? 本文將做到盡量客觀的對《深?！愤M(jìn)行個人化的分析，對一些觀影過程中可能出現(xiàn)的不好的體驗進(jìn)行解釋，同時在此基礎(chǔ)上夾雜著一定的主觀觀點(diǎn)。

關(guān)于劇情：

??全片故事的起點(diǎn)是一場海上風(fēng)暴，女主參宿為救被風(fēng)暴吹上船的魚而跌落海中，而參宿為了滿足找到媽媽的愿望，在海精靈指引下來到深海大飯店。參宿最表層的欲望為找到媽媽，但其實(shí)更深層次的，她真正想要的是獲得快樂與幸福，能夠被重視被理解，而媽媽只是一個理想化的符號，一個她永遠(yuǎn)可以向往與依靠的形象。這一欲望也將成為推動其行為的關(guān)鍵。

? 接著來到第二幕。在這一幕中，參宿與南河在各種磨合之下確立共同目標(biāo)——找到深海之眼。也是在這一幕中出現(xiàn)了諸多問題。首先，在前半段，雖然基本上畫面一直處于動態(tài)，但是整體節(jié)奏卻是偏慢的，甚至讓人覺得無聊。這是因為在前半段，兩大主角的表層欲望沒有達(dá)到統(tǒng)一：參宿要去找媽媽，而南河只是想借著海精靈發(fā)財，并想找機(jī)會扔下女主這一包袱。雖然這是一部雙主角電影，但觀眾是跟隨女主參宿的視角觀影的，即女主愿望的實(shí)現(xiàn)也是最能抓住觀眾的點(diǎn)?？上?，在前期，因為二者欲望的不統(tǒng)一，且通過南河之口，觀眾明白女主根本沒有靠近自己的理想，只是被南河所騙，導(dǎo)致這一部分對劇情的推進(jìn)效果其實(shí)是很低下的?？赡軐τ诤芏嘤^眾來說，電影是在南河救下參宿，并一起前往深海之眼那里才開始的。對于其他雙主角電影，如《末路狂花》，兩個女主都有著相同的表層欲望與深層欲望，即逃離追捕與追求自由；或拿田導(dǎo)的《大圣歸來》舉例，雖然在前期大圣對江流兒有厭煩之感，但是在表層上他們都有相同的目標(biāo)：走出大山。且對于江流兒來說，他想要自己與女娃的安全，跟隨大圣是對其欲望的實(shí)現(xiàn)，因此沒有出現(xiàn)《深?！分械膯栴}。而且，《大圣歸來》中，大圣與江流兒愿望的實(shí)現(xiàn)都有著共同的阻力---一個妖怪，但在《深海》中，前期南河卻成為了參宿找媽媽最大的阻力。同時，餐廳鬧劇這一事件的耗時偏長，也導(dǎo)致一些觀眾注意力開始轉(zhuǎn)移。

? 之后，深海之眼這一設(shè)定，因缺乏前期鋪墊而突然出現(xiàn)也讓人猝不及防，其實(shí)只要在天狼星號上，借小丑之口進(jìn)行下鋪墊就會好很多。雖然看上去只是一小點(diǎn)，但是對觀影影響卻是非常之大。因為，本身在前半段對于參宿愿望的實(shí)現(xiàn)的擱置已經(jīng)消耗了觀眾的注意，沖淡了找媽媽這一支撐整個旅程的關(guān)鍵在觀眾心中的印象。且在中點(diǎn)處，南河拋下參宿這一事件中，觀眾其實(shí)要比參宿還要迷茫，因為完全不知道接下來參宿何去何從，甚至連家都不知道怎么回，而如果前期鋪墊一下，雖然可能一時想不起來，但觀眾心中也會有一定方向。結(jié)果突如其來的設(shè)定，將故事的主線引向了尋找深海之眼。雖然觀眾知道一切情節(jié)都是為了幫參宿找到媽媽，實(shí)現(xiàn)愿望，但在情感上還是形成了一種巨大的割裂感。這或許就是一些人覺得劇情零碎的原因：找媽媽這一關(guān)鍵印象被沖淡，同時未鋪墊的重要設(shè)定又將劇情切割。

