《蝴蝶效應(yīng)》重點(diǎn)推薦第一部

　　“你做好了面對(duì)一系列連鎖反應(yīng)的準(zhǔn)備了么”

《死路》

　　一條永遠(yuǎn)無(wú)法抵達(dá)的生還之路，一群心懷秘密的游魂。不知真相的死亡，不存在現(xiàn)實(shí)中的岔路，死路若僅僅只是條通向死亡的歷程，卻為何還懸掛著代表希望的路牌。

《萬(wàn)能鑰匙》

　　“每一扇門(mén)都有一把鎖，但總有一把鑰匙可以打開(kāi)所有的門(mén)?！?/p>

　　如果你光是憑電影名稱想當(dāng)然，我只想說(shuō)，你錯(cuò)了。

《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》

　　“無(wú)與倫比的詭計(jì)與驚世駭俗的愛(ài)戀”

　　想知道真相么？靜靜地看完吧

《追隨》

　　“克里斯托弗?諾蘭的處女作”

　　這部70分鐘左右的黑白電影，以倒敘作為基本的電影敘事語(yǔ)言，然后在倒敘的基礎(chǔ)上又將時(shí)間徹底地敲碎，然后諾蘭將這些時(shí)間的碎片粘貼在一起，電影本身的故事并沒(méi)有改變，但這樣的拼貼使這部不到70分鐘的電影有了不可思議的長(zhǎng)度。

《二重身》

　　“根據(jù)法條遙的同名原作改編”

　　所謂二重身是和本人無(wú)論從容貌還是記憶均一模一樣的虛幻之體，二重身會(huì)破壞本體的生活，奪走他們最重要的東西，甚至最終殺掉本體。

《亡命感應(yīng)》

　　這不僅僅是一部復(fù)雜的驚悚電影，因?yàn)樗€結(jié)合了交錯(cuò)的時(shí)空元素，用緊迫的心理追逐讓你失去鎮(zhèn)靜的勇氣。劇本中真正抓觀眾眼球的并非是時(shí)下在驚悚電影中的暴力場(chǎng)面，而是用緊迫的心理追逐讓你失去鎮(zhèn)靜的勇氣，風(fēng)格和希區(qū)柯克電影貌似，但內(nèi)容卻是百分之百的原創(chuàng)。

《黑暗面》

　　“不管是在夢(mèng)中還是現(xiàn)實(shí)，每個(gè)人或許都有過(guò)走不出去的困境”

　　西班牙電影《黑暗面》毫無(wú)絲毫血腥場(chǎng)面，卻利用了大量的懸疑與驚悚情節(jié)，一針見(jiàn)血的直指人性的陰暗面，使人對(duì)故事本身和人性的善惡產(chǎn)生后怕的恐懼心理。這種揭露人性傷疤的基調(diào)，和史蒂芬·金小說(shuō)改編的大部分電影作品如出一轍。

《死亡幻覺(jué)》

　　“You can never go too far”

　　這是一部難懂的電影，一部挑戰(zhàn)智商和集中力的片子

《宿敵》

　　“人最大的宿敵是難以掩藏的欲望”

　　改編自諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者葡萄牙知名作家若澤·薩拉馬戈2002年的小說(shuō)《The Double》

《電鋸驚魂》

　　“絕對(duì)的經(jīng)典，不過(guò)還是好血腥”

　　從片名"Saw"巧妙的一語(yǔ)雙關(guān)開(kāi)始，導(dǎo)演運(yùn)用未知、黑暗、空間幽閉，死亡等四個(gè)人類最主要的恐懼根源作為配菜，加上了對(duì)人性黑暗面大量且真實(shí)的描寫(xiě)作為的主餐， 雖然只用少量的血漿佐食， 然而片中無(wú)處不流露的創(chuàng)意與精致的巧思， 配合著簡(jiǎn)單但精確的痛覺(jué)傳達(dá)，以及凌厲的剪接，使得這場(chǎng)黑暗刺激的饗宴成本雖低卻一點(diǎn)也不平凡；開(kāi)創(chuàng)出了屬于自己的格局。

