直播話題：箱琴之神 Michael Hedges

A：大家覺得箱琴之神是誰呢？

很多人會說湯米或者押尾之類。但今天我會說不同的觀點，也可能有我自己的喜好成份在里面。在我心中可能只有Michael Hedges。

很多老琴友應該都認識MH，但不一定練過他的曲子，包括我在內，我僅僅練過他的一首曲子。

Michael Hedges-Woman of the World

https://v.qq.com/x/page/t0942w1zjjq.html

視頻年代久遠了，所以不太清楚，音質也差一點，喜歡的朋友可以去搜索好一些的MP3去聽。

B：既然是箱琴之神，總要有他的過人之處，他“神”在什么地方呢？

他在1998年獲得了格蘭美NEW AGE最佳專輯獎，這張獲獎專輯就是他在1996年發(fā)行的《Oracle-神諭》。

湯米都沒有得過格蘭美，僅僅有二次提名作品，分別是1998年的是"Smokey Mountain Lullaby" 和2006年的"Gameshow Rag/Cannonball Rag" 最佳鄉(xiāng)村表演獎的提名。

這個圖案是不是特別的神秘？

所以現實生活中，真的有粉絲把這個LOGO作為紋身的圖案，這是一種精神圖騰吧，有沒有人敢這樣做？

C：除了獲得過主流的音樂大獎之外，MH還有什么過人之處呢？

在我2003-2005年開始接觸指彈吉他的時候知道了押尾，后來就自學了他的曲子，再到后來大家說的PM技巧和AM技巧是押尾風格，這成了押尾的符號。

今天我必須再次說一下，這些技巧不是押尾的，這些東西其實在美國早就了，我也不能說這是MH的，但我們看到的最多的，比較早形成一種風格的，只有MH一個人。他在1981年就發(fā)行了指彈唱片，這是湯米、押尾等人都是比不了的。

大家可以看一下這張專輯的封面《Breakfast In The Field-野外早餐》。

目測是美國西海岸的風景。

D：以他命名的美國街道。

在美國的中部城市--Oklahoma“俄克拉荷馬”往北的一個小城“伊尼德”，有一街道起名就是用的Michael Hedges的名字。

據我所知道的以吉他手名字給街道命名的真的多，也就是美國的吉他先生chet atkins在納什維爾也有這樣的待遇。這個貌似現在的這些指彈藝術家，都很難達到。

E：他是舉辦指彈巡演活動最早的人。

人類在經歷過二戰(zhàn)，越戰(zhàn)，朝鮮戰(zhàn)爭之后，大家都在反思。戰(zhàn)爭給人類帶來的就是傷害和災難。我國也開始改革開放了，在80年代初期的時候他們就開始各種演出包括美國本土的，還有MH曾經到訪過日本，在80年中期的時候。

大家算一下啊，MH是1953年12月31日出生，28歲的時候出了第一張專輯（不得不提一下湯米是1955年5月31日），他是從28歲的時候開始活躍起來。

大家看一下他的1990年的一張巡演海報，還有他在1997年的巡演海報。當時靠一把吉他去進行巡演的人，并且具有一定的影響力的人物很少，這個湯米雖然比MH小二歲，當時他也做不到。只有MH可以。

一些熱心的網友把自己觀看過MH演出的票據發(fā)到的網上，不難看出，MH當時的演出真的很多，票價大家也可以看看30年前的美國是什么樣。

F：他是第一個使用雙拾音系統的藝術家。

因為他有很多敲擊演奏的需要，只是一個音孔拾音器，遠遠滿足不了MH。所以他在1985年的時候，就開始用二套系統了。

說到這里有人可能會問大神MH還用什么器材？

他有 1971 Martin D-28（昵稱芭芭拉）?

當時配的拾音器是Sunrise S-1和FRAP

還用過Martin J-65M?和 Lowden L-250 。

另外，MH還有一個故事：

——在1994年的美國奧勒岡州音樂會后，一名婦人歸還了他一支15年前（1989年）遭竊的吉他。這只吉他由Luthier Ken Dubourg所制作，也在《Breakfast in the field野外早餐》專輯中大量使用，只是歸還時受創(chuàng)不小，狀況非常差。Michael重新花錢修復了這把吉他，并受到這把受創(chuàng)的吉他的啟發(fā)，創(chuàng)作出《Oracle-神諭》專輯當中好幾首的靈感，《Oracle》也獲1998年 第40屆格蘭美最佳新世紀New Age音樂獎。?

