日前，《黑客帝國覺醒：虛幻引擎5體驗(yàn)》在被譽(yù)為“游戲界奧斯卡”的TGA頒獎(jiǎng)典禮后發(fā)布。

時(shí)隔22年強(qiáng)勢(shì)回歸，又搭載著元宇宙這一火熱的概念，《黑客帝國》這一操作當(dāng)即引發(fā)了游戲與影視行業(yè)的雙重?zé)嶙h。

在過去的幾年里，3D游戲與動(dòng)畫制作的質(zhì)量和逼真程度得到了快速提升，用戶也越來越追求娛樂的沉浸式體驗(yàn)。

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在全面數(shù)字時(shí)代，影視動(dòng)漫與游戲的制作傳統(tǒng)是否會(huì)被顛覆？虛擬制片會(huì)給行業(yè)帶來哪些改變？從業(yè)者們?nèi)绾慰焖龠m應(yīng)數(shù)字內(nèi)容的未來趨勢(shì)？

電影是技術(shù)與藝術(shù)的產(chǎn)物

很多人容易墨守成規(guī)，不愿意主動(dòng)接受新技術(shù)。

但實(shí)際上，電影自誕生伊始，就始終在藝術(shù)和技術(shù)上不斷探尋變革。

我們只消回想一下，從電影誕生之初的《火車來了》，到如今的《阿凡達(dá)》——有聲電影、彩色底片、光學(xué)合成、運(yùn)動(dòng)控制、數(shù)字合成、動(dòng)作捕捉、CG制作……

這些技術(shù)持續(xù)不斷地豐富著電影“講故事”的工具箱。發(fā)展至今，電影在技術(shù)上的進(jìn)步從未停止，并始終致力于講述一個(gè)好故事來娛樂觀眾。虛擬制片，也將是這個(gè)持續(xù)變革中的下一個(gè)必然環(huán)節(jié)。

?| 電影從黑白默片到有聲彩色再到3D，也將走入虛擬拍攝

但相較于虛擬制片技術(shù)已經(jīng)逐漸展開應(yīng)用的好萊塢，國內(nèi)采用虛擬制片的影片還寥寥無幾。

一方面，國內(nèi)用于影視級(jí)拍攝的影棚還很少，根據(jù)Epic Games方面了解到的數(shù)據(jù)，國外商用拍攝的專業(yè)影棚超過100個(gè)，而國內(nèi)達(dá)標(biāo)的影棚可能還在個(gè)位數(shù)。

另外一方面，虛擬制片對(duì)影視制作的工作流程是顛覆性的，最明顯的是整個(gè)制作的后期工作都提前了。

原來大家就現(xiàn)場(chǎng)拍，拍完有問題放在后期解決；但現(xiàn)在是要先發(fā)現(xiàn)問題，前期資產(chǎn)的準(zhǔn)備和視效組要有很充分的溝通。因?yàn)樗娂此?，現(xiàn)場(chǎng)拍掉就結(jié)束了，這個(gè)工作流程和認(rèn)知上的挑戰(zhàn)，可能是妨礙大家接受新技術(shù)最大的困難之一。

?|后期前置，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試燈光和布景

所以現(xiàn)在很多從業(yè)者即使已經(jīng)認(rèn)可虛擬拍攝的技術(shù)優(yōu)勢(shì)和它帶來的未來趨勢(shì)，但仍受限于團(tuán)隊(duì)原有的工作習(xí)慣，無法迅速擁抱新技術(shù)。

這個(gè)時(shí)候，一套影視制作全流程管理系統(tǒng)，能夠幫助團(tuán)隊(duì)有效建立一個(gè)有序的工作流程，并且快速適應(yīng)它。

安捷秀 Agile Shot

安捷秀是藍(lán)海創(chuàng)意云針對(duì)國內(nèi)影視行業(yè)現(xiàn)狀研發(fā)的一個(gè)數(shù)字內(nèi)容制作全流程管理系統(tǒng)，它覆蓋到影視制作的前期籌備、中期拍攝、后期制作的全部環(huán)節(jié)，且靈活性強(qiáng)，能適應(yīng)多種制作項(xiàng)目和具體的使用訴求，力求用數(shù)字化管控推動(dòng)影視行業(yè)的工業(yè)化發(fā)展。

?例如，虛擬拍攝中一個(gè)最顯著的改變就是“后期前置”，這個(gè)流程的變化不僅對(duì)于視效公司，對(duì)于導(dǎo)演、攝影師，甚至是整個(gè)預(yù)算如何分配、如何結(jié)算都有影響。

