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我用這支索尼FE 20mm F1.8 G（以下簡稱20G）鏡頭快兩年了，它的定位是：Vlog視頻鏡頭+廣角攝影鏡頭。是的，如果只是把它當(dāng)成攝影鏡頭，實(shí)在有些浪費(fèi)，而且還會面臨“20mm焦段”難以駕馭的考驗(yàn)。

如果你希望挑戰(zhàn)一下常規(guī)，拍點(diǎn)不一樣的照片，那么合理使用20mm以及20G的特性，會帶給你很多便利和驚喜。如果你希望隨便按下快門就能拍出令人驚嘆之作，那么它很可能不適合你。 ?

?本文你將了解到20G在視頻和拍照兩方面的優(yōu)缺點(diǎn)、我兩年的使用心得，以及一些拍攝技巧（急性子可以點(diǎn)擊目錄按鈕跳到最后看總結(jié)）。

后續(xù)我還會針對具體樣張分享一些前期拍攝思路和后期調(diào)色技巧，歡迎大家收藏、加關(guān)注。

1、視頻錄像

20G為什么適合拍視頻？

作為視頻鏡頭——確切地說是全畫幅Vlog鏡頭，它在功能上有別于普通的攝影鏡頭，比如：

• 373g的重量會讓手持長時間拍攝變得更加輕松；

• 上機(jī)后前后重量平均，方便三軸穩(wěn)定器調(diào)平并減少云臺電機(jī)的負(fù)荷；

• AF/MF切換按鈕，方便快速在自動對焦與手動對焦間切換（專業(yè)視頻拍攝常用手動對焦）

• 從GM下放的雙XD線性對焦馬達(dá)使得自動對焦非常迅速且無聲；

• 帶CLICK開關(guān)的對焦環(huán)可無極、無聲、無震動地進(jìn)行手動對焦；

• 自定義功能按鈕可以設(shè)置為錄像鍵方便Vloger手持自拍時操作；

• 67mm濾鏡口徑通用性較好，可與原廠鏡頭，特別是騰龍的眾多FE鏡頭共用一個濾鏡（視頻拍攝通常會用到ND濾鏡）

• …… ?

Vlog為什么要用20mm焦段？

我的感受是，20mm焦段可以讓手持自拍時保證Vloger的上半身在畫面中央，此時20G很好地抑制了桶型畸變，視覺上頭部會顯小顯瘦，但同時又保留了足夠多的環(huán)境。

另外，視頻拍攝少不了后期剪輯。二次構(gòu)圖、畫面放大、畫面移動、防抖處理等都會導(dǎo)致畫面被裁剪，20mm可以為視頻創(chuàng)作者留下足夠多的裁剪空間。

如果要拍特寫鏡頭，可以開啟全畫幅微單上的APS-C模式，讓20mm秒變30mm （4K模式下因?yàn)橛胁们兴詴偕陨蚤L一點(diǎn)），且畫質(zhì)無損。

接下來聊拍照，當(dāng)然拍照提到的所有特點(diǎn)同時適用視頻。

2、攝影拍照

20mm焦段適不適合拍照？

有些人說20mm是“難以駕馭”的焦段，我想主要是因?yàn)檫@個焦段“難構(gòu)圖”，說白了就是難以“突出主體”——這是所謂“好照片”的關(guān)鍵之一。 所以，如果你的拍攝題材是人物，那么20mm確實(shí)不如50或85mm好駕馭（原因請看這里：35mm、50mm、85mm焦段的差異？如何選？）。

不過，一旦你真的掌握了20mm拍攝人像的技巧，那么它拍出來的人像也是50或85mm望塵莫及的。 比如，有時我會希望盡可能靠近主體對象，同時又想帶上足夠多的環(huán)境來交代背景——這種情況在旅拍、街拍、靜物等題材中也很常見，那么20mm顯然比50、85mm更適合。 ?

提到街拍，很多人會推薦使用35mm，因?yàn)榻峙拇髱焸円话愣加?5mm，大家也稱35mm是人文鏡頭。大師們水平高，眼疾手快，成片可能無需裁剪。但對于愛好者或新手來說，抓拍決定性瞬間是有難度的。

20mm給你留出了足夠多的裁剪空間，方便你回到家后重新回味二次構(gòu)圖。20mm允許你裁出35mm、50mm甚至85mm焦段的視角，但后者很難擴(kuò)大到20mm視角（極簡場景通過軟件可以模擬）。

此外，街拍時我們經(jīng)常會在狹窄的街道、弄堂拍攝建筑或門臉，20mm可以更好地容納這些“大”主體，減少無路可退的尷尬。 ?

室內(nèi)拍攝也是20G的強(qiáng)項(xiàng)，拍出的房間會相對“顯大”，但又沒有索尼14mm F1.8 GM等魚眼鏡頭那么夸張，給人的感覺更加真實(shí)自然。 ?

