在一款游戲中，游戲性與故事性的孰輕孰重的爭論一直在持續(xù)，甚至分出了兩種類型的游戲玩家。我們究竟該如何理解游戲性與故事性這兩者的關(guān)系呢？

本系列將從若干個角度分析游戲中的故事，并附加一些筆者的解讀。

角度一

Chris Crawford?書《游戲大師Chris Crawford談互動敘事》

Chris先生曾工作于游戲巨頭雅達(dá)利公司，后來由于與商業(yè)游戲觀念不合放棄了工作，并在1992年的GDC上發(fā)表了著名的“巨龍演講”。Chris先生致力于探索全新的游戲形式，而非在既有玩法形式上予以豐富。時至今日，他仍在潛心探索，為游戲和“互動敘事”（ Interactive Storytelling）進(jìn)行著前沿探索。

1.什么才是故事？

◆故事需要有健壯而復(fù)雜的結(jié)構(gòu)（如開端、戲劇沖突、挫折、高潮、結(jié)局、寓意等）。

◆故事是關(guān)于人的，而電子游戲總是拘泥于與“物”交互（包括NPC，通常也是被設(shè)計好運行邏輯的“物”而非人）。

◆故事總是包含某種沖突，直接或者間接。

◆故事關(guān)乎角色做出的選擇，關(guān)鍵選擇可以揭示故事要義、其他選擇也可以塑造人物形象等。

◆故事在時間、空間上都是不連續(xù)的。故事可以講述同一時間不同空間下發(fā)生的事，也可以跳過時間維度講許多年后的故事。

◆（華麗的）場面或視覺效果或許能帶來新奇的樂趣，但卻撐不起有深度的故事。

◆交互藝術(shù)的獨特性：游戲?qū)儆诮换ニ囆g(shù)。交互藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的區(qū)別在于：傳統(tǒng)藝術(shù)家只需要追求一種恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式即可，而交互藝術(shù)家則需要強化同理心、具備第二人稱洞察力、徹底地站在觀眾立場思考，盡可能多地考慮各種可能性，畢竟交互的意義在于讓不同的玩家獲得不同的體驗。

◆交互性的價值：人類是通過概念（或名詞）相互關(guān)聯(lián)來認(rèn)識事物的，這導(dǎo)致不同人對事物的理解不同而產(chǎn)生誤解，或使普通人無法理解一些藝術(shù)作品的魅力（比如我）。而交互性可以跨越上述的理解鴻溝，因為它能揭示藝術(shù)家與玩家在認(rèn)知網(wǎng)絡(luò)上的差異，同時藝術(shù)家能操縱這種差異，使作品深入人心，打動玩家。

◆如何理解“交互”一詞：交互是指發(fā)生在兩個或者多個活躍主體之間的循環(huán)過程，各方在此過程中交替性地“傾聽、思考”和“發(fā)言”，形成某種形式的“對話”。觀影只是作出反應(yīng)而不具交互性。

3.如何理解互動敘事？

◆電子游戲能夠提供精彩的體驗，但是卻沒辦法講述精彩的故事?；訑⑹伦鳛橛螒蚋拍畹耐庋?，更加強調(diào)社會推理（social?reasoning），游戲則更多地強調(diào)空間推理（spatial?reasoning）。互動敘事不是帶有故事元素的游戲、也不是互動化的電影、視覺小說等。

◆傳統(tǒng)的故事與交互結(jié)合似乎存在一定的沖突：如果玩家做出有悖于作者意志的選擇，玩家勢必會處于劣勢、或是過早地結(jié)束游戲（BAD END）。而互動敘事不會設(shè)計玩家實際體驗到的事件，而是營造出一個充滿可能性的“戲劇性空間”（故事世界），并界定一些行為規(guī)則（抽象），這時，玩家所創(chuàng)造出的故事將會是獨一無二的。同時為了避免故事走向過于糟糕，設(shè)計者可以考慮讓NPC自主追尋頗具戲劇性的目標(biāo)。

◆互動敘事采用的常見動詞有：表明自己的感受（declaring）、描述第三方對某人的感受（describing）、尋思能揭示人格特征或感受的事件（relating）、撒謊（lying）、透露真相（revealing）、反駁（contradicting）或質(zhì)疑（questioning）、做交易（deals）、承諾（promising）、威脅（threats）、要求（demanding）等。這些都是會導(dǎo)致故事可能發(fā)生戲劇性變化的行為。

我的理解：

Chris先生的游戲理念格外超前，他創(chuàng)造性提出的“互動敘事”概念十分新穎、也十分具有挑戰(zhàn)性，而目前也幾乎沒有游戲能夠達(dá)到互動敘事的標(biāo)準(zhǔn)（《底特律：成為人類》也是如此，盡管有多個選擇，但這些選擇之后的結(jié)局也是設(shè)計者提前設(shè)計好的，故多分支劇情使得整個游戲的創(chuàng)作十分費力）。為了達(dá)到這個標(biāo)準(zhǔn)，除了讓故事中的客體有更多戲劇化的反饋之外，我認(rèn)為在輸入端也同樣需要提供更多戲劇化的選擇，正如Chris先生所說的“互動敘事常見動詞”。如果只是需要提供盡可能多的選擇的話，似乎文字響應(yīng)是目前最佳的方案，如《mud》。

互動敘事的思維方式更像是編程中的“面向?qū)ο蟆笔剿季S：只設(shè)計規(guī)則，不設(shè)計具體過程。同時，Chris先生提出故事是關(guān)于人的，隨著人工智能技術(shù)的興起，尤其是以chatGPT為首的對話式AI的出現(xiàn)，可否設(shè)想讓AI扮演游戲的NPC，以脫離游戲只能與“物”交互的束縛？盡管目前的AI還無法完全媲美真人，但至少能還原到“類人”的程度，還是很有吸引力的。目前已經(jīng)出現(xiàn)了與設(shè)定好性格的AI的對話軟件，或許在未來排除外在限制的情況下，AI可以真正融入游戲機制當(dāng)中。

除了互動敘事外，還有一類游戲也與故事緊密結(jié)合但卻未被納入討論范圍中，即沉浸式敘事游戲，典型的如《艾迪芬奇的記憶》。該類型游戲的故事大多雖是線性的，但卻著重強化玩家在故事中的參與度，從而獲得新奇的沉浸式體驗，這也不失為一種出彩的設(shè)計思路。

參考資料：

https://indienova.com/indie-game-development/game-all-vol-12/（INDIENOVA?葉梓濤）

https://www.erasmatazz.com/contact-form.html（Chris Crawford個人網(wǎng)站）

https://ldt.indienova.com/history/705（INDIENOVA 《Fa?ade》）