“怪人”鄭板橋,斷袖癖,喜食狗肉
鄭板橋,清朝著名的書(shū)畫(huà)大家,原名鄭燮,字克柔,號(hào)理庵,又號(hào)板橋,人稱板橋先生。鄭板橋曾任山東范縣、濰縣縣令,政績(jī)顯著,后客居揚(yáng)州,以賣(mài)畫(huà)為生,為“揚(yáng)州八怪”之一。
一、詩(shī)書(shū)畫(huà)“三絕”的大師
鄭板橋一生只畫(huà)蘭、竹、石,自稱“四時(shí)不謝之蘭,百節(jié)長(zhǎng)青之竹,萬(wàn)古不敗之石,千秋不變之人”。其詩(shī)、書(shū)、畫(huà),世稱“三絕”,是清代極具代表性、對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的文人。
后人對(duì)于鄭板橋的印象,最深的是他的畫(huà),其實(shí)他的詩(shī)詞、書(shū)法、繪畫(huà)均有很高的成就。無(wú)論詩(shī)、書(shū)、畫(huà),都獨(dú)辟蹊徑,皆充滿真氣、真意、真趣。詩(shī)詞和書(shū)法的造詣一點(diǎn)也不比繪畫(huà)遜色。關(guān)于他的詩(shī)詞,試舉幾例:
《竹石》:
咬定青山不放松,立根原在破巖中。
千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁,任爾東西南北風(fēng)。
《濰縣署中畫(huà)竹呈年伯包大中丞括》:
衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹,疑是民間疾苦聲。
些小吾曹州縣吏,一枝一葉總關(guān)情。
《沁園春·恨》:
花亦無(wú)知,月亦無(wú)聊,酒亦無(wú)靈。把夭桃斫斷,煞他風(fēng)景;鸚哥煮熟,佐我杯羹。焚硯燒書(shū),椎琴裂畫(huà),毀盡文章抹盡名。滎陽(yáng)鄭,有慕歌家世,乞食風(fēng)情。
單寒骨相難更,笑席帽青衫太瘦生??磁铋T(mén)秋草,年年破巷,疏窗細(xì)雨,夜夜孤燈。難道天公,還箝恨口,不許長(zhǎng)吁一兩聲?癲狂甚,取烏絲百幅,細(xì)寫(xiě)凄清。
鄭板橋的書(shū)法,獨(dú)樹(shù)一幟,將隸書(shū)摻入到行楷之中,同時(shí)又以行草的運(yùn)筆之勢(shì)來(lái)寫(xiě),自稱“六分半書(shū)”,世稱“板橋體”。
清人蔣士銓評(píng)價(jià)鄭板橋的書(shū)法:“板橋作字如寫(xiě)蘭,波磔奇古形翩翩;板橋?qū)懱m如作字,秀葉疏花見(jiàn)姿致。下筆別自成一家,書(shū)畫(huà)不愿常人夸。頹唐偃仰各有志,常人盡笑板橋怪?!?/strong>
鄭板橋無(wú)論做官還是詩(shī)畫(huà),皆表露出高潔勁挺、特立獨(dú)行、挺拔剛直的人格特質(zhì)。關(guān)于他的傳說(shuō)典故也是層出不窮。徐悲鴻贊其為“中國(guó)近三百年最卓絕的人物之一”。
二、鄭板橋的“斷袖之癖”
鄭板橋是清朝著名的文人,是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)名冠天下的一代大師。人們對(duì)于文人的刻板印象里,似乎他應(yīng)該是一種墨守成規(guī)、恪守禮法、文弱迂腐的形象。其實(shí),鄭板橋是一位狂放不羈、我行我素、藐視一切、正氣凜然、語(yǔ)不驚人死不休的一位真性情之人??赡茏尙F(xiàn)在很多人難以想象的是,他公開(kāi)坦然承認(rèn)自己對(duì)于男子的喜愛(ài)。
(一)坦然表露自己的同性之好
