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古建筑入門：如何判斷一座建筑的年代？

2021-09-23 15:06 作者:史圖館 0人讀過 | 我要投稿

本作品是對史圖館專欄的投稿，僅代表作者個人觀點(diǎn)；本作品并非嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史學(xué)術(shù)研究，僅供參考；未經(jīng)授權(quán)，禁止二傳，違者必究。

本文作者：昧旦

判斷一座古建筑的年代，是建筑保護(hù)工作者在進(jìn)行建筑實(shí)錄的過程中必須要進(jìn)行的一項(xiàng)工作。祁英濤先生在上世紀(jì)80年代成書的《怎樣鑒定古建筑》中，將鑒定方法總結(jié)為“兩查”、“兩比”，即現(xiàn)場調(diào)查，查找文字資料（包括文獻(xiàn)、碑刻、題記）；與已知年代的建筑或“法式”對比，與文獻(xiàn)資料對比。當(dāng)然，對于一般的愛好者而言，在實(shí)地探訪的時候既無法靠近測量，也很難在短時間內(nèi)從卷帙浩繁的文獻(xiàn)資料中提取到有用的信息。因此本文將從幾個最基礎(chǔ)的目測手法出發(fā)，簡要科普從唐代到清代官式木構(gòu)建筑的形制特征以及斷代方法。

注意：

1. 本文所述手法僅適用于古建筑的初步斷代，在沒有文字（尤其是工匠題記）印證的情況下，斷代結(jié)果只能認(rèn)定為“某一時期前后”或者“具有某一時期風(fēng)格”。實(shí)際上，由于不同朝代間的過渡期總會保留前一個朝代的形制特征，因此如果沒有文字印證，即使是專業(yè)人士也只能判斷出一個大致的區(qū)間，典型的例子如山西平順天臺庵，長期以來被列為“四大唐構(gòu)”之一，但直到近年才發(fā)現(xiàn)了“大唐天成四年”的題記，因此斷代為后唐建筑

2. 本文采用形制特征以《營造法式》、《工程做法則例》等記載的官式建筑做法為準(zhǔn)，實(shí)際在不同區(qū)域的建筑會有諸多地方性特征，篇幅所限無法詳細(xì)介紹，感興趣的小伙伴可以自行查找相關(guān)資料

3. 由于絕大多數(shù)的古建筑都會在后世維修甚至更換構(gòu)件，因此很多建筑內(nèi)會同時存有多個年代的形制特征，這時就需要根據(jù)建筑主體木結(jié)構(gòu)（梁架、斗栱）是否仍是初建年代的遺存來判定它是否還是初建年代的建筑，至于更為復(fù)雜的新舊交替的情況就需要交給學(xué)界討論了。

1 整體風(fēng)格

一般而言，可以將唐——五代——遼視作一條傳承關(guān)系，將宋——金視為另一條傳承關(guān)系。唐五代遼建筑風(fēng)格疏朗雄渾，斗栱碩大，出檐深遠(yuǎn)；宋金建筑則走的是柔和絢麗的路線，重小木作裝飾，其中金代華麗程度更甚；遼、金、元作為少數(shù)民族創(chuàng)立的王朝，在結(jié)構(gòu)上也多有創(chuàng)新（后文會詳細(xì)講述），其中元代建筑更是以結(jié)構(gòu)簡樸（甚至有些簡樸到草率）為特征。明代建筑則更端莊規(guī)矩，拋棄了前代那些不甚嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖龇?，清代建筑基本沿襲明代，但更注重尺寸模數(shù)和細(xì)部裝飾，到末期已經(jīng)呈現(xiàn)呆板繁瑣的趨勢。

要將每個朝代的木構(gòu)建筑風(fēng)格用短短的幾句話概述，不可避免地會以偏概全，因此這里只是進(jìn)行一個不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖崂?，讓讀者在面對一座完全陌生的建筑時，能夠有一個大致的印象，下文將從幾個方面詳細(xì)講解。

2 看斗栱

將斗栱放在第一個講，是因?yàn)樵谥袊糯緲?gòu)建筑的諸多構(gòu)件中，斗栱是最具特色，變化最多樣，且隨時代變化最明顯的那部分。這里分為整體和部分兩個方面簡述。

