剛剛過去的清明假期里，院線中最受矚目的電影要數(shù)劇情片《我的姐姐》，一定程度上來說，它算是“出圈”了。

之所以能獲得如此多關(guān)注，相比起影片本身的質(zhì)量，更多還是因為它過于典型的“家庭題材”戳中了太多國人的內(nèi)心。

目前關(guān)于《我的姐姐》多數(shù)討論，都是圍繞著結(jié)局的選擇以及許多現(xiàn)實中的辛酸、不易、齟齬和思考。

我想說的是，在目前國產(chǎn)電影的大環(huán)境下，希望大家對這類適當多給予一些客觀的事實判斷，而非簡單的價值判斷——當然，一部電影和它的觀眾們不可能沒有主觀的價值判斷，這也反映出了影片所具有的特殊價值：無論我們身處什么時代，都永遠需要優(yōu)良的現(xiàn)實題材作品。

【友情提示：下文會有部分劇透?！?/h1>

先談?wù)勲娪氨旧?，如果單純從故事設(shè)計、節(jié)奏把控、鏡頭語言、拍攝手法等等角度出發(fā)，《我的姐姐》算是一部中規(guī)中矩的電影，不算很好，卻也不差。

影片中處處存在著一體兩面的“共生性”。

比如姐姐安然和弟弟安子恒羈絆日益深厚的日常細節(jié)，充分展現(xiàn)了安然從抵觸到接納、安子恒從無助到依賴的過程，優(yōu)點是吵鬧離合的戲份夠典型、夠到位，敘事效果拉滿，缺點則是過于刻意，相當程度上失去了留白和韌性。

又比如安然和親戚們尤其是姑媽安蓉蓉之間的沖突和理解，擺明了就是沖著挑動觀眾神經(jīng)和情緒去的，是好是壞不說，有用是真的有用。

《我的姐姐》所擁有的價值，更多體現(xiàn)在對現(xiàn)實社會的提煉和呈現(xiàn)之上，也正是因為這點，影片才有了充分咀嚼的空間。

不得不承認，這部片子里關(guān)于家庭成員、家庭矛盾以及社會現(xiàn)象的設(shè)計和囊括實在是太典型了，包括但不限于：重男輕女思想的傳承，一代又一代的“扶弟魔”，父權(quán)社會下的男性話語權(quán)，為親戚忙里忙外的老好人姑媽，本性不壞但就是不上臺面的窩囊舅舅，年輕一輩之間越來越淡的、總帶有怨恨的是親情，憶苦思甜飽含愛意、剪不斷理還亂的也是親情……

安然的家庭與所見所聞或許是“離奇”了些，但放在中國這個大社會下，你或多或少總能在電影里找到自己生活中的影子。

咱們這片土地上有著千千萬萬個與安然大同小異的“姐姐”，也有著千差萬別卻殊途同歸的父母、弟弟、姑媽和舅舅——憑借著這個最大公約數(shù)，《我的姐姐》確實能引發(fā)那么多人的共情和討論。

換句話說，影片中一會兒疊一個敏感Buff，動不動就踩在情緒G點上，這么經(jīng)典的“復合型”故事，我們往往只能在知乎問答、八卦小組、情感節(jié)目/專欄/論壇、**聊天群里看到，這次卻能在一部電影里一次性看個夠，怎么想《我的姐姐》都會是部話題之作。

正因為影片講述的是一個具有普適性的故事，所以它的劇情走向大多都能一眼看到尾。

例如安然全情投入?yún)s又脆弱不堪的戀情：假若父母沒有出車禍身亡，那么未來的安然會是一個不會被原生家庭拖累的“理想”媳婦；而當趙明沒敢向自己父母提出要考研去北京時，無論安然的生活有沒有出現(xiàn)重大變故，最終都會與趙明分手，因為像她這樣強勢倔強的女生，往往只有非此即彼的決絕。

但這種“確定性”并不算是壞事，既然影片想要反映的是中國幾代“姐姐”身上的故事，“驚喜”越少越保險。

在眾多談不上針砭時弊但至少人間真實的情節(jié)設(shè)置的保駕護航下，《我的姐姐》的故事順利講完了，只要你多多少少看到了熟悉的東西，并為之動容，那影片就是成功的。

（順便提一句，《我的姐姐》中的張子楓總是讓我串戲到《少年的你》中的周冬雨……對堪堪20歲的張子楓來說，這算得上是一個夸獎吧？）

最后，還是想多談幾句關(guān)于國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影的思慮。這次關(guān)于《我的姐姐》結(jié)局選擇的爭議很大，以至于都有點蓋過影片原本的鋒芒了……有爭論是好事，說明影片的設(shè)計敘述足夠到位、大家都有各自的鮮明立場，但我還是不希望大家因為單純的價值判斷，而輕易去肯定或否定一部電影的價值。

安然棄養(yǎng)弟弟，會讓一部分觀眾擊掌叫好；安然撫養(yǎng)弟弟，會讓影片更加“安全”——無論怎么選都是對的，也都是錯的，因為我們不是當事人，無法斷言他人選擇的好壞是非……這個時候，過程往往比結(jié)果更寶貴。

若不是全情代入了自己的經(jīng)歷或觀念，現(xiàn)在也不會有那么多人議論或非議《我的姐姐》的結(jié)局，這恰恰證明了影片的成功。

這幾年叫好又叫座的同類型影片實在屈指可數(shù)，唯一出挑的只有《我不是藥神》，更多則是像《狗十三》等片子那樣匆匆而過，沒激起多少水花……以此來說，《我的姐姐》還有了另一層可供他人借鑒的積極意義，我們需要更多的現(xiàn)實題材作品，因為這類作品往往還擁有電影之外的價值：它們是一面面鏡子，照出生活中那些看見的與沒看見的存在。

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