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從品質(zhì)佳作到現(xiàn)象級(jí)爆款,《凄美地》再次出圈背后的審美流變

2023-08-07 10:57 作者:音樂(lè)先聲_  | 我要投稿

作者 | 朋朋 編輯 | 范志輝

“我沒(méi)看到 平坦山丘 怎么觸摸 開(kāi)花沼澤。”

最近,一首舊歌點(diǎn)燃一番新的熱潮。

《凄美地》突然爆火全網(wǎng),不僅在網(wǎng)易云、QQ音樂(lè)、酷狗音樂(lè)三大平臺(tái)熱歌榜皆占據(jù)前五甚至第一的位置,還在短視頻平臺(tái)斬獲十億級(jí)的關(guān)注,許多大熱的演出現(xiàn)場(chǎng)、混剪MV、翻唱的視頻點(diǎn)贊量突破百萬(wàn)級(jí)。


“眾人皆知水星記,唯我獨(dú)愛(ài)凄美地”,這句評(píng)論遍布歌曲的評(píng)論,許多人都為發(fā)現(xiàn)這首歌曲遺珠而驚喜。事實(shí)上,這首《凄美地》發(fā)行于2016年,收錄于郭頂個(gè)人第三張創(chuàng)作專輯《飛行器的執(zhí)行周期》中。

那么,《凄美地》緣何在發(fā)行近7年后爆紅網(wǎng)絡(luò)成為現(xiàn)象級(jí)爆款?在這7年的時(shí)間里,大眾對(duì)歌曲的審美偏好又發(fā)生了怎么樣的流變?

眾人皆知《水星記》,眾人也愛(ài)《凄美地》

不給任何緩沖的時(shí)間,鼓點(diǎn)激昂到有些悲壯,登時(shí)人聲便起,聽(tīng)眾也瞬間進(jìn)入了《凄美地》所渲染的情緒之中。

這首歌曲創(chuàng)作于一個(gè)嚴(yán)重的霧霾天。郭頂望向窗外白茫茫一片,聯(lián)想到連最基本的呼吸都成了問(wèn)題,對(duì)生存也產(chǎn)生了質(zhì)疑。于是,他設(shè)想一個(gè)凄美之地,用音樂(lè)探尋與追問(wèn)這個(gè)凄美地是否存在。


“‘凄美地’這東西我覺(jué)得它不存在,但我覺(jué)得有,但我又找不到?!惫斣趯TL中說(shuō)。誠(chéng)然,《凄美地》所表現(xiàn)的故事和情緒是縹緲,但卻出乎意料地引發(fā)了大量的共鳴,似乎每個(gè)人心中各有一塊凄美地,那里可以有孤獨(dú),可以有夢(mèng)想,還可以有愛(ài)而不得。

并不僅僅是《凄美地》一首歌,《飛行器的執(zhí)行周期》整張專輯都充滿著個(gè)人化的思考和表達(dá)。


作為一張概念專輯,郭頂將每一首歌依次串聯(lián)打造成科幻小說(shuō)。在創(chuàng)作期間,郭頂不斷從各種科幻電影中汲取靈感,尤其是那時(shí)剛上映的《星際穿越》與《Her》,讓他在科幻的底色下,開(kāi)始展開(kāi)對(duì)人類各種情感、人類面對(duì)宇宙的迷茫、關(guān)于未來(lái)科技的不斷思考。

甚至,專輯名字和概念《飛行器的執(zhí)行周期》,也是受到了美國(guó)作家特德·姜的科幻小說(shuō)《軟件體的生命周期》的啟發(fā)。


雖然專輯的概念和歌詞是先鋒與未來(lái)的,但在錄音和編曲上,郭頂卻選擇了用偏向于上世紀(jì)六十七年代的音效氛圍來(lái)打造聽(tīng)感。為此,他刻意去搜羅一些老的樂(lè)器和老的配件,并采用了模擬老式的錄音方式。為了追求經(jīng)典感覺(jué)的音樂(lè),郭頂還曾為了合適的套鼓跑遍北京城,并用卡車運(yùn)到了棚里錄音。

