國(guó)產(chǎn)劇的最大短板是什么。

答：把觀眾當(dāng)三歲小孩。

昨天晚上，《重生之門(mén)》最后一集大結(jié)局，鞍滅沒(méi)有看完，越看越氣，看了十來(lái)分鐘，棄了。

最后時(shí)刻王俊凱和張譯開(kāi)掛一樣破解最終秘密的過(guò)程，鞍滅也懶得吐槽了。就只說(shuō)一點(diǎn)，很不起眼的一點(diǎn)。王俊凱算出數(shù)字和坐標(biāo)，然后，張譯在手機(jī)上胡亂畫(huà)了兩下，就找到了，小伙伴們請(qǐng)看下圖。

雅丹魔鬼城。

鞍滅當(dāng)時(shí)就看不下去了，下來(lái)搜了一下百度地圖，雅丹魔鬼城的位置在哪，在青海，在靠近蒙古國(guó)境線的地方。而我們知道的二戰(zhàn)文物文人南遷線，在鞍滅畫(huà)紅圈的地方。

這兩個(gè)地方，不說(shuō)相差一萬(wàn)公里，也得差上千公里吧，相當(dāng)于從亞洲的土耳其，跑到了歐洲的英國(guó)。

這就是國(guó)產(chǎn)劇，真的每一秒鐘，每一個(gè)鏡頭，每一句臺(tái)詞，每一個(gè)劇情，都能讓觀眾如坐針氈，難受得要死。

鞍滅想問(wèn)這部劇的編劇和導(dǎo)演，當(dāng)年的日軍，是怎么想出要派飛機(jī)，飛這么遠(yuǎn)去轟炸青海的，能不能給個(gè)理由？

還有，既然臺(tái)詞和劇情都說(shuō)了，隊(duì)伍的行蹤和位置，都已經(jīng)暴露了，都被日本人知道了，那鞍滅就要問(wèn)這部劇的編劇和導(dǎo)演了，把文物隨便往公路邊的一個(gè)山?jīng)s里一放，日本人就找不到了，?。?/p>

日本人臉上沒(méi)有長(zhǎng)眼睛嗎，應(yīng)該是編劇覺(jué)得日本人臉上沒(méi)有眼睛吧。

真的，編劇和導(dǎo)演可以把日軍當(dāng)三歲小孩的智商來(lái)描寫(xiě)，但你不能把觀眾的智商也當(dāng)做三歲小孩來(lái)糊弄吧。

鞍滅再問(wèn)大家一個(gè)問(wèn)題，國(guó)產(chǎn)劇的最大短板，或者說(shuō)毛病是什么。

可能所有的網(wǎng)友都會(huì)異口同聲地回答，侮辱智商。

正確！

鞍滅還要吐槽第二個(gè)地方，抓大BOSS這段劇情。

首先，編劇和導(dǎo)演安排兩個(gè)終極大BOSS在前往大寶藏的路上，說(shuō)了一段對(duì)話，這段對(duì)話怎么看怎么難受，難受得讓人起一身的雞皮疙瘩，腳趾能在地上扣出一個(gè)洞來(lái)。

不知道小伙伴們看這一段的時(shí)候是個(gè)什么感覺(jué)。

鞍滅看的時(shí)候，只有一種感覺(jué)，那就是像在聽(tīng)一個(gè)導(dǎo)游小姐在給游客們講解，或者是一個(gè)媽媽在給她三歲的小孩講解，就是這種感覺(jué)。

這一段對(duì)話和臺(tái)詞，再次印證了前面鞍滅吐槽的第一個(gè)問(wèn)題，以及鞍滅問(wèn)大家的那個(gè)問(wèn)題，國(guó)產(chǎn)劇的最大短板，或毛病是什么。

就是把觀眾當(dāng)成三歲小孩來(lái)看待的呀。

大家看這段臺(tái)詞，像不像幼兒園小朋友看的《說(shuō)文解字》和《看圖識(shí)字》，這么一板一眼地給觀眾作介紹，也算是國(guó)產(chǎn)劇的一大奇觀了吧，世間少有，天下絕無(wú)第二家。

也就是說(shuō)，兩個(gè)行走江湖大半輩子，干翻了無(wú)數(shù)兇險(xiǎn)和狡猾的對(duì)手，躲過(guò)了一次又一次的警察，這樣的人，怎么說(shuō)呢，連警察都對(duì)他們兩人毫無(wú)辦法。

竟然在去寶藏的路上，才明白了找莊文杰的道理，而且還像一個(gè)三歲孩子的媽媽一樣給同伴講解這個(gè)道理？

鞍滅想問(wèn)問(wèn)編劇和導(dǎo)演，感情這二位大BOSS，這大半輩子，就靠這種三歲小朋友一樣的智商活下來(lái)的？

還有最后抓捕的這個(gè)場(chǎng)景，直接把鞍滅給看笑了。

請(qǐng)看下面鞍滅的截圖，兩個(gè)大BOSS在上車(chē)之前，警察們就迫不及待地沖出來(lái)了，就是下圖中鞍滅紅圈框出來(lái)的這群人，這動(dòng)靜夠大的吧，而且警察的腳下是木板。

