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重度老齡化 + 少子化社會：除了開頭被迫害的男子，本話沒有路人露臉，甚至全無車流、華燈、煙火氣這類市井生活的場面。筆者愈發(fā)感覺，主角所處的社會，就是傳說中的重度老齡化疊加少子化的社會。由于適齡勞動人口占比太低，在必須保證產(chǎn)出的要求下，有限的人力被盡數(shù)投入高效率生產(chǎn)部門，初級勞動則大量由機(jī)器人承擔(dān)?？杉幢氵@樣，低生產(chǎn)率的公共部門看起來嚴(yán)重缺乏人手，比如軍隊和警察，至今沒有在動畫中出現(xiàn)。以前有人說日本的今天就是我們的明天，筆者還頗不以為然，覺得體量和地位不在一個層次，但好像迄今為止幾乎所有覆轍我們都毫不意外重蹈一遍，盡管具體方式有區(qū)別

超時空傳送：關(guān)于妖精獸分別將宙和瑠璃傳送到何時何地，筆者做了一番考察

宙哥被傳送至一處小高地，從那里能看到東京鐵塔?？紤]到傍晚時分影子指向東北，那么該地位于鐵塔西面。之后宙哥走了一段路，來到了新宿車站，故推測其大致是從代代木公園出發(fā)。至于傳送的年代，東京鐵塔于1959年建成，綜合街上的汽車，電器商店里的電視機(jī)和洗衣機(jī)樣式，結(jié)論是60年代中期

瑠璃這邊地點(diǎn)很好判斷，因為出現(xiàn)了凌云閣。12層的凌云閣位于東京淺草寺附近，曾是日本最高建筑，后因地震毀壞而被爆破拆除，原址現(xiàn)存一紀(jì)念碑。瑠璃就是被傳送到了附近街道，之后向著隅田川方向逃跑，是否過河不確定，畢竟橋長不過三百米。傳送年代因為缺乏參照物，從凌云閣建成的1890年到被毀的1923年都有可能

巧合的是，這兩個年代都是日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，社會欣欣向榮的年代，制作組是否在表達(dá)懷古傷今的意思呢？

穿幫鏡頭：招牌“七平衛(wèi)”中的“平”字正面看時是殘缺的，左側(cè)被生生截去一段，然而下一個鏡頭側(cè)面看時又變完好

穿幫鏡頭：左下方的這根電線桿，沒有起到延伸電線的作用，反而好似斷頭路一般，將電線截斷

影子：影子慢慢變成自己的模樣取而代之，自己卻蛻變?yōu)橛白?，無人認(rèn)出。這應(yīng)該算是經(jīng)典的恐怖懸疑要素了。根據(jù)流行的恐怖谷理論，擬人過頭，就會產(chǎn)生一種潛在的“取代”威脅，同時擬人與真人又不完全一致，古怪之處被明顯放大，使人產(chǎn)生抵觸情緒。筆者看到這一幕時聯(lián)想到了2018年上映的，改編自小說《遺落的南境》的電影《湮滅》結(jié)尾，復(fù)制人和主角斗智斗勇的情節(jié)。全身金屬光澤，處處模仿主角動作的復(fù)制人帶給觀眾的，是溢出屏幕的壓迫感。dgg因為子供向的緣故，不能做得太過火，但無疑完全領(lǐng)會了此間要義

（Courtesy of IMDb）

消失的傘：瑠璃的影子最初是撐了把傘的，然而追逐到后來這把傘便無影無蹤了。類似地，不知道瑠璃被擄走時掉下的手提包，是否為安哥拉獸所回收

飛行本領(lǐng)：之前dgg沒有任何地方提到參宿四伽馬獸會飛行，然而對陣妖精獸，一番“我可以飛”“去吧伽馬獸”的對話下來，參宿四伽馬獸居然真的上了天，連帶著安哥拉獸也不用轉(zhuǎn)動長耳就能飛了。制作組偷懶程度再次登峰造極

落后就要挨打：數(shù)碼世界畢竟和現(xiàn)實一樣，是個弱肉強(qiáng)食的殘酷世界。君不見妖精獸起初氣焰囂張，飛揚(yáng)跋扈，只領(lǐng)教過大概軒轅十四伽馬獸的鐵拳之后，便神氣不再，轉(zhuǎn)而處處討好主角團(tuán)。由此“落后就要挨打”應(yīng)當(dāng)這樣理解——只要不夠強(qiáng)大，即便口口聲聲“人不犯我我不犯人”，敵人還是會主動找上門來，躲得過初一，躲不過十五吶

便利店賣什么：除了伽馬獸手里的麥麗素（回來路上居然忍住沒偷吃，表現(xiàn)可嘉），背后窗臺上的巧克力棒，還有右上橫幅中的“米果”，店里招牌上還畫著KitKia，對應(yīng)現(xiàn)實中雀巢出品KitKat巧克力威化餅干。說到這個，筆者想起來，2018年加拿大宣布娛樂大麻合法化，從此淪為加麻大后，市面上出現(xiàn)了各種仿冒知名零食，實則添加大麻的食品，比如仿冒KitKat的大麻制品，兇險異常