《十二宮》

　　“大衛(wèi)芬奇制作，必屬精品”

　　又一個(gè)真實(shí)的事件，一個(gè)讓人不寒而栗的罪案。

《控方證人》

　　“不一般的懸疑片經(jīng)典之作”

《搏擊俱樂(lè)部》

　　“又一部大衛(wèi)芬奇出品”

　　看電影其實(shí)就是在黑暗中窺視。大衛(wèi)·芬奇能夠把我們給嘲弄了，說(shuō)明他很善于把握人的心理。有誰(shuí)不喜歡走進(jìn)別人的內(nèi)心深處呢？影片中所描述的失眠、無(wú)聊、精神分裂或者人格分裂為我們了解自己提供了最好的范本，我們能從別人的眼里發(fā)現(xiàn)自己正?；蛘卟徽！５M管受了大衛(wèi)的嘲弄，在影片結(jié)束之時(shí)我們?nèi)钥纱笏梢豢跉狻吘棺约哼€沒(méi)分裂出去，還過(guò)了一把窺視的癮。

《無(wú)懈可擊》

　　“你所看到的不是真相”

　　這是一部懸疑驚悚片，主題由友誼與背叛、懷疑與詐騙、人不可貌相、善與惡的不可分離性等心理學(xué)層面交織而成，劇情在緊張大師希區(qū)考克式的調(diào)查、偏執(zhí)、監(jiān)視及偷窺狂的邊緣游走。

《非常嫌疑犯》

　　“開(kāi)創(chuàng)一種新模式的經(jīng)典影片”

　　如果你沒(méi)看過(guò)《非常嫌疑犯》，那最好還是少說(shuō)為妙；如果你看過(guò)了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影竟然有這么多的驚奇。

《未麻的部屋》

　　這是一部動(dòng)畫(huà)史上杰出的作品。凸顯出藍(lán)色的恐懼，把希區(qū)柯克式的敘事風(fēng)格引進(jìn)到動(dòng)畫(huà)片，在凌厲的畫(huà)面中探討了人的意識(shí)、幻想、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。

《蒙太奇》（又名《抓住那個(gè)家伙》）

　　“不是不報(bào)，時(shí)候未到”

　　蒙太奇，你明白的

《一級(jí)恐懼》

　　“你所理解的真相”

　　想看點(diǎn)血腥但不是濫殺，想要懸疑，有點(diǎn)恐懼但又不恐怖，這部片子正好，這是一部需要?jiǎng)狱c(diǎn)腦子的片子，尤其是影片最后。

《彗星來(lái)的那一夜》

　　成本雖低，影片用懸念抓人的功力卻相當(dāng)深厚，只要熬過(guò)稍顯散漫的前戲，但凡稍有好奇的觀眾都會(huì)被牢牢吸引。事實(shí)上，即使那些看似漫無(wú)目的的閑聊，每一段也都緊扣主題，并在主線展開(kāi)后一一得到照應(yīng)。而最大的包袱甚至在聚會(huì)開(kāi)始前就已扎起。主創(chuàng)就像充滿自信的偵探小說(shuō)家，把所有線索拋出，公然挑戰(zhàn)觀眾解謎;他們也擁有一流魔術(shù)師的技巧，在你瞪大眼睛觀察、以為奇跡即將發(fā)生時(shí)，他們?cè)缫淹瓿闪岁P(guān)鍵的一環(huán)。影片場(chǎng)面調(diào)度十分精心，每個(gè)鏡頭都有條不紊地交代了一些相關(guān)信息，以待慢慢拼出真相，不到90分鐘的片長(zhǎng)，沒(méi)有哪個(gè)鏡頭是多余的。

未完待續(xù)。。。。