有多少鏡頭是需要虛擬拍攝？這個(gè)預(yù)算占比有多少？先做資產(chǎn)的話，付款流程是不是也有變化？這樣一系列的問題用安捷秀進(jìn)行數(shù)字化管理，能讓項(xiàng)目高效、有序進(jìn)行。

安捷秀的優(yōu)勢(shì)在于，它是以劇本為起點(diǎn)和核心的，抓住了劇本這個(gè)“一劇之本”，項(xiàng)目的管理就有了依托和抓手。

首先用AI智能拆解劇本功能，5分鐘自動(dòng)統(tǒng)計(jì)出劇本中人物、道具、場(chǎng)景等各類統(tǒng)籌元素并生成順場(chǎng)表。這就是導(dǎo)演和視效團(tuán)隊(duì)做視效設(shè)計(jì)的一個(gè)重要的數(shù)據(jù)依托，視效資產(chǎn)的比重和預(yù)算，可以從劇本有效估算，項(xiàng)目一開始便心中有數(shù)。

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再比如制片計(jì)劃。這是一個(gè)非常靈活的功能，根據(jù)每個(gè)項(xiàng)目的實(shí)際情況和制片人的工作習(xí)慣，來制定你的計(jì)劃，各環(huán)節(jié)之間都可以相互銜接和關(guān)聯(lián)。這樣就算制片流程有調(diào)整，也依然可以很清晰地查看和統(tǒng)籌。

到了拍攝階段，數(shù)字化管理的優(yōu)勢(shì)就更明顯了。

例如你的哪些戲的視效資產(chǎn)已經(jīng)準(zhǔn)備好了可以拍攝，那么只需在劇本自動(dòng)分析出的場(chǎng)次中篩選該場(chǎng)景，所有包含這個(gè)場(chǎng)景的戲份就都羅列出來了，然后就可以自行安排這些戲的拍攝時(shí)間。

這是一個(gè)非常高效的數(shù)字化管理的過程。

對(duì)于劇組來說，最大的“敵人”是不確定性，以及不確定性所帶來的隨時(shí)隨地的更改和成本流失。而數(shù)字化管理正是應(yīng)對(duì)這一問題，因?yàn)槟愕牧鞒淘綐?biāo)準(zhǔn)化、才越可控，可控才能做到靈活，否則就是混亂。

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在安捷秀中，數(shù)據(jù)信息都是和劇本要素聯(lián)動(dòng)的，如果一處有修改，所有涉及它的地方都會(huì)同步修改，有沖突的話系統(tǒng)也會(huì)自動(dòng)報(bào)錯(cuò)，不需要人工干預(yù)，也能有效避免人為的錯(cuò)誤。

可以說，前期準(zhǔn)備的顆粒度越細(xì)，拍攝期間就越有序、越高效率。

基于劇本，每一項(xiàng)任務(wù)、乃至其拆分出來的每一項(xiàng)要素的數(shù)據(jù)化都至關(guān)重要，這正是用數(shù)字化推動(dòng)影視工業(yè)化的題中之意——用可控的流程去減少各種不必要的試錯(cuò)成本。而這一目標(biāo)，也與虛擬拍攝技術(shù)給影視制作帶來的意義不謀而合。

在虛擬制片中，傳統(tǒng)綠幕拍攝的那種最終效果難以確定、只能靠后期反復(fù)修改的高昂成本將不復(fù)存在，真正做到“所見即所得”。而在這種可視化的場(chǎng)景下，視覺上的滿足也會(huì)激發(fā)創(chuàng)作者們更多的靈感。

正如Lux Machina的創(chuàng)始人兼首席運(yùn)營官Zach Alexande這樣描述影視制作中的效率問題：在前期制作中花費(fèi)的每一小時(shí)，都能為你在制作階段節(jié)省兩個(gè)小時(shí)。

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人要順應(yīng)時(shí)代。在各行各業(yè)全面數(shù)字化的今天，影視行業(yè)的數(shù)字化、工業(yè)化勢(shì)不可擋?！逗诳偷蹏敷w驗(yàn)片那種“影游結(jié)合”交互性的敘事，也更符合“元宇宙”的期待。

未來已來。藍(lán)海創(chuàng)意云愿以技術(shù)為紐帶，與各位一起擁抱數(shù)字化、擁抱未來。

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