如果不喜歡20mm那廣闊的取景視角，或者懶得后期剪裁，全畫幅微單開啟APS-C模式后，可以讓20G秒變30mm。雖然這會犧牲不少像素數(shù)，但1000萬像素（以2400萬像素傳感器來計算）在手機(jī)這么小的屏幕上幾乎看不出區(qū)別。a7M4或a7R系列微單就更無需顧慮了。

如果你用的是APS-C畫幅微單，你會擁有20G在全畫幅上的所有畫質(zhì)特性（除了焦段），甚至由于傳感器只對鏡片中心附近進(jìn)行采樣，舍去了邊緣，從而得到更好的整體畫質(zhì)。而且將來升級全畫幅相機(jī)還可以繼續(xù)使用，降低換機(jī)成本。

畸變

20G的“桶型”畸變控制得很好，線條橫平豎直，基本上直出即可。當(dāng)然也可以通過關(guān)于索尼官方“Imaging Edge Desktop”、“Capture One(for Sony)”或“Lr”等專業(yè)修圖軟件進(jìn)一步校正（會更好一點(diǎn)點(diǎn)）。

此外還可以利用它的“梯形”畸變特性拍出更加“藝術(shù)”的人像：只需把模特的上半身盡量靠近畫面中心，這樣既不會把人拍胖，還會適當(dāng)拉長腿。 如果背景太雜，老辦法——剪裁。

桶型畸變小的真正好處是在拍攝建筑時，不僅可以輕松容納下整個建筑，還可以讓建筑結(jié)構(gòu)保持筆直，甚至無需后期軟件校正（避免了裁剪），這個優(yōu)勢超過了一眾超廣角鏡頭。

雖然桶型畸變不明顯，但超廣角躲不開的梯形畸變很明顯，可以通過軟件進(jìn)行梯形校正。杭州臨平大劇院

光圈和銳度

20G在各檔光圈下的“中心銳度”都很不錯，尤其是在f8時，中心和邊緣都非常銳。但光圈較大時，邊緣銳度會明顯下降，但依然在可用范圍呢，對二次構(gòu)圖并沒有什么影響。 ?

f1.8大光圈的優(yōu)勢之一，是確保在昏暗的室內(nèi)也能獲得足夠多的光線，不必因?yàn)榭扉T速度過低而讓自己肌肉緊繃拿穩(wěn)相機(jī)。但大光圈并不意味著好照片，有時必須縮小光圈。

值得一提的是，光圈f8往后（光圈越來越小），銳度下降并不是很明顯，這就有利于拍攝出更好看的“星芒”效果。頻拍攝時，也可以大膽地使用更小的光圈來減少進(jìn)光量，這在沒有ND濾鏡時尤其重要。 ?

虛化

很多人買鏡頭特別看重大光圈的虛化效果，這未免有些本末倒置。拍照最重要的是“突出主體”，虛化是為了弱化背景中多余的、不想要的信息，使得主體更加突出。再說，有多少人會放著主體不看，偏偏喜歡盯著模模糊糊的背景看——如果真是這樣，主體得多么辣眼睛？ 20G的虛化效果比我的騰龍28-200好很多，雖然達(dá)不到GM鏡頭“刀銳奶化”的程度，但稍微專業(yè)點(diǎn)的軟件“拉一拉”，也有類似的效果。 我只有在拍攝植物時，因?yàn)楸尘疤^嘈雜，才會后期進(jìn)一步虛化背景，其他題材并不需要擔(dān)心虛化不好看。

暗角

20G的大光圈還帶來一個難以避免的問題——暗角明顯。你說這是缺點(diǎn)吧，偏偏有人后期還要故意增加暗角提升氣氛。當(dāng)然，從鏡頭素質(zhì)來說，這確實(shí)是弱項(xiàng)，只是有人善于將缺點(diǎn)變成優(yōu)點(diǎn)。我不太喜歡暗角，因?yàn)槲遗娘L(fēng)景比較多，暗角并不能給藍(lán)色的天空帶來更多美感，反而有些壓抑。所以我在拍攝風(fēng)景時，一般都是用f8小光圈來減少暗角（大多數(shù)情況下還要后期處理才能完全消除），f8也是20G的最佳畫質(zhì)光圈，何樂而不為。 前面很多圖里都有暗角，你注意到了嗎？

炫光

風(fēng)景是最常見也是最難拍的題材之一，難在哪呢？我認(rèn)為難在思路轉(zhuǎn)變、打破常規(guī)。 常識告訴我們，順光拍攝效果好，逆光拍攝主體過暗、背景過曝，完全沒法看。但是現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)動態(tài)范圍、寬容度寬容度越來越高，所以你完全可以逆光而拍，再通過后期調(diào)色（比如壓低高光、調(diào)高陰影）獲得一張驚艷的照片。