我們的兩個(gè)大反派居然無(wú)動(dòng)于衷。

哦，錯(cuò)了，應(yīng)該是導(dǎo)演讓他們無(wú)動(dòng)于衷。

能把男主爸爸騙了，能躲過(guò)警察五六十年的追捕，這樣級(jí)別的對(duì)手，竟然對(duì)這么大的動(dòng)靜沒(méi)有一點(diǎn)察覺(jué)，就這么直接拉開(kāi)車(chē)門(mén)，就上去了？

這個(gè)叫先生的最大反派，耳朵和眼睛都是假的吧，鞍滅也只能這么暗示自己了，也只有這種假設(shè)，才能說(shuō)得通呀。

不管前面的劇情多么精彩，這個(gè)叫先生的智謀多么的叫觀眾驚呼，可惜到了這兒，本部劇集的大結(jié)局了。

這個(gè)全劇最驚艷的最大反派，就這么像個(gè)街頭業(yè)余小偷一樣，以一種最為業(yè)余的被捕場(chǎng)面，完結(jié)了。

還有這個(gè)所有的國(guó)產(chǎn)劇都會(huì)使用到的標(biāo)準(zhǔn)場(chǎng)景。

別動(dòng)！

鞍滅還沒(méi)有看到哪一部國(guó)產(chǎn)劇，沒(méi)有用過(guò)這個(gè)場(chǎng)景的。

國(guó)外的影視，在這個(gè)場(chǎng)景，使用的臺(tái)詞和動(dòng)作是，趴下，手放到頭上。

國(guó)產(chǎn)的影視，在這個(gè)場(chǎng)景，使用的臺(tái)詞和動(dòng)作，永遠(yuǎn)都是，別動(dòng)，別動(dòng)，別動(dòng)！然后，被喊的人一定還在不停的動(dòng)。

好多觀眾看到這個(gè)場(chǎng)景估計(jì)都會(huì)哈哈大笑吧，一邊是手忙腳亂，高度緊張的警察大喊別動(dòng)，另一邊是若無(wú)其事，仍然我行我素，還在不停動(dòng)的罪犯。

這個(gè)場(chǎng)景給觀眾的感覺(jué)就是，受到威脅的一方是警察，掌握主動(dòng)權(quán)的一方是罪犯，是不是很滑稽，很幽默？

對(duì)啊，看國(guó)產(chǎn)劇的時(shí)候，觀眾能感受到的不就是滑稽和幽默嗎。

再看我們的最大反派，全劇智謀最高的人，在所有人都用槍指著他的情形之下，居然還去開(kāi)車(chē)門(mén)， 這個(gè)時(shí)候，導(dǎo)演才想起來(lái)，哎喲喂，我給忘記了，我們的這個(gè)反派，是不是該表現(xiàn)一下他的逃跑。

于是，導(dǎo)演就安排這個(gè)全劇智謀最高之人，像個(gè)業(yè)余的，第一次偷東西的十六歲小偷，還想著在這種情況下開(kāi)車(chē)門(mén)逃跑。

這種劇情，恐怕看喜羊羊的三歲小朋友，都會(huì)看不下去的吧。

還有對(duì)這個(gè)丁生火的審問(wèn)，真的看得鞍滅生火。

在前面25集的劇情當(dāng)中，編劇和導(dǎo)演反復(fù)地用各種臺(tái)詞和劇情，反復(fù)地向觀眾說(shuō)明，這個(gè)叫丁生火的罪犯，是最頑固，警察最怕的罪犯，全劇第一人。

為什么呢，因?yàn)槊恳淮嗡鎸?duì)警察的審問(wèn)，都滴水不漏，警察一個(gè)字都問(wèn)不出來(lái)。

好了，到了最后一集了，這個(gè)丁生火突然就像變成了另一個(gè)人，警察只不過(guò)說(shuō)了一句，先生被抓了，丁生火就竹筒倒豆子，一五一十全招了，比剛被抓的小偷還要痛快。

萬(wàn)一警察是嚇唬他的呢，怎么就沒(méi)有這種可能呢。

真的，導(dǎo)演和編劇大人，你們也不怕這樣拍，觀眾會(huì)精神分裂嗎，前面鋪墊了25集的人設(shè)，一個(gè)理由都不給，最后一集就全盤(pán)推倒，人設(shè)崩塌。

鞍滅也不想再繼續(xù)吐槽了，兩萬(wàn)字都收不住，這還只是最后一集的兩三段劇情，長(zhǎng)度不到一分鐘。

鞍滅腦海里有個(gè)畫(huà)面，是這樣的，鞍滅在街頭采訪中國(guó)觀眾。

鞍滅問(wèn)，你們現(xiàn)在為什么不喜歡看美國(guó)電影了，中國(guó)觀眾回答：早看膩了，不就是又拯救了地球了嗎，還有別的嗎。

鞍滅問(wèn)，你們現(xiàn)在為什么不看國(guó)產(chǎn)劇了，中國(guó)觀眾回答：三歲小孩都知道結(jié)局，不就是壞人最后一集戴上手銬嗎，老是這樣拍，從來(lái)不會(huì)換的。

就像每句話都要有個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)一樣。

下面這句臺(tái)詞，鞍滅想送給本劇的編劇和導(dǎo)演，以及所有的國(guó)產(chǎn)劇編劇和導(dǎo)演。

你們每一部國(guó)產(chǎn)劇都這么拍，你們不累嗎。