G：最早使用豎琴吉他玩指彈的藝術家。

至今還有很多人像Don Ross和Andy Mckee都在翻彈MH的豎琴吉他曲，像Don Ross和Bensusan和中川砂人都寫過紀念MH的曲子，比如 MMM,和so long michael，還有michael等等等。

Michael中川イサト?-?Tree?Circle

H：大神是怎么煉成的？

上過大學，專門學習過古典演奏，算是科班出生，但是喜歡的音樂是多樣化的。他的表演是音樂性和觀賞性并存。

再次提一下湯米，有人說過去的湯米只是演奏，且娛樂性不強，2000年之前這么評價湯米還說得過去?，F在看湯米那真的和當年的MH是一樣的，表演和娛樂并存的，這也是湯米受歡迎的最大原因。

I：大神是怎么樣離開這個世界的？

在他44歲生日之前，那是1997年12月2日的某一個晚上出的車禍，在舊金山往北的一個地方“門多西諾”，現在有名的手工琴goodall工作室離他出事兒的地方特別近。

我們也曾經3-5次駕車經過MH出事的這里，每次我都會想到MH，如果他沒死的話，今年就67歲了，如果他還在的話，可能現在的指彈歷史都會被改寫。

如果他沒死的話，我還有機會請他來中國做音樂會，但是真的沒有如果。

還有一些小道消息MH是因為抽了大麻產生幻覺，才造成了車禍，后來因為沒有得到及時的救治而不幸遇難。真的很可惜。

J：大神還是瑜伽高手，并且也是舞蹈高手，現場即興舞蹈無人超越！

最后，我們再來總結一下“箱琴之神”的六大特點：

1.在1998年獲得過格蘭美大獎

2.在1981年發(fā)行了指彈專輯。

3.去世后獲得后人的稱贊和尊敬以他的名字為街道命名

4.在1980-1997年之間進行很多音樂活動

5.在1985年最早使用雙拾音系統的藝術家

6.最早用豎琴吉他玩指彈風格的藝術家

BensusanMichael?Hedges?-?Pure?Michael?Hedges

當今著名的指彈演奏家Don Ross和Pierre Bensusan都曾與Michael 有過一段友情。

Don Ross談Michael

Michael,?Michael,?MichaelDon?Ross?-?Passion?Session

“我是1987年在共同的朋友Martin Posen的介紹下認識Michael的，Michael在多倫多的巴特斯特街劇院（Bathurst Street Theatre）演出完之后第一次與我見面。

分享一個有趣的故事。1989年左右，Michael開始迷戀加拿大歌手麗莎·達貝洛（Lisa Dalbello）。因為我在幾年的時間里對邁克爾有了一點了解，所以我在1989年邀請他為我的第一張CD“Bearing Straight”寫封套內容簡介。Michael不要報酬的支持我，但他問我是否可以想方設法弄到盡可能多的Lisa的專輯。因為他知道Lisa早年錄制了許多唱片，這些唱片只在加拿大發(fā)行過。我和我的朋友們開始地毯式搜索多倫多的唱片店，最終我找到了四五張非常罕見的唱片，而Michael是不可能從其他地方買得到的。

1990年，他與利奧·科特克（Leo Kottke）在多倫多的會議大廳舉行了大型音樂會。我已故的妻子kelly和我參加了音樂會，然后我們進入了后臺。我告訴保，我是Michael Hedges的朋友，Michael確認了這一點，所以他們讓Kelly和我進去。我把要給他的唱片藏在我的背后走到Michael面前。然后我從背后把唱片拿出來，交到Michael手里。他的嘴巴張得很大，臉上表情很驚訝。然后他跌回椅子上，說道：“Don，人們?yōu)槲易鲞^所有事情當中，這一件事是最美好的了！”我們所有人對此都感到很開心。

在后臺參觀了幾分鐘之后，邁克爾邀請了凱利和我與他們住的酒店里的每個人喝一杯。這家酒店離音樂廳約一公里，外面很冷。凱利和我最后與受邀的制琴師琳達·曼澤（Linda Manzer）一起走了過來。最終，我們中間一群人圍坐在酒店酒吧的桌子旁。聚會成員包括Michael Hedges，Leo Kottke，Linda Manzer，Michael的經理Hillary Burgess，Kelly和我。Michael點了瓶香檳，我們大家都分享了一下，講了大約一個小時的有趣故事。這是一個讓我永生難忘的夜晚。

Michael Hedges在Don Ross發(fā)行第一張專輯的時候，曾寫了一封信給他。

What do You do when you listen to music?

?

I think.

I drive.

I make love.

I dance.

I groove with my head and snap my fingers.