鄭板橋在《板橋自敘》中坦然承認(rèn)自己喜好男色:“酷嗜山水,又好色,尤多余桃口齒,及椒風(fēng)弄兒之戲。然自籌老且丑,此輩利吾金幣來(lái)耳?!?/strong>文中的“余桃口齒”和“椒風(fēng)弄兒”都是好男風(fēng)的典故。意思是說(shuō),自己尤其喜好男色,但是因?yàn)槔铣?,那些男子常常是因?yàn)榻疱X(qián)而接近他。
鄭板橋雖然好男色,但在原則問(wèn)題上絕對(duì)不會(huì)受到男寵的干擾。鄭板橋在《板橋自敘》中說(shuō)道:“有一言干與外政,即叱去之,未嘗為所迷惑?!笔钦f(shuō)曾經(jīng)有個(gè)男寵想利用自己和鄭板橋的關(guān)系干預(yù)政務(wù),被他罵走了。
鄭板橋的一些詩(shī),如《秋夜懷友》、《板橋竹枝詞》等都對(duì)同性相戀心理有生動(dòng)刻畫(huà)。他在其《止足》詩(shī)中也寫(xiě)道:“年過(guò)五十,得免孩埋。情怡慮淡,歲月方來(lái)。時(shí)時(shí)作畫(huà),亂石秋苔。時(shí)時(shí)作詩(shī),寫(xiě)樂(lè)鳴哀。閨中少婦,好樂(lè)無(wú)猜?;ㄏ虑嗤?,慧黠適懷?!?/strong>左擁少婦,右攬美男,好不愜意。
鄭板橋大方表明了他有同性相戀的一面,并認(rèn)為這并未有什么危害之處。他曾說(shuō):“風(fēng)流何罪?無(wú)榮無(wú)辱無(wú)咎。”雖然這樣說(shuō),但也怕人說(shuō)他惑于男色,影響為官執(zhí)政。而且這種戀愛(ài)觀并非社會(huì)主流,不是太過(guò)光彩的事兒。于是他也只能在詩(shī)詞中含蓄地表露自己的同性心理。
如《贈(zèng)裙郎》:“韻遠(yuǎn)情親,眉梢有話,舌底生春。把酒相偎,勸還復(fù)勸,溫又重溫。柳條江上鮮新,有何限鶯兒?jiǎn)救?。鶯自多情,燕還多態(tài),我只卿卿?!?/strong>
再如《柳梢青》:“意暖情親,眉梢有話,舌底生春。把酒偎人,斟又重斟,溫又重溫。江南二月青青,踏芳草王孫暗驚。走馬燕臺(tái),攀花禁苑,壯志逡巡?!?/strong>
清人曾衍東在其所著的短篇傳奇小說(shuō)集《小豆棚》中就描寫(xiě)過(guò)鄭板橋好男色的故事。鄭板橋在山東做縣令時(shí),與一個(gè)小皂隸就關(guān)系曖昧:“鄭素有余桃癖。一日聽(tīng)事,見(jiàn)階下一小皂隸執(zhí)板遙立,帶紅牙帽,面白衣黑,頗覺(jué)動(dòng)人,遂見(jiàn)愛(ài)嬖?!?/strong>
鄭板橋好男色的事情,清朝蔣寶齡和蔣茝生合著的《墨林今話》也有所記載?!赌纸裨挕肥且槐井?huà)史傳合集,記載了乾隆到咸豐年間1286位畫(huà)家?!赌纸裨挕氛f(shuō)鄭板橋:“不廢聲色,所得潤(rùn)筆錢(qián)隨手輒盡?!?/strong>鄭板橋?yàn)榱四袑?,?jīng)常把作畫(huà)所得的巨資轉(zhuǎn)手就花光了。
鄭板橋和身邊的幾個(gè)男仆都相好過(guò),他有個(gè)僮仆名叫五鳳,不幸死了。過(guò)了多年后,他看到一個(gè)在前面“喝道”的衙役很像五鳳,黯然神傷,回憶起曾一直與他為伴、受他寵愛(ài)的五鳳,便寫(xiě)下了《縣中小皂隸有似故仆五鳳者每見(jiàn)之黯然》的詩(shī),其中有“口輔依然性亦溫,蹉跎吮筆墨花痕??蓱z三載渾無(wú)夢(mèng),今日輿前遠(yuǎn)返魂”,“乍見(jiàn)心驚意更親,高飛遠(yuǎn)鶴未依人。楚王幽夢(mèng)年年斷,錯(cuò)把衣冠認(rèn)舊臣?!钡木渥?,充分表達(dá)了他對(duì)于同性男子相戀相思的情感。
(二)欲為男子美臀立法
鄭板橋在山東濰縣任縣令時(shí),有一次,一美男子因嗜賭犯律,被當(dāng)眾杖責(zé)。鄭板橋觀刑時(shí),見(jiàn)男子美臀受創(chuàng),竟心疼得忍不住落淚!
