本文首發(fā)自公眾號：Yusi音樂審美養(yǎng)成

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在之前的推文中，我們提到過，西方古典音樂在中國民間的廣泛流行，始于二十世紀初期。

當時，在一些外國音樂家以及文藝界人士的努力下，貝多芬、莫扎特等偉大音樂家的名字才終于被大眾熟知，鋼琴也逐漸作為主流樂器走進了人們生活中。

或許有人疑惑，這時候西方古典音樂都已經(jīng)進入浪漫主義后期了，難道才傳入中國嗎？

事實上，此時古典音樂早已傳入中國近300年。只不過因為圈層的限制，西方音樂的傳播一直停留在皇宮貴族之間，民間可以聽到的幾率非常小。

那么，當西方古典音樂與中國傳統(tǒng)宮廷發(fā)生碰撞，會發(fā)生什么奇妙的化學反應(yīng)？今天，我們就來細致地扒一扒中國皇帝與古典音樂之間的那些趣事兒。

01 萬歷皇帝：曾逼著太監(jiān)學鋼琴

西方古典音樂的傳入，最早可以追溯到1601年，明朝萬歷年間。

傳教士利瑪竇從遙遠的意大利帶來一件擊弦古鋼琴，作為貢品獻給了萬歷皇帝。而另一位傳教士龐迪我用這架琴進行了現(xiàn)場演奏，這成為了中華大地上最早響起的西式鋼琴曲。

有文獻記載中這樣描述這架琴：琴縱三尺，橫五尺，藏櫝中；弦七十二，以金銀或煉鐵為之弦，各有柱，端通于外，鼓其端端而自應(yīng)。

萬歷皇帝聽了現(xiàn)場，被這樣新鮮的異域風情吸引，于是專門讓禮部教坊司派遣了四名演奏弦樂的太監(jiān)跟隨龐迪我學鋼琴。

這件事被利瑪竇記錄在《利瑪竇中國札記》中。于是，這四名太監(jiān)成為了有文字記載的、最早學鋼琴的中國人，而龐迪我則成為了中國最早的鋼琴教師。

要知道，17世紀初，是巴洛克時代的早期，距離巴赫的誕生還有80多年，這四位太監(jiān)對西方音樂的學習在古老的中華大地上可謂非常超前了。

萬歷之后，明朝皇帝對音樂的興趣寥寥，這臺古鋼琴也逐漸被冷落，放到了皇家倉庫里積灰。一直到崇禎皇帝即位后，這臺琴被當時入宮的傳教士湯若望發(fā)現(xiàn)，才重見天日。據(jù)說，崇禎皇帝很喜歡聽鋼琴曲，常常招來后宮嬪妃們一起欣賞。

值得一提的是，早在16世紀，明朝的朱載堉就曾發(fā)明了“十二平均律”，可惜當時僅限于理論，并沒有推廣和運用起來。朱載堉還有另外一個身份：明太祖朱元璋的九世孫。

02 康熙皇帝：樂理演奏兩手抓

通過上面的例子，大家應(yīng)該能感受到，當時的西方音樂被限制在宮廷內(nèi)部傳播，所以古典音樂在古代中國的興衰與發(fā)展，幾乎完全取決于當朝者個人的興趣傾向。

明朝之后，雖然也不斷有小提琴、大提琴、豎琴、曼陀林等西洋樂器被獻入皇宮，但一直到清康熙帝即位，西方的古典音樂才重新受到皇室“寵幸”。

康熙帝興趣廣泛，對西方的音樂、科學都有著極大的興趣。不僅自己跟隨西洋樂師學習西方樂理、親自學習鋼琴演奏；還積極倡導古典音樂啟蒙教育，要求自己的子女也必須學習西方音樂的基礎(chǔ)知識。

康乾年間，皇宮中有不少西洋樂師存在，負責教授西方音樂、制作和修理西方樂器、編撰音樂教材等等。其中影響較大的，有來自葡萄牙的佩雷拉、徐日升和以及來自意大利的德里格。

清朝的內(nèi)務(wù)府曾在佩雷拉、徐日升的指導下，精心制作了一批精巧的西洋樂器。

徐日升同時還是康熙欽定的宮廷音樂老師，負責教授西方音樂樂理，也曾手把手教康熙演奏西洋樂器。他在康熙的授意下，撰寫了《律呂纂要》作為皇室子女的音樂啟蒙教材，這是中國第一部中文版本的西方樂理書籍。

徐日升之后，德里格被康熙任命為宮廷樂師，除了保管、維修樂器，他也負責教皇子們音樂知識。

此外，德里格還曾奉皇帝敕命編纂介紹西方樂理知識的書籍《律呂正義·續(xù)編》，其中最早提到了五線譜以及Do Ri Mi 等樂理知識。

以及，德里格還曾為康熙創(chuàng)作了12首小提琴奏鳴曲，這是傳入中國最早的歐洲音樂。其中的第三號作品幸運地保存了下來。

與此同時，康熙皇帝在音樂上也有極高天賦，學習演奏非常快，法國傳教士白晉曾回國向國王路易十四這樣評價他：

他很喜歡西洋音樂的樂理、樂器和演奏方法，在親自處理國務(wù)之暇，他只要認真練習幾次，就能像演奏中國及韃靼的大部分樂器一樣，演奏西洋樂器。

《康熙皇帝傳》

除了演奏西方樂曲，他還有極高的改編能力，能夠輕而易舉地將中國傳統(tǒng)音樂在西洋樂曲上演奏出來。

康熙的伴讀高士奇曾在《蓬山密記》中描繪康熙在暢春園彈琴的畫面：“有內(nèi)造西洋鐵絲琴，弦一百二十根，上親撫《普唵咒》一曲”。說的就是康熙在園子里用古鋼琴演奏中國傳統(tǒng)樂曲《普庵咒》。