??最后，來到電影的高潮。其實(shí)對于一個故事來說，支撐整個故事的脊梁來自于主角對欲望的追求。能感受到《深海》是希望參宿在最后得到她想要的東西的?；氐介_頭所說，參宿真正希望得到的是被愛，是理解。她也確實(shí)得到了，從南河那里。南河取代了她心中的“媽媽”，且與“媽媽”這一理想形象不同，南河是真實(shí)存在的，而且是就在參宿身邊，一直陪著她的。但是這也造成一個問題，那就是南河之死對參宿的影響，參宿是否能夠真正好起來。個人觀點(diǎn)是否定的。參宿成功的從南河那里得到了自己渴求的關(guān)心，關(guān)注，但是她卻沒有獲得一個人走出困境的能力。猶如授之以魚，而非授之以漁，不經(jīng)讓人擔(dān)心，南河死后，參宿一個人能否面對這個殘破的世界。所以，如果南河活下去，成為參宿生活中實(shí)體的支柱，可以給予她積極的反饋，可以照顧，關(guān)心她的情緒，或許參宿才會真正的得救。其實(shí)，我個人更偏向于在這個故事中，有非自然力量的存在。參宿的夢，其實(shí)是她與南河共同做的夢，不然的話，結(jié)尾對南河的告別僅僅是參宿自己腦中的一廂情愿，那未免有點(diǎn)太過殘酷了。如果是建立在南河死去的基礎(chǔ)上，作為一個理想主義者，我比較希望結(jié)局是南河與參宿一同死去，在那個世界里永遠(yuǎn)活著，而不是參宿失去唯一的支柱，孤獨(dú)的面對殘酷的現(xiàn)實(shí)。但是這樣的結(jié)局太過低落，尤其是碰上了抑郁癥這一題材更是沒有辦法呈現(xiàn)。所以總覺得這一部電影，成在抑郁癥，敗也在抑郁癥。

關(guān)于人物：

? 前半段的敘事，總讓我感覺真正的真正的主角是南河，因為對他的塑造要遠(yuǎn)大于女主參宿。參宿在前面的形象偏扁平，這不應(yīng)該是一個主角會呈現(xiàn)的狀態(tài)。不過也可以理解。整個故事的框架和人物形象的設(shè)置其實(shí)跟《大圣歸來》相近，都是類似于公路片的電影，且都是一個英雄，拯救孩子，或者說相互拯救的故事。但因為大圣這一家喻戶曉的形象在觀眾心中是有基礎(chǔ)的，而要塑造一個原創(chuàng)的英雄南河，必定要進(jìn)行更多的塑造，或者說通過產(chǎn)生足夠的反差，來展現(xiàn)南河的人物性格真相。但，參宿塑造的欠缺也確實(shí)影響著觀影體驗。

關(guān)于演出：

??個人認(rèn)為，這部片貢獻(xiàn)了教科書式的演出與配樂使用。配樂上，不嘈雜，不喧賓奪主，同時能充分的調(diào)動情緒。畫面上，富有張力的構(gòu)圖與流暢且復(fù)雜的動作也讓觀影過程足夠有趣。其中本人最喜歡的兩個場景，一個是在尋找深海之眼的路上，南河向參宿展現(xiàn)著未來的圖景。星空在參宿眼中閃爍，同時鏡頭拉近，在3D轉(zhuǎn)為2D后將鏡頭拉遠(yuǎn)，隨著運(yùn)鏡，南河星空下的“起舞”首先出現(xiàn)，之后是如夢般的星空，從近到遠(yuǎn)，從渺小到浩瀚。

第二個是在深海之眼中，參宿拼盡全力推著沉重的舵，小小的身軀，卻迸發(fā)著力量。精妙的構(gòu)圖，光影的對比，人物肢體所展現(xiàn)的弱小卻不屈服，配合音樂與參宿的吶喊，將畫面的張力拉滿到溢出屏幕。

? 不過畫面和音效帶來的豐富清晰效果是一把雙刃劍，因為對于一部分觀眾來說，他們天然的反感這種試圖操縱情感的行為。但對于一些人來說，僅靠構(gòu)圖、音效與豐富的動作表演傳遞出的故事性與情感就足以感動，他們心甘情愿的接受這種“控制”。我個人偏向后者，所以在餐廳鬧劇那一大段一些人覺得冗長的情節(jié)中，我在南河的肢體動作，快慢鏡頭的切換，動作所表現(xiàn)的張力以及豐富的色彩糊臉中找到了觀影的興趣與動力。

? 再說一個我非常喜歡的一處處理，在參宿與南河告別那一段中，最后參宿問南河：“我們是否會再見”時，南河并沒有說話，只是搖了搖頭。這樣一段低調(diào)處理，用簡短且平常的一個動作傳遞復(fù)雜的感情，比任何“漂亮話”都要直擊人心。

總結(jié)：

??《深海》不是一部非常優(yōu)秀的作品，但也不是一部一無是處，除了畫面一無所有的作品。我個人非常愿意能在中國電影市場中看到這樣一部動畫電影的出現(xiàn)，題材的大膽不用說，內(nèi)容也開始往現(xiàn)實(shí)，往深刻，甚至是黑暗中去，雖然沒有做到十全十美，但也開了個頭。我一直這樣認(rèn)為，敢說但說的不是很好的人，總好過什么也不說的人。我們確實(shí)需要更多更加優(yōu)秀的“深海”。

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