湯淺政明的電影往往不會有太明顯的主旨，過度執(zhí)著于某物的講述會影響他創(chuàng)造另一個世界的自由。

只是如果說這部電影真有什么主旨，那或許就是露在前面一直說的，喜歡，喜歡，喜歡，與在結(jié)尾處，海拋棄之前的所有顧忌，對露熱烈地說出的，那同樣很多很多的喜歡。

音樂只是消遣，并沒有什么想去的高中。

對大部分的事情興趣缺缺的海，在最后獲取了生活的熱情，所以于表面上來看，到底是在講述人與自然的和諧共處，還是在講述人生命中的熱烈與死后的奇幻與溫柔呢，我更偏向于是后者。

但湯淺政明的作品往往對很多解讀留有余地，于是便不糾結(jié)在這里。

只是略微地表達(dá)一下，人與自然的和諧共處并非是個美好的命題，它更像是個引導(dǎo)人們保護(hù)自己的呼吁與宣傳，只是用更好的名目去安慰人自私的內(nèi)心。

比起這個。

海的前后轉(zhuǎn)變更像是貫穿整部電影要表達(dá)的事情，這是個直白的隱喻：從陰影下的海，至陽光普照下的海。

既是心境的變化，也是一種身體上的轉(zhuǎn)變。這兩者似乎是同時發(fā)生的。

可以回想一下電影里，海在露的幫助下學(xué)習(xí)游泳的那一段。

這里是很關(guān)鍵的一點。

說來或許有些讓人難以置信，但現(xiàn)實生活中，人真的只是一種會對自己講述的故事深信不疑的家伙，于是乎，我們要扭曲身體上的感知去貼合那屬于我們自己的，早早地已身處其中的故事。

所以認(rèn)為自己不可能浮在水面上的海，便真得會陷入水中。

認(rèn)為周圍晦暗的人，也會真得活在黑暗之中——即使那只是自己給自己創(chuàng)造的。

還有便是，于電影中并不經(jīng)常出現(xiàn)的，前端故事里只能聽其聲音而很少看到其出場的，伊佐木學(xué)姐。

她在故事中處于一種很奇怪的位置，并非劇情的中央，卻總有突兀的出場機會。

開頭是從游步的口里說出她想去東京，中間又作為游步的庇護(hù)所出現(xiàn)，之后也并非順理成章地，說出自己想要將來從事觀光業(yè)，讓更多人了解這個自己生長的地方，這樣的想法。

于是在我看來，想要去東京，想要離開這里，想要用一個新的視角重新來審視這個小鄉(xiāng)村，這些其實是伊佐木學(xué)姐，與其他偶爾會出場的大人們，共同承擔(dān)成為的一個象征符號。

去挽留這些即將消逝的，每個小小的城鎮(zhèn)，用心保留這些獨特的世界，這是湯淺政明的，不說是一番私心吧，至少是他熱切的，甚至顯得有些魯莽的情感表達(dá)。

好吧就到這。

又是想要贊美湯淺政明的一天。