厲慧良是一位追求藝術(shù)美的奇才，他對(duì)中國傳統(tǒng)中的特色造型很喜歡，所以對(duì)鐘馗這個(gè)人物很熱衷。他一直想學(xué)，因?yàn)橐恢痹谖髂匣顒?dòng)，苦于無人傳授，于是千方百計(jì)地想辦法，搜集各種資料，觀摩各種演出，硬是獨(dú)創(chuàng)了一出與眾不同的《鐘馗嫁妹》來，成為厲派藝術(shù)中的一部經(jīng)典。

厲慧良在各種場(chǎng)合的講座，都必然會(huì)提到《長(zhǎng)坂坡》《艷陽樓》《挑滑車》等等劇目的表演，《鐘馗嫁妹》這戲更是他提到最多的一出戲。我粗略地統(tǒng)計(jì)一下，在我所存的資料中，談該戲的時(shí)間有5個(gè)多小時(shí)，既談創(chuàng)作，又談表演，還談到很多不足和設(shè)想的改進(jìn)，可以說很詳細(xì)，也是一份很難得的資料。

1984年應(yīng)《戲劇報(bào)》的邀請(qǐng)，又專門做了一次三個(gè)多小時(shí)的講座，詳細(xì)地剖析了表演，講述了該戲的創(chuàng)作過程，也從愛戲的角度出發(fā)，發(fā)了一些擲地有聲的“牢騷”。我們根據(jù)這些資料，配合演出視頻，剪輯了一份厲慧良先生談《鐘馗嫁妹》的資料，供大家欣賞。

厲先生在講座中提到：我們不強(qiáng)調(diào)老的，也要遵守老的?？v觀厲慧良先生的藝術(shù)，他的思想是超前的，且很開放，他對(duì)很多傳統(tǒng)戲進(jìn)行了改革，這種改革的基礎(chǔ)就是尊重老的，但又不墨守成規(guī)。就《鐘馗嫁妹》來說，他從聲腔、服裝、化妝、音樂等多方面進(jìn)行了改革，同時(shí)在表演上博采眾長(zhǎng)，把川劇、舞劇、皮影甚至是宣傳畫、面人等等各種藝術(shù)都巧妙地吸收過來為我所用，所以這出戲一經(jīng)推出，一炮而紅，并得到錢金福先生之子錢寶森先生的肯定，就是一個(gè)奇跡，因?yàn)樵谒埃├サ摹剁娯讣廾谩芬呀?jīng)是一部經(jīng)典，他的重新創(chuàng)編本身就是一種挑戰(zhàn)，并且還能成功，這在梨園界中是少有的，由衷佩服他的勇氣與膽識(shí)。

一直以來，很多人總愛以外江來排斥厲慧良，我認(rèn)為，厲慧良的表演很活，又完全沒有脫落京劇的固有程式。他能把京朝、外江乃至世界劇壇，甚至是其他藝術(shù)門類中好的東西巧妙地運(yùn)用過來，所以他曾說《鐘馗嫁妹》認(rèn)真分析起來，其實(shí)就是一個(gè)大拼盤，在這個(gè)大拼盤中，卻讓我們看到了合情合理的故事和人物，欣賞到了藝術(shù)之美。

厲慧良的才華使人嫉妒，其耿直的性格也經(jīng)常遭遇不公平的待遇，從走馬換將，到十五年的入獄，他沒有把個(gè)人的恩怨放在心上，出獄后的第一件事就是積極地排練，為黨和人民演出；積極組織天津老藝人“愛我中華修我長(zhǎng)城”的義演活動(dòng)，直到去世前幾天，不顧身體狀況，還在積極演出，他的這種無私敬業(yè)的精神，是值得我們每一個(gè)人學(xué)習(xí)的。

這些年來，很多媒體也因?yàn)榉N種原圖對(duì)他的宣傳不多，這對(duì)他來說也是很不公平的。為紀(jì)念這位杰出的藝術(shù)家，正值厲慧良先生百年誕辰之際，我盡量去整理一些先生的資料，與大家共享，懷念這位博學(xué)多才的藝術(shù)家！