鄭板橋愛(ài)美男子,更愛(ài)男子的“臀”。為此,他還寫(xiě)過(guò)一篇《美臀賦》,抱怨當(dāng)時(shí)的法律不通人情,動(dòng)不動(dòng)就打板子,還非得打屁股,要是碰到美少年,屁股打壞了豈不是暴殄天物。
刑律中之笞臀,實(shí)屬不通之極。人身上用刑之處亦多,何必定要責(zé)打此處。設(shè)遇兒者美如子都,細(xì)肌豐肉,堆雪之臀,肥鵝之股,而以毛竹板加諸其上,其何忍乎?豈非大殺風(fēng)景乎!
夫堆雪之臀、肥鵝之股,為全身最佳最美之處,我見(jiàn)猶憐,此心何忍!今因犯法之故,以最佳最美可憐這地位,迎受此無(wú)情之毛竹大板,焚琴煮鶴,如何慘怛?見(jiàn)此而不動(dòng)心憐惜者,木石人也。女人之兩只乳,男子則兩片臀,同為物之最可愛(ài)者。
人無(wú)端而犯法,其臀則未嘗犯法,乃執(zhí)法者不問(wèn)青黃皂白,動(dòng)輒當(dāng)堂吆喝,以笞臀為刑罰之第一聲,此理實(shí)不可解。我又不知當(dāng)初之制定刑律者,果何惡于人之臀,懲罰時(shí)東也不打,西也不打,偏欲笞其無(wú)辜之臀也。臀若有口,自當(dāng)呼冤叫屈。
昔宰范縣時(shí),有一美男兒賭被捉,問(wèn)治何罪,按律須責(zé)四十大板,當(dāng)堂打放。余謂刑罰太重,曷不易之?吏對(duì)不可。余無(wú)奈坐堂,但聞一聲呼喝,其人之臀已褪露于案前,潔如玉,白如雪,豐隆而可憐,笞責(zé)告終,幾至淚下。
人身上何處可打,而必打此臀,始作俑者,其無(wú)后乎!足下嘗謂犯法婦女之摑頰掌嘴,最為可憐可痛。桃腮櫻口,豈是受刑之所在乎?板橋則謂男子笞臀,尤可痛惜。圣朝教薄稅,若改笞臀為笞背,當(dāng)為天下男子馨香而祝之!
鄭板橋71歲時(shí),在紅橋詩(shī)會(huì)上與48歲的袁枚有過(guò)一次會(huì)晤。二人相互唱酬,相談甚歡。酒至半酣,鄭板橋說(shuō):“若有機(jī)會(huì)參與朝廷立法,我定要做一件事?!?/p>
“何事?”袁枚好奇地問(wèn)。
“對(duì)于今日之刑罰,女子犯法掌嘴,你認(rèn)為最為可憐。而我認(rèn)為,男子受刑,用板子打屁股最為痛惜。朝廷若要是將律例中的笞臀改為笞背,我當(dāng)為天下男子馨香慶祝。”
袁枚一聽(tīng),立即產(chǎn)生“與我心有戚戚焉”的認(rèn)同感,與鄭板橋拊掌應(yīng)和。
此后,袁枚多次對(duì)朋友提起鄭板橋的這個(gè)志趣,嗟嘆道:“鄭大有此意,惜斷不能辦到,然其所以愛(ài)護(hù)金臀者,則真實(shí)獲我心矣!”
