尼古拉斯凱奇不僅是在美國聞名，他在亞洲的討論程度也不低，就比如《鄉(xiāng)村愛情》中的人物“趙四”，被網(wǎng)友們戲稱為“尼古拉斯趙四”，這無不證明著尼古拉斯凱奇在中國的知名度。

尼古拉斯·凱奇他激發(fā)的觀點范圍之廣，令人稱奇。然而，幾乎沒有多少演員像他一樣不知疲倦地重新定義著銀幕表演本身的實質。尼古拉斯·凱奇是其自身高度獨特表演風格的創(chuàng)造者。從未有人像他一樣，就像沒有人像巴斯特·基頓一樣。

在某種程度上，你要么“懂”他，要么就不懂他。有許多人無法理解這位演員特立獨行的氣息，稱他為“糟糕”的演員。有些人相對可以理解地將演員職業(yè)生涯的后半段，如《世界之間 Between Worlds》和《原始恐懼 Primal?》，看作是漫長的表演藝術。也有人認為，凱奇是當前工作中天賦和表現(xiàn)最具表現(xiàn)力的演員之一。在他粉絲們眼中，凱奇是一位罕見的表演者，實際上是自己作品的作者。

凱奇的電影作品集是多種多樣、廣泛和完全出人意料的。他的作品跨越了許多流派、許多時代，有時徘徊在藝術片與爛片之間的巨大鴻溝，沒有人像尼古拉斯·凱奇一樣，也永遠不會再有像他一樣的人了。盡管如此，要真正理解這位我們當代最神秘的電影明星之一，我們必須看看他最具啟示性和吸引力的七個表演。

1.《月色撩人》（1987年）

在80年代，凱奇經(jīng)歷了一個迅猛的崛起，然后完全進入好萊塢超級巨星的行列。在瑪莎·庫利奇執(zhí)導的《山谷女孩 Valley Girl? (1983)》中，幾年后，在喬爾和伊桑·科恩的制片方式的影響下，凱奇在《撫養(yǎng)亞利桑納?Raising Arizona? (1987)》中飾演了一個腦袋笨拙的職業(yè)罪犯。

盡管如此，這些杰出的表演仍然無法與凱奇在諾曼·杰威森的《月色撩人》中所呈現(xiàn)的表演相提并論：作為一個紐約愛情故事的瘋狂杰作，凱奇無所顧忌地投身于角色，并且他對歌劇的熱愛與凱奇自己高度歌劇化的聲音相匹配。凱奇在這里不僅僅是表演，而是幾乎在向觀眾歌唱，不可能不被他的表演所吸引。

2.《離開拉斯維加斯》（1995年）

在90年代，凱奇繼續(xù)穩(wěn)步工作：令人難忘的出現(xiàn)包括他在約翰·達爾低估的新黑色電影《西部紅石鎮(zhèn)》中的沉默流浪漢等。在這個過程中，凱奇為這一時期主導的男主角典型注入了前所未有和極其不尋常的能量。特別是在這個時代，凱奇專門扮演那些不一定強悍或勇敢，而是神經(jīng)質、古怪并且毫無疑問地人性化的角色。堅持這種方法，這位新興的明星在電影《西部紅石鎮(zhèn)》中獲得了巨大的成功，他在其中飾演一個決定結束一切的倒霉酒鬼，將上述所有特點展現(xiàn)得淋漓盡致。最終，凱奇不僅獲得了金球獎，還贏得了第68屆奧斯卡金像獎-最佳男主角。

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