很少有音樂(lè)家能企及 Joe 年輕時(shí)就達(dá)到的技巧和音樂(lè)方面的造詣。許多評(píng)論家和作者把 Joe 稱為“天才”。在 Joe 的生日，讓我們來(lái)看看他的故事，在心里建立起一個(gè) Joe Pass 的形象后，再自己決定他到底適不適用“天才”的標(biāo)簽。

Joe 不僅是世界上最偉大的吉他手之一，也是最偉大的教育家之一。他慷慨地與世界各地的學(xué)生分享知識(shí)和技能，他的遺產(chǎn)也將以此不斷延續(xù)下去。在他的生辰之日，讓我們一起回溯這位爵士巨匠的生平。

01 童年時(shí)期

Joe Pass 于 1929年1月13日出生于新澤西州的新布倫瑞克，并在九歲搬到賓夕法尼亞后開(kāi)始彈吉他。Joe 的父母都不是音樂(lè)家，雖然他經(jīng)常聽(tīng)到鄰居的意大利人和他父親一起玩手風(fēng)琴、喝酒、放松。

Joe 每周日去當(dāng)?shù)氐睦蠋熌抢锷险n，而不是去教堂。在跟隨老師學(xué)習(xí)了 6-8 個(gè)月后，他已經(jīng)開(kāi)始在派對(duì)上與年長(zhǎng)且更有經(jīng)驗(yàn)的音樂(lè)家一起演奏。14 歲時(shí)，他加入了一個(gè)模仿 Hot Club of France 的樂(lè)隊(duì)，擔(dān)任小提琴手和節(jié)奏吉他手。Joe 還總是即興發(fā)揮以及 Solo。

Joe 的父親是一名鋼鐵工人，也是他吉他演奏的重要支持者。他非常努力地督促 Joe 每天練習(xí)好幾個(gè)小時(shí)，并鼓勵(lì) Joe 通過(guò)聽(tīng)樂(lè)曲的曲調(diào)來(lái)根據(jù)旋律即興演奏。

02 早期的音樂(lè)影響

Joe 的家里沒(méi)有唱片機(jī)，但他經(jīng)常去當(dāng)?shù)氐臉?lè)器店。老板會(huì)買(mǎi)爵士唱片（比如 Nat King Cole），Joe 就去那聽(tīng)。在這家店里，Joe 第一次聽(tīng) Charlie Parker 的音樂(lè)就被震住了，他完全被鼓舞了。Joe 和他的朋友會(huì)花好幾個(gè)小時(shí)模仿 Parker。在《An Evening With Joe Pass》(1994)的采訪中，Joe 談到了他如何專注于 Charlie Parker，并遠(yuǎn)離對(duì)吉他手的抄錄:

“我想像一名圓號(hào)手一樣演奏，避免所有類(lèi)型吉他的陳詞濫調(diào)?！?/p>

“我從來(lái)沒(méi)有抄過(guò) Charlie Christian演奏的任何段子。我不會(huì)彈他的 Solo，我也不知道他們?cè)趺囱荨覐膩?lái)沒(méi)有模仿過(guò) Django。”

03 下一站：紐約

在 20 歲的時(shí)候，Joe 已經(jīng)是當(dāng)?shù)匾涣鞯募?，?6 年的專業(yè)演奏經(jīng)驗(yàn)。住在新澤西時(shí)，他非常接近當(dāng)時(shí)爵士樂(lè)的中心：紐約。1949 年，他搬到了紐約，開(kāi)始沉浸其中并參加即興表演。

在紐約的第一年，他就染上了嚴(yán)重的毒品問(wèn)題。在接下來(lái)的 15 年里，這個(gè)問(wèn)題一直困擾著他。在此期間，他在美國(guó)各地的夜總會(huì)表演，并因吸毒被判入獄 5 年。

