無古人后無來者的效果，但看到崔灝的《黃鶴樓》后，憤怒摔筆、轉(zhuǎn)身走人。

二是《將進酒》一段封神，看的時候覺得悲涼又難過，人生如寄的即視感撲面而來，很多時候，世間事并無什么道理可講，寫出再多灑脫詩句的李白，晚年還是因為放不下所謂的政治追求而牽涉進永王案。

都是世間人，哪能真的不染一絲凡塵？

之前看到過這樣一句話：在更大的時空尺度里，人的選擇和遭遇都會被稀釋，所以可以允許自己隨便活一活。

即使人類漫長的歷史，從宇宙緯度來看也不過是忽如一瞬，可是人活一世，個體的迷茫和痛苦，卻是再真實不過的體驗。

蹉跎半生、求而不得、世俗意義上的“一事無成”……各有各的期許，各有各的煩惱，擅長的不一定喜歡，喜歡的不一定能得到，得到了又不一定真能滿足，到頭來，不過是經(jīng)歷一場，所以看開點，就容易快樂一點。

古來圣賢不如意者尚比比皆是，我們又何必為了當下的一些煩惱過于自苦？所以不少人會說看玩《長安三萬里》，治好了精神內(nèi)耗……

這兩年會時常會為自己學生時代不愛讀歷史而感到遺憾，一定錯過了很多的精彩故事。

討論關(guān)于影片的幾個爭議點：

一是魔改歷史，是在看完影片后又去補了一些相關(guān)的歷史知識，能理解歷史黨的憤怒，喜歡歷史的人，一定都有自己心目中的李白，而影片中高適視角下的詩仙，或許并不是這些人心目中的李白。

這種感覺大概就像我很喜歡的小說主角，被完全不合適的真人演了的那種憤怒。

不過我從一開始就沒想過把它當做歷史片來看，所以對我來說影響不大。

因為，歷史的李白是歷史的李白，他在我心中依舊是個抽象的符號，影片的李白是影片的李白，我不會把他們劃上等號，就像我也不會把游戲中的李白代入歷史的李白。

二是粉飾人設(shè)，這一點確實讓我感受到了不適，尾聲處“高適給郭子儀寫信救李白”的情節(jié)，多少讓人覺得違和和割裂。

讓我想起很久之前跟朋友討論的一個點：中國文學中所謂粉飾的藝術(shù)。

一個被拿到臺面上當主角的人，看著普通，也是會厚積薄發(fā)，最終功成名就的，他不能對好友見死不救，所以要另外給一個曲線救人的情節(jié)，以展現(xiàn)他的有情有義、有智有謀、忠義兩全，就……沒啥必要吧。

主角必須是君子，即使在那樣復雜的政治背景下，也不能做出單純明哲保身的小人之舉，這種粉飾的藝術(shù)，如今更是隨處可見，至少我不喜歡這種弱化人物的復雜性的設(shè)置。

文學常常具有欺騙性，它很擅長放大浪漫和美好，于是這種欺騙性又常常能讓人放大預(yù)期，如果只是片面地看待，真的很容易產(chǎn)生一些誤解，不過那是另外的話題了。

總之，當成一個故事看看就好，也希望國漫能早日寫出堪稱神作的劇本吧。