2.1 整體

總體而言，斗栱的整體從唐代到清代歷經(jīng)了一個從“大”到“小”的過程，這指的不僅僅是斗栱絕對尺寸的大小，也是指斗栱高度相對于柱高的比例。唐、五代及遼初建筑斗栱碩大，斗栱高度甚至能夠達(dá)到柱高的40%-50%。遼中后期、宋、金建筑斗栱高度約為柱高的30%，元代大多減為柱高的25%。到了明代，斗栱的結(jié)構(gòu)性已經(jīng)大大減弱，裝飾性則相應(yīng)增強(qiáng)，斗栱高一般僅為柱高的20%，清代則更甚，到了故宮太和殿這里，斗栱的高度已經(jīng)只有柱高的12%了。

從斗栱大小的變化，我們可以明顯看出它從結(jié)構(gòu)構(gòu)件向裝飾構(gòu)件的轉(zhuǎn)化過程，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在斗栱的分布上。根據(jù)《營造法式》中的宋代叫法，我們可以把外檐斗栱分為放置在柱頭上的柱頭鋪?zhàn)鳎瑳]有放置在柱頭上的補(bǔ)間鋪?zhàn)骱头胖迷诮侵系霓D(zhuǎn)角鋪?zhàn)魅N。唐、五代、遼建筑斗栱結(jié)構(gòu)性強(qiáng)，因此補(bǔ)間鋪?zhàn)饕话愦笮?、出跳弱于柱頭鋪?zhàn)?，而且相鄰兩朵柱頭鋪?zhàn)髦g最多僅用一朵補(bǔ)間鋪?zhàn)鳎ㄒ灿胁挥玫模?。宋金元時期柱頭鋪?zhàn)骱脱a(bǔ)間鋪?zhàn)鞯拇笮　⑿沃浦饾u變得一樣了，柱頭鋪?zhàn)鏖g用兩朵補(bǔ)間鋪?zhàn)鞯那闆r也逐漸增多（特別是正中的當(dāng)心間）（當(dāng)然也有晉祠圣母殿這種只在前半部分用補(bǔ)間鋪?zhàn)鞯钠孑猓?。到了明代，柱頭鋪?zhàn)饕呀?jīng)基本淪為和補(bǔ)間鋪?zhàn)饕粯拥难b飾性構(gòu)件，補(bǔ)間鋪?zhàn)鞯臄?shù)量進(jìn)一步增加，可以達(dá)到4-6朵；清代斗栱裝飾性更甚，甚至出現(xiàn)了8朵的最高記錄。這里有一個區(qū)分明清官式建筑的方法：由于清代《工程做法則例》中嚴(yán)格規(guī)定了斗栱間距為十一斗口，因此一般而言，清代建筑斗栱排列整齊，間隔大小一致，而明代建筑當(dāng)心間的斗栱間隔常常會大于其它間。

除了外圈的外檐鋪?zhàn)?，很多建筑會在?nèi)檐重要部位（如天花四周）施加斗栱，內(nèi)檐斗栱的數(shù)量從唐至明逐漸減少，到了清代就不再使用了。

此外還有一些特殊的斗栱形式，比如說最典型的斜栱，常見于宋金元建筑，清代少數(shù)地方建筑會采用（不過一般很好與宋金元斜栱區(qū)分），明代則幾乎完全銷聲匿跡了。

[2]山西五臺山佛光寺東大殿側(cè)立面（圖摘自梁思成《中國古建筑調(diào)查報(bào)告》），斗栱碩大，用一朵補(bǔ)間鋪?zhàn)?/figcaption>

[5]大同善化寺三圣殿立面，當(dāng)心間用兩朵斗栱（注意看正面次間的斜栱）

2.2 部件

斗栱本身構(gòu)件眾多，斗、栱、枋、耍頭的形制都有年代的差別。篇幅所限，本文僅介紹目測時最容易識別的構(gòu)件——昂。

昂最初是斗栱中的斜向構(gòu)件，用來挑斡斗栱后部構(gòu)件的荷載，起到杠桿的作用，這種被稱為真昂，唐、宋、遼、金建筑中很多都使用真昂。但是隨著昂杠桿承重作用的減弱，從宋代開始就出現(xiàn)了用假昂代替真昂的趨勢。假昂分為平出式和下折式兩種，平出式假昂不再有明顯的斜向趨勢，而是和栱一樣水平挑出（有個別案例會末端上卷，如萬榮稷王廟大殿），多見于宋金兩代的晉中地區(qū)；下折式則在平出式基礎(chǔ)上末端向斜下彎折，是宋代以后常見的假昂形式。元代真假昂并用的形式比較多見，常常補(bǔ)間鋪?zhàn)饔谜姘?，柱頭鋪?zhàn)饔眉侔?，明清就基本都是使用假昂了。明清的昂嘴有時也會雕刻出各種華麗的形狀以增強(qiáng)裝飾性。