除此之外,他還有意在錄音室保留部分“瑕疵”,包括大口呼吸的聲音、咽口水的聲音、蹭到話筒和錄音線的聲音、周邊環(huán)境的聲音,與當(dāng)下錄音室高清晰度、高對(duì)比度的精準(zhǔn)呈現(xiàn)截然不同。


所以說(shuō),這是一張面向郭頂內(nèi)心的專輯,不曲意逢迎唱片公司,也不曾嘗試討好市場(chǎng)。“反正我就瞎寫(xiě),就想到什么寫(xiě)什么,反正我覺(jué)得這個(gè)唱片應(yīng)該是不會(huì)發(fā)行的。”如此看來(lái),郭頂制作《飛行器的執(zhí)行周期》時(shí)顯得十分任性,一張專輯就任性地做了七年。

所幸一切付出都是值得的,《飛行器的執(zhí)行周期》發(fā)行后便成為當(dāng)年金曲獎(jiǎng)最大的黑馬,并斬獲第18屆華語(yǔ)音樂(lè)傳媒盛典年度國(guó)語(yǔ)專輯。

與此同時(shí),《凄美地》也不斷出現(xiàn)在音綜、演唱會(huì)的舞臺(tái)上,先后被黃貫中、陳輝、袁婭維、王俊凱、王晰、時(shí)代少年團(tuán)等實(shí)力歌手及新世代年輕歌手喜愛(ài)并翻唱,融入不同的改編演繹,也讓《凄美地》呈現(xiàn)出新的感覺(jué)和味道。


但原唱郭頂卻始終低調(diào),歌曲掀起熱潮,他也只是有條不紊地巡演、參演音樂(lè)節(jié)。其中有個(gè)有趣的插曲是,今年夏天的太湖灣音樂(lè)節(jié),郭頂作為壓軸登場(chǎng)演唱了《水星記》、《凄美地》、《保留》等熱門作品。當(dāng)歌曲被上傳到短視頻平臺(tái),許多網(wǎng)友們才恍然大悟,“原來(lái)郭頂長(zhǎng)這樣”。

然而,大多數(shù)時(shí)間都藏在歌曲背后的音樂(lè)人郭頂,卻讓我們看到了熱歌的另一種邏輯。


《凄美地》在七年后仍能全網(wǎng)掀起現(xiàn)象級(jí)熱潮,讓我們見(jiàn)證了品質(zhì)音樂(lè)不同的走紅流程:將音樂(lè)精心打磨,默默發(fā)歌上線,隨后品質(zhì)和才華被整個(gè)行業(yè)看到和認(rèn)可,實(shí)力歌手們的翻唱不斷增加熱度,最終成為全網(wǎng)爆款。

整個(gè)走紅周期長(zhǎng)達(dá)七年,并且在七年后沒(méi)有任何衰退的跡象,反而愈演愈烈。

七年打磨,七年等待

前有《水星記》,后有《凄美地》,近幾年越來(lái)越多的人聽(tīng)到并愛(ài)上郭頂。

但早在2005年,郭頂就發(fā)布了首張同名專輯,開(kāi)啟了自己的音樂(lè)生涯。在2009年,他又發(fā)行了第二張專輯《微微》,他形容那時(shí)的自己唱歌“嘴角向上,春風(fēng)滿面”,但他卻特別討厭那時(shí)不正經(jīng)的自己,對(duì)自己非常失望。


“覺(jué)得做了那么多年音樂(lè),然后也一直沒(méi)做到自己想做的音樂(lè)。沒(méi)有一張自己覺(jué)得好或者自己做完了之后自己敢聽(tīng)的東西?!惫斨毖浴?