I eat.

I wonder.

?

If you do these things, Don’s guitar record should be fine. He’s not trying to tell you in the music that he’s fast or that he’s got great phrasing or that his sense of rhythm is flawless. He just wants to tell you what he felt when he was thinking, driving, making love, dancing, grooving, eating and wondering. I play the guitar because it let’s me dream out loud. Don’s record is like a good dream. I can’t tell you what the dream is about, but I can feel it. Thanks for the music, Don.

?

Love

?

Michael Hedges

Pierre Bensusan談Michael

So?Long?MichaelPierre?Bensusan?-?A?la?carte?(Compilation)

我在1983年認識了MH。那一年我們進行了2場雙人音樂會，其中一場在圣地亞哥（CA），第二場在舊金山南部庫比蒂諾的劇院。最后，我們一起演奏了幾曲，這些可以在YouTube上找到此視頻。

一年后，我們還在Michael的家鄉(xiāng)堪薩斯城演出，我們的最后一場演出是在幾年后的蒙特利爾爵士音樂節(jié)上，有1800多人。在演出前的整個晚上，我們與貝斯手約翰·帕蒂圖奇（John Pattitucci）進行了聚會，約翰·帕蒂圖奇（John Pattitucci）在加入Wayne Shorter四重奏之前，曾與Chick Corea電子樂隊一起演奏。

一次，我在舊金山的Great American Museum演奏時，Michael當時已經是明星了，尤其是在灣區(qū)（Bay Area），他問我是否可以在我之前演奏暖場30分鐘。最后我們也一起演奏了。真是太神奇了，他能這樣做我非常激動。

我最后一次看到MH是在紐約州布法羅。我們倆在2個不同的場地演出，Don Ross來看了我的演出。演出結束后我去拜訪了Michael。我們一起喝啤酒，然后一起Jam。這次Michael提出讓我做二重奏，錄音方面繼續(xù)在音樂道路前行，幾個月后他死了，那是1997年。

我的樂曲“So Long Michael”是在芝加哥即興創(chuàng)作之后寫的，當時Michael的精神與我同在。正如他寫《Bensusan》時所做的那樣，我試圖抓住他音樂中人格的本質。

“皮埃爾是我最喜歡的吉他手之一。他創(chuàng)造了一種新的演奏方式，是DADGAD之王?！?/span>

“我在佛羅里達州的Key west。每天下午我都會坐在陽光下彈吉他。我進屋洗個澡，然后播放皮埃爾的磁帶。我這樣持續(xù)了六周。他的精神與我同在。那是我寫《本蘇三》時候的狀態(tài)。”

——Michael Hedges

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請大家看一段Michael Hedges和Pierre Bensusan的視頻。

Trevor Gordon Hall談Michael

1980年，Will Ackerman在加州Palo Alto的一家小酒吧里，第一次遇到了Michael Hedges，當時Will剛成立了Windham Hill唱片公司，正為此簽約一些藝人。當他看到Michael的演奏時，二話不說地在手帕上前寫了一份錄音合同。

他很快和Michael成為了摯友，并且為Michael制作了他的前兩張專輯。Michael在那兩年逐漸有名，且受歡迎，他到處巡演，甚至和Leo Kottke一起演出。（演出經常會用的一把parlor桶的馬丁吉他，錄音也是）。

有一天Will和Michael在加州Michael自己的工作室里，Will看見了他的小parlor吉他，于是拿起來就彈，Michael說他彈這把彈的很好聽。Will只是笑了笑沒有想太多。

過了一段時間，Michael和Will在佛蒙特州的Imaginary Road Studios里，Michael說，他的下一張專輯想要Will來幫忙制作，也許是叫Aerial Boundaries 2（因為Aerial Boundaries和Will合作，并獲得了巨大的成功，也是吉他專輯的里程碑）Will答應了，之后Michael彈了一些曲子給Will聽，Will非常震驚，并且要Michael給他發(fā)一些錄音小樣給他，Will好為這個重要的項目準備錄音前期的工作。

第二天，Michael要趕早班的飛機，臨走時沒有打招呼，他留下了他的parlor馬丁，并作為禮物送給了Will，Will樂壞了，并且迫不及待地想為Michael錄制他的新專輯，但那是他最后一次和Michael說話，因為1997年12月2號 Michael去世了。

不久之后，Will寫了一首吉他獨奏，叫做“Unconditional”，并且在1998上半年發(fā)行在他的“The Sound of Wind Driven Rain”新專輯里面。并且這首曲子成為了Will演奏會的必彈曲目，每次他都會用這把小parlor彈奏，并且向觀眾介紹的他的好朋友，和他送給自己的這個禮物。

