作者/ 彼方

采訪/?馬小褂、彼方

攝影/?阿加佩

“木頭一直都這么愛(ài)玩，一直都這么棒?！?/p>

“就叫……小黑吧”
“啊……就定啦？”
“我叫小白，它叫小黑，不好嗎？”

——《羅小黑戰(zhàn)記》第一集

2006年，坐在宿舍里一個(gè)人埋頭研究動(dòng)畫軟件的MTJJ（木頭）或許做夢(mèng)都不會(huì)想到，自己畫筆下的一只小黑貓將在十?dāng)?shù)年后隨著上述的對(duì)白，成為全中國(guó)最知名的動(dòng)畫角色形象之一。那個(gè)時(shí)候，他還只是一名在插畫網(wǎng)站上默默投稿的動(dòng)畫愛(ài)好者。

五年后的2011年3月，木頭制作的Flash動(dòng)畫《羅小黑戰(zhàn)記》第一集正式發(fā)布。這部講述流浪貓小黑與其主人小白的故事的動(dòng)畫短片一經(jīng)發(fā)布，就憑借其天馬行空的的分鏡設(shè)計(jì)、穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)的作畫質(zhì)量、清新可愛(ài)的角色設(shè)計(jì)以及充滿童趣卻不失深度的劇本設(shè)計(jì)，迅速積累了大量的忠實(shí)粉絲。

木頭由此正式開(kāi)始投入《羅小黑戰(zhàn)記》動(dòng)畫系列的連載創(chuàng)作當(dāng)中。截至目前，木頭和他的團(tuán)隊(duì)已經(jīng)創(chuàng)作了28集的動(dòng)畫劇集。

而與一般動(dòng)畫劇集“續(xù)作發(fā)布就掉分”的情況不同，《羅小黑戰(zhàn)記》自最初發(fā)布以來(lái)的九年間，其豆瓣評(píng)分至今仍維持在9.6分的高位，位列國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫劇集之首。這也足見(jiàn)動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)對(duì)于動(dòng)畫質(zhì)量的嚴(yán)格要求與穩(wěn)定把控。

而它的作者——這位在微博等社交網(wǎng)絡(luò)上持續(xù)活躍卻從來(lái)不端架子、聊天三句不離賣萌顏文字的“木頭姐姐”，卻在這些年幾乎婉拒了所有的公開(kāi)采訪請(qǐng)求。這也讓他的創(chuàng)作經(jīng)歷，在公眾和粉絲的面前，蒙上了一層略顯矛盾的神秘面紗。

7月24日，籌備了近五年的《羅小黑戰(zhàn)記》大電影宣布定檔9月12日（現(xiàn)已提檔至9月7日）。而這一次，木頭意識(shí)到自己可能是真的躲不掉了……

這不，經(jīng)過(guò)多（P）番（Y）努（jiao）力（yi），學(xué)術(shù)趴有幸成為第一家受邀媒體，造訪了木頭所在的寒木春華動(dòng)畫公司。我們終于得到機(jī)會(huì)，和他好好聊了聊《羅小黑戰(zhàn)記》（以下簡(jiǎn)稱《羅小黑》）大電影的幕后以及他過(guò)往的創(chuàng)作經(jīng)歷。

1.“做這樣的形式就隨時(shí)可以把《羅小黑》掐斷掉”

從大二起開(kāi)始喜歡上動(dòng)畫制作的木頭，在當(dāng)年無(wú)疑是一個(gè)異類。

“那個(gè)時(shí)候，全寢室就我一個(gè)人在做動(dòng)畫，因?yàn)槲覀儾皇沁@個(gè)專業(yè)的嘛~”

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，木頭在網(wǎng)上接觸到了一個(gè)名為EasyToon的GIF動(dòng)畫軟件。興趣使然，他開(kāi)始學(xué)習(xí)GIF動(dòng)畫的創(chuàng)作，并開(kāi)始在插畫師網(wǎng)站“涂鴉王國(guó)”上投稿。據(jù)他回憶，那個(gè)時(shí)候網(wǎng)站上的投稿還是以插畫為主，做動(dòng)畫的則相對(duì)比較少。