于是,2009年以后郭頂更多居于幕后,“先養(yǎng)活自己”,并且強(qiáng)迫自己“把音樂(lè)的事放一邊,不去想”。直到那個(gè)霧霾天氣激發(fā)起郭頂?shù)膬A訴欲,他才重新開(kāi)始審視自己的內(nèi)心,著手打造自己的“敢聽(tīng)”的東西。

直到七年以后,《飛行器的執(zhí)行周期》才上線。又經(jīng)過(guò)了七年,《凄美地》依舊是多家平臺(tái)熱歌榜單的座上賓。前一個(gè)七年,郭頂兩耳不聞窗外事,偏執(zhí)地找尋著“自己想做的音樂(lè)”;后一個(gè)七年,郭頂?shù)囊魳?lè)見(jiàn)證了華語(yǔ)樂(lè)壇的審美流變。


七年前的2016年,傳統(tǒng)唱片時(shí)代與數(shù)字音樂(lè)時(shí)代的對(duì) 抗中殺進(jìn) 了短視頻,它默默地改變著音樂(lè)宣推與消費(fèi)的敘事。

起初,用戶的注意力不斷向短視頻匯聚,形成一個(gè)巨大的流量池,再加上BGM為音樂(lè)使用創(chuàng)造了十分旺盛的需求端,高效性和功能性的音樂(lè)被奉為圭臬。那時(shí),歌曲被搬上了流水線,被批量地制作、發(fā)行、推廣,藝術(shù)和審美都逐漸被消弭,只等待著被大數(shù)據(jù)加冕。

很快,短視頻神曲逐漸形成了一種定式:在曲調(diào)上追求簡(jiǎn)單化,不斷通過(guò)重復(fù)的、短小的旋律小節(jié)以達(dá)到洗腦效果,在歌詞上追求低幼化,意象愈發(fā)簡(jiǎn)單直白,看似頗有文學(xué)色彩的歌詞,詞句之間的邏輯也經(jīng)不起深究。


但久而久之,大眾被裹挾期間,也逐漸對(duì)熱歌和神曲產(chǎn)生自然而然的反感,認(rèn)為品質(zhì)與流量是一對(duì)矛盾的概念。

流量吸引著那些粗制濫造、耳蟲(chóng)洗腦的音樂(lè)晝夜不息地迭代著。由此,音樂(lè)的流行周期不超過(guò)三個(gè)月,只剩下區(qū)區(qū)幾周,轉(zhuǎn)眼就被聽(tīng)眾所遺忘。

七年后的2023年,《凄美地》再次現(xiàn)象級(jí)出圈,證明樂(lè)迷的審美正悄然發(fā)生著變化。


這些年,華語(yǔ)樂(lè)壇的聽(tīng)眾見(jiàn)證了太多故事。前有歌手寫(xiě)出千萬(wàn)播放量的熱歌,卻被發(fā)現(xiàn)不懂樂(lè)理;后有歌手面對(duì)抄襲的質(zhì)疑,卻遮遮掩掩不敢正面回應(yīng)。公眾恍然,這些積淀不足、專業(yè)度不夠、抄襲成風(fēng)的音樂(lè),被搶占了太久的注意力,開(kāi)始尋找掩蓋在“神曲”之下的品質(zhì)佳作,讓好音樂(lè)迎來(lái)真正的出頭天。

在去年,熱歌的流水線終于放慢了節(jié)奏。據(jù)《2022華語(yǔ)數(shù)字音樂(lè)年度白皮書(shū)》顯示,在多年增長(zhǎng)之后首次下降,2022年華語(yǔ)新歌數(shù)量為101.9萬(wàn),同比2021年下降11%。


一方面,華語(yǔ)樂(lè)壇經(jīng)過(guò)時(shí)間印證的老歌重新翻紅,如《愛(ài)你》、《初戀》等等都重回大眾視野,或以新歌面貌重新獲得當(dāng)下年輕人的喜愛(ài);另一方面,一些品質(zhì)與熱度兼具的好歌開(kāi)始占領(lǐng)市場(chǎng),如趙雷《我記得》實(shí)現(xiàn)獨(dú)立音樂(lè)的強(qiáng)勢(shì)破圈,陳奕迅《孤勇者》引得全民熱血。