康熙皇帝比巴赫、亨德爾大三十多歲，所對應(yīng)的年代，是西方的巴洛克時代。他的一生都對音樂充滿了熱忱，如果不做皇帝，或許他也能成為一名流傳千古的音樂家。


03 乾隆皇帝：玩票兒的西洋樂團團長

康熙皇帝去世之后，雍正繼位。勤奮的雍正帝對音樂不感興趣，曾風光一時的西洋樂器都被丟進庫房，一直到乾隆登基后，西方音樂才再次在宮廷煥發(fā)光彩。

乾隆和自己的祖父一樣，對西洋樂充滿了興趣。盡管不像康熙那樣鉆研樂理、親自練琴，但卻同樣有著極高的音樂鑒賞品位。

乾隆繼位后，首先邀請了一批傳教士來到宮中，對被冷落幾十年的樂器予以分類和修理，實在修理不了的，就邀請樂師重新制作。

為了滿足自己的聽音樂需求，乾隆十四年，他甚至下旨組建了一支小型的西洋樂隊。這支樂隊由當時的宮廷樂師、德國傳教士魏繼晉指導，共14名小太監(jiān)組成，主要的樂器除了古鋼琴，還有小提琴、大提琴、豎琴、曼陀林等等。

乾隆組建這支管弦樂隊時，遠在歐洲的“交響樂之父”海頓還是未成年，西方的管弦樂團也并未完善，乾隆這樣的舉動可以說是相當超前了。

除此之外，你可能很難想象，乾隆還愛聽歌劇。

1778年，意大利傳教士在皇宮上演了一場當時在歐洲盛行的歌劇《切奇娜》（歌劇作曲家尼克羅·皮欽尼的作品）。

乾隆特意命令一支樂隊現(xiàn)場演奏，配合歌劇的演出，并命工匠搭建演出舞臺，甚至進行布景。乾隆皇帝對西方音樂的認同和喜愛可見一斑。

復有若干意大利耶穌會士，曾以著名滑稽歌劇教人演出，頗為高宗所欣賞，特命組織樂隊，專演此劇；并特建一院，形似舞臺，繪劇中各幕景狀，俘同時可以耳聆目賞。

萬豪《中西交通史》

04 光緒皇帝：鮮為人知的音樂天才


可惜，從乾隆晚期開始，清朝開始實行嚴苛的閉關(guān)鎖國政策，西方的文化很難流入進來，西洋樂器再次被冷落。一直到清朝末年，鴉片戰(zhàn)爭后，國門被迫打開，西方的思想和藝術(shù)才再次涌入。

到清朝末年時，皇宮中終于又響起了西洋樂曲，慈禧太后和光緒皇帝都是音樂愛好者。甚至宮中已經(jīng)出現(xiàn)了國外鋼琴品牌特意為中國皇室定制的鋼琴。

慈禧太后經(jīng)常會找西洋樂師為自己彈琴，并有舞者隨著琴音伴舞。除此之外，慈禧的住所還有一臺可以播放唱片的留聲機，除了中國樂曲外，她也常常聽華爾茲等西洋舞曲。

袁世凱為了討慈禧歡心，曾按照國外的習俗，在部隊里組建了軍樂隊，給太后演奏《賽馬曲》，令慈禧非常滿意。但她究竟有沒有聽懂曲子的含義，這就不得而知了。

而在慈禧的掌控下成為傀儡的光緒皇帝，則是一位狂熱且極具天分的音樂愛好者。

不管是京劇、中國民間音樂還是西方音樂，他都有著極大的興趣，不管什么樂器，都要上手學一下。

坊間流傳，光緒帝頗愛打戲鼓。有一次心血來潮，為一支名為《朱奴兒》的京劇曲牌打鼓伴奏，結(jié)果少了兩拍。但介于皇帝的身份，沒人敢提醒。最終，樂師們將他伴奏的這個版本稱為《御制朱奴兒》。

清朝駐法公使的女兒德齡曾在《清宮二年記》中寫道：“光緒皇帝是一個天才音樂家，無論何種樂器，一學就會。他極喜歡鋼琴，常常叫我教他。”

從中國樂器到西洋樂器，從弦樂到打擊樂，光緒帝往往稍微一學就可以演奏，且有著不錯的演奏水準。甚至他也曾將上文提到的京劇曲牌《御制朱奴兒》改編后，在鋼琴上演奏彈給珍妃聽。

光緒對樂理也非常熟悉，據(jù)說在被慈禧囚禁的日子里，光緒帝曾因為太無聊，把西方的八音盒拆掉重新組裝，里面的音樂從西方華爾茲變成了中國的昆曲曲調(diào)。

比起他的先祖康熙和乾隆，光緒皇帝的一生可以說短暫而黯淡，他的這些音樂天賦，也就更加鮮為人知了。

但通過這些例子，我們可以看出，音樂從古至今都是人類的共同語言，不管在西方還是中國，不論身份地位的高低，音樂都是人們最直接、最本能的需求。