在慢慢了解Will，并和他一起演奏和錄音之后，我問他我可不可以和他一起演奏這首神圣的“Unconditional”，他同意了，現在這首曲子演繹成了二重奏。這里是一個Michael他這把小琴的視頻，還有我和Will在Imaginary Road錄這首“Unconditional”合奏錄音期間，我拿著這把吉他拍攝的照片。

Will告訴我，他經常會回憶那首Michael最后為他彈奏的曲子，他能在回憶里看見Michael，聽見那寫曲子。他可能是唯一一個聽過那些曲子的人，但是這些作品隨著Michael的歷史也永遠消失了。這是真實卻又無能為力的現實。

Michael深深地影響著他周圍的人，我和他未曾見面，但是我有接觸他身邊的人。我能感覺他是一束光，一直在指引我們啟發(fā)我們。尤其是我拿到他的那把吉他時。

The?Funky?AvocadoMichael?Hedges?-?Live?On?The?Double?Planet

我們會把網上關于MH的一個采訪視頻整理一下字幕給大家分享，希望大家去學習這種根源性的音樂，這樣是捷徑，希望中國的琴友眼界更加開闊，我們的指彈吉他早日可以實現重大突破!

https://v.qq.com/x/page/e0942jxvkre.html

其他資料

This is a rare concert/documentary about Michael Hedges released in 1998. The video contains live interviews with Hedges as well as concert footage of an unreleased Lake Tahoe concert that occurred in 1996 and has a few songs with Michael Manring, his bassist compadre. The stage is right on the water, which makes for an unforgettable experience. Sadly, Michael Hedges died in 1997 in car accident in Mendocino County in northern California. This video is meant to preserve his music and provide a brief glimpse at his charismatic personality.

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Song List:

0:23 Jitterboogie

3:08 Ritual Dance

6:07 Baal T'shuvah (Live)

8:10 Baal T'shuvah (in Studio)

11:20 Face Yourself

19:47 Dirge

23:41 The Enormous Room (Michael Manring)

25:49 Ignition

29:26 Rough Wind in Oklahoma

36:47 Jabberwocky

40:30 Fusion of Five Elements

44:01 Like a Rolling Stone (Bob Dylan Cover)

51:22 Ragamuffin

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DISCLAIMER: Artist Profile is property of PBS. Because PBS did not profit from this video (because of viewers like you) and neither do I, I feel that this video is part (or should be part) of the public archive. The Artist Profile is no longer available for sale, so this is the only method of preserving this video for future generations. I hope that Youtube views my reasoning to keep this video up.

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附個人簡介

Michael的音樂生涯始于他的家鄉(xiāng)俄克拉荷馬州的Enid，在專注于長笛和吉他演奏之前，他接觸了很多的樂器。他最終進入Enid的菲利普斯大學學習古典吉他，但更重要的是，他的作曲導師是E. J. Ulrich。邁克爾隨后在巴爾的摩（Baltimore）的皮博迪音樂學院（Peabody Conservatory）獲得了音樂學學位，同時激發(fā)了對電子音樂的興趣。“我去了20世紀現代作曲學校。我聽了利奧·科特克（Leo Kottke），馬丁·卡西（Martin Carthy）和約翰·馬?。↗ohn Martyn）的音樂，但我的頭腦思維更傾向于斯特拉文斯基，瓦雷澤（Varese），韋伯恩（Webern）以及莫頓·費爾德曼（Morton Feldman）等許多實驗性作曲家們的方向。Michael對電子音樂的興趣促使他于1980年進入斯坦福大學著名的電子音樂系。威廉·阿克曼（William Ackerman）于1981年簽約的，在附近的帕洛阿爾托（Palo Alto）演奏時，威廉·阿克曼（William Ackerman）聽到了Hedgesde的演奏，立即簽下了Michael與Windham Hill唱片公司的唱片合約。

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相關資料

邁克爾·海奇斯（Michael Hedges）在1997年2月12日這一天死于一場車禍（43歲）

邁克爾·奧爾登·海奇斯（Michael Alden Hedges，1953年12月31日至1997年12月2日）是美國作曲家，原聲吉他手和歌手兼作詞人。他以開創(chuàng)性的指彈吉他而聞名，現在的許多吉他手的演奏和創(chuàng)作都受到其影響。