袁枚《隨園詩(shī)話》卷九也記載道:
興化鄭板橋作宰山東,與余從未識(shí)面。有誤傳余死者,板橋大哭,以足蹋地,余聞而感焉。后廿年,與余相見(jiàn)于盧雅雨席間。板橋言“天下雖大,人才屈指不過(guò)數(shù)人”。余故贈(zèng)詩(shī)云:“聞死誤拋千點(diǎn)淚,論才不覺(jué)九州寬。”板橋多外寵,嘗言欲改律文笞臀為笞背,聞?wù)咝χ?/strong>
大才子袁枚,既是著名的詩(shī)人,也是評(píng)論家、美食家,他也同樣有“斷袖之癖”。他的《子不語(yǔ)》中有大量的同性相戀的故事,而袁枚本人與吳下秀才郭淳之間就有一段同性戀情。
袁枚在《隨園詩(shī)話》、《續(xù)子不語(yǔ)》中,一再談及龍陽(yáng)之美,心向往焉。因?yàn)樗擦治娜?、風(fēng)流俊雅的身世和姿容,仰慕投懷者頗多。《隨園軼事》中記載:“先生好男色,如桂官、華官、曹玉田輩,不一而足。而有名金鳳者,其最?lèi)?ài)也,先生出門(mén)必與鳳俱。”
而鄭板橋?qū)υ兜摹蹲硬徽Z(yǔ)》一書(shū),卻極為反感:“余觀之,一卷未終,惡心欲嘔,頭腦昏昏然,肚復(fù)亨亨然,隔宿之飯,幾至奪喉而出,是何惡札,害人至于如是。深悔當(dāng)時(shí)未暇辯別,遽展其卷,孟浪,孟浪……”鄭板橋雖有同性相戀的心理,但未做出太過(guò)出格的事,因此他對(duì)于袁枚所寫(xiě)的故事,極為反感,說(shuō)讀起來(lái)令人作嘔。
而袁枚直到年過(guò)花甲,還收了年輕美貌的劉霞裳為弟子,每次出游,必與同行。“從游朝臘屐,共寢夜連床。寒暑三年共,文章一路商”。對(duì)于他人的質(zhì)疑、冷眼、嘲諷,袁枚不以為意。
(三)好男風(fēng)的淵源
同性相戀,是一種很難說(shuō)清的話題,是一個(gè)復(fù)雜的情感和心理領(lǐng)域。產(chǎn)生這種現(xiàn)象,既有心理因素,也有生理因素,還有環(huán)境因素等等。
同性之間產(chǎn)生相戀的情感,自古有之,可以說(shuō)是歷史悠久,并不值得大驚小怪。在有些歷史時(shí)期,同性相好的風(fēng)氣非常普遍且盛行。
中國(guó)古代對(duì)男同性戀有許多的稱謂,比如“余桃”,出自衛(wèi)靈公和他的男寵彌子瑕;“斷袖”,出自漢哀帝和他的男寵董賢;“安陵”,出自楚共王和男寵安陵君;“龍陽(yáng)”,出自魏王和男寵龍陽(yáng)君等等。而“磨鏡”、“契若金蘭”、“菜戶對(duì)食”則是稱謂女同性戀的。
漢代以前,同性相戀僅是君王貴族的特殊癖好,但到了魏晉南北朝,這種風(fēng)氣流行于士大夫之間,還有歌詠之詞,甚至社會(huì)民眾也有人跟風(fēng)。到了唐朝與五代期間,男色之風(fēng)逐漸衰敗。到了宋朝,男色之風(fēng)又興盛起來(lái),至元代又衰。到了明清時(shí)期,尤其是清代,這股風(fēng)氣達(dá)到巔峰。究其原因,主要是由于清代盛行“私寓”制度,官吏富商蓄養(yǎng)相公成風(fēng)。大戶人家買(mǎi)來(lái)眉清目秀的少男供主人賞玩,稱“男風(fēng)”,小孩被稱為“相公”或“象姑”。這種“私寓”制度,直到清末民初才被廢止。
明清時(shí)期,同性之好成為流行的風(fēng)尚,好多文人還著于文字。人們并不覺(jué)得這有什么危害和不雅之處。