04 命運(yùn)的奇怪轉(zhuǎn)折

也許是因?yàn)樗幍臅r(shí)代，或是因?yàn)樗母赣H為了讓他成為一名優(yōu)秀的吉他演奏家而對(duì)他施加了太大的壓力？

我們不知道 Joe 吸毒的確切原因，但我們知道，在 1960 年，他進(jìn)入加州圣莫尼卡的戒毒所。而診所的贊助人之一是 World Pacific Records 的所有者。1961 年，Joe 和其他幾個(gè)在診所治療的音樂(lè)家在洛杉磯錄制了一張專輯。

05 在西海岸出名

1962 年對(duì) Joe 來(lái)說(shuō)是非凡的一年。他很快就成為了洛杉磯的第一個(gè)錄音樂(lè)師和俱樂(lè)部吉他手，并最終贏得了 Downbeat Jazz Critics 評(píng)選的“值得更廣泛認(rèn)可的藝術(shù)家”獎(jiǎng)。

到 1970 年，Joe 在加利福尼亞已經(jīng)很有名望了。他在十分賺錢(qián)的《Good Morning America》等電視節(jié)目中作為伴奏者錄制了無(wú)數(shù)張專輯，并與 George Shearing 等藝術(shù)家一起在美國(guó)巡演。

讓我們花一秒鐘來(lái)想一想一下 Joe 是如何改變他的人生的：

“從 1959 年到 1960 年底，我的大部分時(shí)間都在社會(huì)的裂縫中度過(guò)?！?/p>

(Genius of Jazz Guitar, Interview, 2001)

“ 1960 年，他站在臺(tái)階上……手里拿著一個(gè)裝滿洋蔥的麻袋，那是他唯一擁有的東西。沒(méi)有吉他，沒(méi)有錢(qián)，沒(méi)有未來(lái)，沒(méi)有希望。一袋洋蔥和破碎的生活。”

(Genius of Jazz Guitar, Liner Notes, 2001)

1960 年，Joe 在你能想象的最低谷。1970 年，他已經(jīng)是洛杉磯首屈一指的吉他手，在高端音樂(lè)會(huì)演奏。這太神奇了！也許是因?yàn)檫\(yùn)氣，但更有可能是因?yàn)樗牟湃A，Joe 成為全球爵士樂(lè)巨星之路才剛剛開(kāi)始。

06 下一關(guān)：Norman Granz

事情是這樣的，在這時(shí)候，Joe 在洛杉磯很出名，顯然是一個(gè)備受尊敬的吉他手。但他在東海岸或國(guó)際上并不出名。當(dāng)然，他確實(shí)有和 George Shearing 一起表演，但還沒(méi)有達(dá)到“天才”的標(biāo)簽。在很多音樂(lè)家的經(jīng)歷中都很常見(jiàn)，Joe 的下一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)還需要一個(gè)爵士樂(lè)的推廣者和唱片公司。

Norman Granz 發(fā)現(xiàn)了 Joe 令人難以置信的才華，并于 1973 年組織錄制了 Joe 與 Oscar Peterson 和 Niels Henning Orsted 的音樂(lè)會(huì)。同年，Granz 幫助 Joe 與 Ella Fitzgerald 錄制了一張二重奏專輯。Joe 的名聲在美國(guó)和歐洲迅速躥升。

1973 年，Joe 錄制了他的爵士吉他 Solo 專輯《Virtuoso》，這張專輯在爵士樂(lè)界引起了轟動(dòng)。

除了 Solo 專輯，在 Joe Pass 的音樂(lè)生涯中還有過(guò)好幾種不同的樂(lè)隊(duì)編制。

例如與 John Pisano 的吉他二重奏《Duets》，與吉他手 Herb Ellis、貝斯手 Monty Budwig、鼓手 Colin Bailey 發(fā)表的雙吉他四重奏《Joe‘s Blues》：

以及與 Ella Fitzgerald 的人聲二重奏：

感謝 Joe Pass

給我們留下如此多的美妙音樂(lè)

文章來(lái)源：Medium

作者：Sam Blakelock

翻譯：吳森森