20G可以消除大部分炫光，拍攝逆光場景還是非常不錯的，9片光圈葉片拍攝出來的星芒效果也很漂亮。當(dāng)然，前提是把光圈調(diào)小（F10以上，銳度不必太擔(dān)心）、設(shè)置好白平衡、調(diào)整EV避免過曝，以及最重要的——使用RAW原始格式的.ARW文件，而不是jpg格式。

我特別喜歡用這支鏡頭對著夕陽拍攝逆光場景，最好找一些遮擋物，讓太陽“變小”，這樣星芒會更明顯。

對焦

20G的雙XD對焦馬達(dá)本身就非?？欤浜纤髂嵛晤I(lǐng)先的對焦技術(shù)，二者相輔相成。如果你還能搞得清相機(jī)里幾種“對焦區(qū)域”的區(qū)別，并能在不同場景下做出最佳選擇，那便是三強(qiáng)聯(lián)合，得心應(yīng)手了。

但是，所有大光圈自動對焦鏡頭都可能面臨的問題——拉風(fēng)箱——20G也會有，而且對焦快這個優(yōu)勢，反倒讓拉風(fēng)箱顯得更為明顯。

我發(fā)現(xiàn)一般在使用連續(xù)自動對焦（AF-C）+ 大光圈 + 單點(diǎn)對焦 + 移動拍攝（按權(quán)重由高到低排序）時更容易發(fā)生。比如我正在用大光圈拍老婆，突然一只橘貓竄出來，我還沒來得及調(diào)小光圈就去“追拍”這只不配合的貓，單點(diǎn)對焦位置總是在變，那么大概率對焦時會“抽”。

其實(shí)也很好解決——常用光圈調(diào)小點(diǎn)，或者對焦區(qū)域放大一點(diǎn)。 另外，如果光線太弱，自動對焦也可能拉風(fēng)箱，提高ISO也可以減少這種情況。

至于它內(nèi)部有零部件晃動的問題，是因?yàn)閄D線性對焦馬達(dá)在關(guān)機(jī)時在導(dǎo)軌上移動所產(chǎn)生的，開機(jī)時沒有任何晃動，所以對使用沒有任何影響，更算不算缺點(diǎn)或故障了。

此外，20G的最近對焦距離僅為19cm，這意味著你可以離主體很近很近，從而產(chǎn)生一定的放大效果，拍到肉眼看不清的細(xì)節(jié)，我一般是通過近距離拍攝+后期剪裁來“假裝”拍微距——它與真正的微距鏡頭還有較大差距。 ?

總結(jié)

先說焦段：

20mm焦段前期拍攝確實(shí)比較難駕馭，卻能激發(fā)我去思考，并且給后期二次構(gòu)圖帶來更大的空間。換句話說，20mm是給你兜底的大畫布，你想要多少焦段、想要表達(dá)什么，都需要后期自己調(diào)整，所以直出黨慎入。

再說20G這支鏡頭：

• 它比較輕巧，讓我出門帶上兩顆鏡頭成為可能，另一只騰龍28-200mm勝在方便，具體請看

• 它畫質(zhì)出色，讓我有足夠的動力，冒著傳感器進(jìn)灰的風(fēng)險在戶外更換鏡頭。

• f1.8超大光圈配合a7C的機(jī)身防抖，可以讓我手持+慢門拍攝夜景。

• 用它拍人像或特寫時確實(shí)需要做出一些取舍，比如要不要帶上環(huán)境背景，要不要突出空間感，如何避開多余的元素，甚至按下快門前就要想好如何二次構(gòu)圖、分辨率還夠不夠……但這正是我玩攝影的樂趣所在。

• 它還是一支不錯的星空鏡，可惜一直沒有機(jī)會拍星空。

20G的替代者

可以替代20G的產(chǎn)品有不少，比如騰龍的20 F2.8，它擁有比20G更近的對焦距離、更輕更小的體積、不錯的畫質(zhì)、以及只有20G五分之一的價格，舍去的是更大的光圈、金屬鏡身、多功能按鈕和更好的畫質(zhì)，預(yù)算不足可以考慮。

另外，騰龍的20-40mmF2.8，它的可變焦距讓你在街拍時更加游刃有余，恒定的F2.8對拍視頻來說也非常有用。獲得了更多焦段，自然要舍棄更多金錢，5000多的價格我認(rèn)為還是合理的。

如果兩年前就有這支鏡頭，我很可能放棄20G，選擇它。那么我的第二支鏡頭可能是騰龍的70-300或50-400，從而錯失28-200這顆超級便利的“天涯頭”……

無論是設(shè)計鏡頭、選購鏡頭，還是使用鏡頭，都離不開“取舍”二字。如果你只想“取”，不想“舍”，一定會把自己搞得焦慮、糾結(jié)，以至于忘記當(dāng)初想要攝影的初心。

攝影是我們對三維世界進(jìn)行二維化的過程，本身就是在“做取舍”，取什么，舍哪個，結(jié)果因人而異，天壤之別。

攝影，拍的是他物，照的卻是自己的心境。