福建一地,男色之風(fēng)盛行。李漁寫(xiě)道:“此風(fēng)各處俱尚,尤莫盛于閩中……不但人好此道,連草木是無(wú)知之物,因?yàn)榱?xí)氣所染,也好此道起來(lái)。深山之中有一種榕樹(shù),別名叫做南風(fēng)樹(shù)。凡有小樹(shù)在榕樹(shù)之前,那榕樹(shù)畢竟要斜著身子去鉤搭小樹(shù),久而久之,鉤搭著了,把枝柯緊緊纏在小樹(shù)身上,小樹(shù)也漸漸倒在榕樹(shù)懷里來(lái),兩樹(shù)結(jié)為一樹(shù),任你刀鋸斧鑿,拆他不開(kāi),所以叫做南風(fēng)樹(shù)。”
文人雅客多將男風(fēng)視為風(fēng)雅之事,鄭板橋與袁枚便是其中頗知名的兩位。
鄭板橋一生花在男色上的錢(qián)財(cái),不計(jì)其數(shù),年老之時(shí)仍熱衷此道。然而他“自知老且丑,此輩利吾金而來(lái)?!彼凶灾?,也看清了現(xiàn)實(shí),知道此風(fēng)多是利益誘惑所致。由此激發(fā)了鄭板橋?qū)r(shí)光易逝、人生無(wú)常的自覺(jué)和感慨。他的詩(shī)作和畫(huà)作也多表露興衰難料、世事無(wú)常的寂寞和無(wú)奈。
三、鄭板橋喜食狗肉
鄭板橋不僅有“余桃癖”,也喜歡吃狗肉,是一大怪人。這對(duì)于愛(ài)狗人士來(lái)說(shuō),可能無(wú)法理解,不過(guò)在古代,人們還沒(méi)有如此強(qiáng)烈的博愛(ài)意識(shí)。
對(duì)于狗肉的味道,鄭板橋認(rèn)為是超級(jí)美味,他請(qǐng)客人吃飯,常常是“狗肉一盤(pán),老酒一壺”,再?zèng)]有別的菜肴。他在《濰縣答金棕亭》中說(shuō):“凡物,質(zhì)味兩佳者固多,有質(zhì)無(wú)味者亦不少。然覺(jué)物之具有至味,雖久嗜而不厭者,舍狗肉莫能勝也!”
鄭板橋吃狗肉時(shí)間長(zhǎng)了,也就成了專家。他根據(jù)口感、味道的不同,把狗肉分出四個(gè)等級(jí),即“一黑、二黃、三花、四白?!币馑际?,最好吃的是黑狗肉,其次為黃狗肉,再次為花狗肉,最差的是白狗肉。
袁枚是個(gè)美食家,寫(xiě)過(guò)美食專著《隨園食單》?!霸蹲钕财吩u(píng)食物,每嘗佳味,著之筆墨,極有辨別本事。”袁枚鑒別美食的大名盡人皆知。然而,鄭板橋翻遍了袁枚的全書(shū),也找不到他奉為“至味”、“神味”的狗肉,不免對(duì)袁枚的美食品評(píng)頗有微詞了:“聞其確信因果,生平不取嘗狗肉,此是袁家才子的之大缺陷!”(《濰縣答金棕亭》)
酷愛(ài)吃一樣美食,自然也想把它極力推廣,而且深諳其烹飪之法。鄭板橋認(rèn)為烹制狗肉必須加少許的姜,“姜者,食物中之秀味,狗肉則為至味,亦神味也?!?/strong>鄭板橋?qū)啡狻⒑~(yú)、秋蔬的青睞,對(duì)揚(yáng)州的美食風(fēng)尚有極深遠(yuǎn)的影響。
鄭板橋?yàn)槌缘焦啡猓彩遣还懿活?,煞費(fèi)苦心。若有小商販奉上狗肉時(shí),就創(chuàng)作一小幅畫(huà)來(lái)報(bào)答他們。而那些豪門(mén)巨紳,有時(shí)縱然豪擲千金求購(gòu)一幅畫(huà),鄭板橋也不為所動(dòng)。