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背景

? MH的爸爸是一個大學教授，教語言和聽覺，吹過短笛，MH媽吹短號，二人大學組樂隊的時候認識。MH從8歲開始學鋼琴，學了5年，學到后來因為老師沒有教即興和編曲就沒學了。4年級學了大提琴。后來因為貓王和披頭士的一些歌都用吉他演奏，所以6年級的時候開始學吉他。最開始也是掃弦。第一個吉他老師叫Glen West，MH喜歡他的快速音階和他的改編，后來搬走了，第二個吉他老師叫Felix Garcia，他讓MH用尼龍吉他彈琴，然后不要用撥片，鼓勵MH用手指撥弦。

??上高中了還是想玩樂隊，高一攢了一筆錢買了一把Gibson Les Paul，但是高中樂隊是個管弦樂團，他又開始學長笛。當時學校的教笛子的老師學過芭蕾，吹笛子的時候經常一只腳踩著吹（我覺得對后來的MH的舞臺表演有影響，這樣直接影響了后來很多站著彈琴的大師，比如押尾I guess）。

??他高中樂隊的負責人，是他媽大學時期同一個樂隊的，他的老婆是一個樂理老師，當時Michael跟她學理論。同時他一周去一次大學找Eugene Ulrich學樂理，這人也是后來Michael的導師，對Michael影響很大。

??高中后期經常早退，跑到朋友家去聽朋友爸買的爵士專輯和King Crimson的專輯，當時他很迷King Crimson的曲子。音樂成了他生活的主要組成部分，當時他最喜歡的專輯是Neil Young的After the Gold Rush, 于是在他第二張專輯里就有了這首After the gold rush，直接向Neil致敬。

??高中畢業(yè)的時候贏得了一個爵士夏令營的獎學金，在夏令營上第一次對音樂人有了認識，并且兩個作品拿獎，一個是吉他一個是合奏。大學教吉他的錢全部拿去買了Joe Pass，Barney Kessel，Howrd Roberts的唱片。上大學的時間基本都在寫曲子，兩年輟學了，就直接跟著Ulrich學，他教了很多對Michael而言很重要的東西。理論，曲式，分析，鋼琴，作曲。

??每年夏天都會去剛剛提到的爵士夏令營，在那里遇到了他后來的古典吉他老師Michael Smith。Michael不排斥,反而能接受和熱愛各種個樣的音樂，堅持在爵士樂隊里彈吉他，也在合唱團里面合唱。

? 1976年Michael Smith說服了Michael去Peabody音樂學院，也是MS的母校，雖然當時讀古典吉他，但是他還是玩各種各樣的音樂，大二轉了專業(yè)學編曲，他的老師是Jean Eichelberger Ivey,她有個電子樂工作室，MH那兩年基本都在那個工作室里面研究。本來打算繼續(xù)在Peabody繼續(xù)讀電子樂的研，但是因為法語太差，音樂史太差，加上打扮嬉皮士，所以被系主任拒了。

? Michael當時的偶像是Leo Kottke，后來他們也經常同臺合作。

? 1980夏天從學校出來就和女朋友開車去加州的Palo Alto演出（掉吉他的地方），每天晚上都演，白天就在斯坦福大學學計算機音樂。當時收到了Will Ackerman的邀請，因為WA聽了MH在Palo Alto，請他去舊金山的Windham Hill工作室錄音。第二年（1981）夏天MH就和女朋友去了舊金山，并且完成了第一張專輯 Breakfast in the field。專輯發(fā)行的那個月他和他妻子也結婚了。

愛吃火鍋的李校長總結：

他并沒有那么過人的地方，要是有就是對音樂的熱愛，包容，堅持和奉獻超過了所有人。沒多少人可以那么純粹地沉浸在音樂里面。

他從小就被音樂培養(yǎng)，也一直投入其中，他的成功全是因為他對音樂的付出。直接用Michael原話吧，他更多的是表達自己，自己體會到的東西，自己所想的東西，自己意識到的東西。

我更多的是認為，這是他自身的努力。他常人所不能及的能力，編曲也好，演奏和創(chuàng)新也好，都是因為他個人對音樂的理解層次和正常人不在一條水平線上。

一個人的三觀，決定了他的高度。他具備的意識，不僅僅是吉他的意識，而是對于音樂的意識。

引用Michael的話“I am not trying to play guitar, I am trying to play music. There is the difference right there.”這也是他的不同，也是他能成為木吉他之神的原因。

他在20多年前已經探尋了吉他的很多可能性。

他的思想依舊領先于現在。

他的細節(jié)依舊領先于所有人。

不論是思想還是細節(jié)，都是投入了比所有人更多的時間和更深入的思考才做到。

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