3 看平面布局

這里的平面布局指的是建筑的單體平面，在中國古代木構(gòu)建筑中，柱子的排列是平面布局的核心。平面內(nèi)最外一圈被稱為檐柱，而內(nèi)部的柱子被稱為內(nèi)柱或金柱。唐、宋、遼初建筑的柱網(wǎng)平面一般比較規(guī)整，金柱橫豎都與檐柱對齊，發(fā)展出了單槽、雙槽、金廂斗底槽等標(biāo)準(zhǔn)的平面樣式。當(dāng)然一些小型的建筑為了空間利用，也常有不設(shè)內(nèi)柱的情況。遼代中期開始，特別是金、元兩朝，發(fā)明了一種叫做“減柱造”的形式，顧名思義，就是減去平面中的一部分前金柱或者后金柱，以期獲得更大的室內(nèi)空間，這也使得這些建筑被迫使用巨大的梁來支持更大的跨度；此外還有“移柱造”，即將部分金柱移位，一般同“減柱造”同時使用?！皽p柱造”和“移柱造”在金元建筑中，特別是大體量建筑中十分常見，可以說是這一時期的標(biāo)志。明清兩朝又恢復(fù)了宋代規(guī)整的建筑平面，但仍有一些建筑會省去當(dāng)心間的前金柱，也算是減柱造的一種遺產(chǎn)了。

[13]五臺山佛光寺東大殿（唐）典型的金廂斗底槽平面，前后金柱排列規(guī)整（圖摘自《中國古建筑調(diào)查報(bào)告》）

[14]五臺山佛光寺文殊殿（金）典型的減柱造+移柱造做法，七間大殿甚至只有兩根前金柱

4 其它

除了明顯的斗栱與平面布局外，還有很多細(xì)部以及整體形式可以用來推斷建筑的年代，由于年代特性相對不是那么明顯，歸結(jié)在此。受篇幅所限，本文舍去了許多諸如闌額、駝峰、用材尺寸等難以仔細(xì)觀察的部件或需要測量的手段，僅在此列出一些易于目測觀察的點(diǎn)以供參考：

1. 側(cè)腳：為了增加木構(gòu)的穩(wěn)定性，將柱子頂端向內(nèi)略微傾斜，這種做法叫做“側(cè)腳”，宋代《營造法式》明確規(guī)定正面的柱子“隨柱之長，每一尺則側(cè)腳一分”，即側(cè)腳百分之一。在宋、遼、金建筑中很多都有側(cè)腳的痕跡，且很多超過法式規(guī)定的傾斜角度，但側(cè)腳到明清就變得很不明顯了。

2. 柱礎(chǔ)：唐到元常見的柱礎(chǔ)是覆盆式，其中唐代喜歡在柱礎(chǔ)上雕刻蓮瓣，宋遼金喜歡雕刻卷草文等種類繁多的花紋，元代則大多不雕刻。明清柱礎(chǔ)最典型的是 “鼓鏡式”，也有形狀類似鼓的“鼓式”以及在此基礎(chǔ)上與八角形、方形等結(jié)合的種種復(fù)合形式。注意：柱礎(chǔ)是很容易在后世修復(fù)中被更換的構(gòu)件，因此需要全面分析所有的柱礎(chǔ)才能得出結(jié)論。

3. 舉折：舉折是用來確定坡屋頂坡度與曲面形態(tài)的做法，一般而言，年代越晚，舉折的坡度越陡。唐代坡屋頂高度與深度之比一般只有1：5左右，舉折平緩，宋遼金元多在1：4-1：3之間，到清代就相當(dāng)陡峻了。

4. 磚：由于磚在明代才得以大規(guī)模運(yùn)用，因此在此之前的砌磚技術(shù)一般只用于磚佛塔和夯土包磚，以磚砌山墻為特征的硬山頂建筑在明代之后才出現(xiàn)。