當(dāng)時(shí)揚(yáng)州有一位經(jīng)營(yíng)食鹽的商人,求鄭板橋的書(shū)畫(huà)而不得,就想出一條計(jì)策來(lái)。一天,鄭板橋外出游玩,忽聽(tīng)到琴聲,便順著聲音找去,在竹林中發(fā)現(xiàn)一座雅致的庭院。眼見(jiàn)一位男子,在在悠然自得地?fù)崆?,恰好有一位童子把剛剛烹飪熟的狗肉放到他面前?/p>
鄭板橋見(jiàn)狀,喜不自勝,忙上前問(wèn)道:“你也喜歡吃狗肉嗎?”男子答道:“各種美味佳肴中,只有這個(gè)味道是最好的。你也喜歡這個(gè)味道的話,請(qǐng)品嘗一塊吧?!眱蓚€(gè)人還沒(méi)有通報(bào)姓名,就坐下大吃起來(lái)。
鄭板橋見(jiàn)到墻壁沒(méi)有點(diǎn)綴,就詢問(wèn)緣故。男子說(shuō):“沒(méi)有上好的字畫(huà)。此地有一位叫鄭板橋的,雖然相當(dāng)有名,但我不曾接觸到他的字畫(huà),難道真是最好的嗎?”鄭板橋笑道:“你也知道他嗎?我就是??!這就為你畫(huà)些吧?!蹦凶佑谑悄贸鋈舾蓮埣?,鄭板橋全部給畫(huà)了。男子要求在畫(huà)上題上自己的名字,鄭板橋疑惑,這難道不是鹽商的名字嗎?男子說(shuō),自己取這個(gè)名字的時(shí)候,那個(gè)鹽商還沒(méi)有出世,一個(gè)名字沒(méi)有什么妨礙的?鄭板橋隨即落款道別。
次日,鹽商邀請(qǐng)親朋好友飲宴,與鄭板橋交好的人乞求他一同光臨。到達(dá)后,卻看到四周的墻壁上都懸掛著自己的繪畫(huà),這不是昨天為那個(gè)男子畫(huà)的嗎?鄭板橋此時(shí)才明白,原來(lái)男子受到了鹽商的指使,自己上當(dāng)受騙了,但也無(wú)可奈何,誰(shuí)讓自己這么愛(ài)吃狗肉呢。
鄭板橋無(wú)論是喜好男色也好,喜食狗肉也罷,都展示了他真性情的一面,并沒(méi)有因此折損了他在人們心中的形象,他自己大方坦率承認(rèn),現(xiàn)代人有時(shí)反倒為他遮遮掩掩、扭扭捏捏、大驚小怪,其實(shí)完全不必。
況且,那時(shí)的“男風(fēng)”或曰“南風(fēng)”,已經(jīng)成為一種社會(huì)風(fēng)氣,當(dāng)做一種風(fēng)雅之事。士大夫、富商一方面“押優(yōu)蓄童”,一方面也娶妻納妾。清代學(xué)者趙翼認(rèn)為,其時(shí)歌郎、優(yōu)伶的作用,是不亞于女性的“賢內(nèi)助”的,其詩(shī)曰:“從此雞鳴內(nèi)助功,不屬中閨屬外舍?!睂?duì)這一種雙性戀并舉的局面,當(dāng)時(shí)人并不覺(jué)得有什么大驚小怪的。
“人無(wú)癖不可與交,以其無(wú)深情也?!庇旭焙?,一點(diǎn)都不妨礙其人格的高尚和藝術(shù)的輝煌,反倒顯示出此人的有趣可愛(ài)之處。人無(wú)完人,沒(méi)有人會(huì)一直活在無(wú)可挑剔的光芒萬(wàn)丈和潔凈無(wú)瑕里。有弱點(diǎn),有癖好,才是有血有肉的一個(gè)鮮活的人。
在現(xiàn)代文明社會(huì)里,本應(yīng)對(duì)別人的一切選擇和喜好予以理解和尊重,允許不同的聲音和不同的文化,可人們的心理有時(shí)反而還不如古人開(kāi)明。