再看《凄美地》,它與這些歌曲有相似卻又不同。它是一首七年前的老歌,但卻始終沒(méi)有被遺忘、不斷被演繹與詮釋;它多年來(lái)一直保持著不小的關(guān)注度,直到在華語(yǔ)樂(lè)壇品質(zhì)化、精品化轉(zhuǎn)型的背景下,熱度直線攀升,創(chuàng)造了一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的的紀(jì)錄。

也許,這就是好音樂(lè)的生命力所在。

熱歌與品質(zhì),華語(yǔ)樂(lè)壇的新敘事

如今,我們習(xí)慣將神曲與短視頻聯(lián)系在一起。事實(shí)上,神曲的誕生要遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于短視頻。千禧年初,彩鈴年代催生了《老鼠愛(ài)大米》為代表的初代神曲,隨后網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)驟興,又催生了一次神曲的熱潮。


而短視頻的出現(xiàn),實(shí)際上并不僅僅改變了音樂(lè)內(nèi)容,而是影響了整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的格局。

短視頻時(shí)代向用戶賦權(quán),音樂(lè)作品逐步呈現(xiàn)出去中心化、裂變式傳播的特點(diǎn),技術(shù)賦權(quán)讓人人都可以成為藝術(shù)家,短視頻時(shí)代歌曲的生產(chǎn)變得前所未有的繁榮,一時(shí)間內(nèi)容供給迅速增加。經(jīng)過(guò)智能分發(fā)、精準(zhǔn)定位受眾,這些音樂(lè)作品愈加能誘發(fā)一場(chǎng)場(chǎng)市場(chǎng)狂歡,實(shí)現(xiàn)作品的爆發(fā)式出圈。

當(dāng)短視頻的用戶規(guī)模不斷擴(kuò)大,短視頻“神曲”就有反向輸入傳統(tǒng)媒體的動(dòng)力,進(jìn)一步由短視頻掌握了流行趨勢(shì)的話語(yǔ)權(quán)。在看到《學(xué)貓叫》、《大風(fēng)吹》出現(xiàn)在電視屏幕上,收獲不菲的版權(quán)費(fèi)后,以版權(quán)變現(xiàn)為目的熱歌公司激增。


如果說(shuō)前兩次的“神曲”破圈具有偶然性,那么短視頻時(shí)代“神曲”的創(chuàng)作和發(fā)行則更具目的性,以洗腦為導(dǎo)向、批量生產(chǎn)、只重視副歌成為了標(biāo)準(zhǔn)的制作公式和審美的最高追求。

當(dāng)年,熱歌與神曲憑借算法和數(shù)據(jù)的加持,經(jīng)歷了幾年的“賣方市場(chǎng)”。但隨著越來(lái)越多的資本涌入神曲市場(chǎng),“每天十萬(wàn)首新歌”時(shí)代來(lái)臨后,粗放量產(chǎn)、海投制造神曲的做法成本水漲船高,版權(quán)變現(xiàn)的邏輯也越來(lái)越難以成立,甚至覆蓋不了前期的制作與推廣成本。

與此同時(shí),在消費(fèi)端公眾的需求也在轉(zhuǎn)變,公眾選擇“用耳朵投票”,內(nèi)容稱王的時(shí)代又再次回歸。


所以說(shuō),對(duì)于熱歌公司來(lái)說(shuō),這意味著一個(gè)需要調(diào)整策略、重視提升作品品質(zhì)的艱難時(shí)代的來(lái)臨;但對(duì)于樂(lè)迷和整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇來(lái)說(shuō),這是一個(gè)審美逐步提升、好作品再占領(lǐng)高地的美好時(shí)代的開(kāi)端。

而從《水星記》火到《凄美地》,郭頂?shù)母枨袷沁@個(gè)時(shí)代華語(yǔ)樂(lè)壇新敘事的一個(gè)縮影。

在未來(lái),一味追求流量與熱度的“神曲”將很難獲得追捧,唯有熱度與品質(zhì)雙重認(rèn)證過(guò)的金曲,才能成為未來(lái)的主流。

排版 | 安林

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