憑著一腔熱誠(chéng)和不懈的努力，大學(xué)投稿期間，木頭的畫技有了穩(wěn)步提升。而在大三的時(shí)候，因?yàn)橐粋€(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他被一家動(dòng)畫公司錄用了。在當(dāng)時(shí)還抱著“畫著玩玩”心態(tài)進(jìn)行投稿創(chuàng)作的木頭，也由此第一次意識(shí)到了“在中國(guó)還能做動(dòng)畫（維生）啊?！?/p>

而那家錄用木頭的動(dòng)畫公司，就是日后制作了國(guó)產(chǎn)爆款動(dòng)畫電影《大魚(yú)海棠》的動(dòng)畫公司——彼岸天（b&t）。

彼時(shí)，彼岸天還只是一家初創(chuàng)的小公司。說(shuō)起在那邊的工作經(jīng)歷，用木頭用半開(kāi)玩笑的口吻表示，他在那邊“當(dāng)了兩天動(dòng)畫就成了原畫?！蔽覀凅@嘆這也太快了，他接著說(shuō)：“其實(shí)那個(gè)時(shí)候一共也就兩個(gè)原畫，所以比較簡(jiǎn)單吧，哈哈哈~”

2009年底，木頭離開(kāi)了彼岸天。也正是在那個(gè)時(shí)候，木頭開(kāi)始逐步構(gòu)想《羅小黑》的故事框架。意料之外，情理之中——《羅小黑》的靈感來(lái)源，是木頭家里養(yǎng)的兩只貓，一只叫羅賓，一只叫小黑。

看過(guò)《羅小黑》劇集的觀眾都知道，《羅小黑》初期走的是一條偏向于溫馨賣萌的日常路線。而隨著劇集的深入，故事也開(kāi)始展現(xiàn)出非常龐大的世界觀——一個(gè)人類與妖精共存、包含不同價(jià)值觀與矛盾的現(xiàn)代社會(huì)。木頭的說(shuō)法也讓我們十分好奇，為什么這個(gè)源于他與家貓的故事，會(huì)以這樣的方式展開(kāi)。

“其實(shí)故事本身就是鋪在那里的。最初幾集做成日常單元?jiǎng)〉男问?，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)我根本就沒(méi)有想過(guò)要怎么靠這個(gè)活。完全就是自己賺了錢，然后用業(yè)余時(shí)間去做這個(gè)。”

如木頭所說(shuō)，2010年代初，國(guó)內(nèi)制做動(dòng)畫短片的獨(dú)立動(dòng)畫人本就是鳳毛麟角，更沒(méi)人能保證能靠做這個(gè)賺錢維生，“而我也不想爛尾，于是剛開(kāi)始幾集就會(huì)比較保守一點(diǎn)，做這樣的形式就隨時(shí)可以把它掐斷掉……這一次大電影的前傳也是一開(kāi)始就寫在大綱上的，只是當(dāng)時(shí)也就幾句話，沒(méi)有詳細(xì)展開(kāi)。”

但即便如此，面臨現(xiàn)實(shí)壓力的木頭也一直沒(méi)有放棄要做一個(gè)“大”故事的構(gòu)想。

最初幾集收獲的好評(píng)給了木頭堅(jiān)持下去的動(dòng)力，而隨著《羅小黑》的劇情發(fā)展與故事世界觀的進(jìn)一步拓寬，這個(gè)打磨已久的“大”框架開(kāi)始展現(xiàn)出厚積薄發(fā)的作品魅力：在《羅小黑》的世界里，你既可以看到小黑和其他角色幽默治愈的溫馨日常，也能夠通過(guò)他們的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，窺視到木頭作品中充滿人文關(guān)懷的精神內(nèi)核。

在《羅小黑》動(dòng)畫劇集日益受到好評(píng)的同時(shí)，寒木春華的另外一個(gè)問(wèn)題卻隨之暴露了出來(lái)——為了保質(zhì)保量地完成動(dòng)畫的制作，“小作坊”寒木春華的體量限制了《羅小黑》系列劇集的產(chǎn)能。

自2011年第一集發(fā)布以來(lái)，九年間《羅小黑》一共只制作了28集、單集片長(zhǎng)約6分鐘的動(dòng)畫。久而久之，“咕咕咕”“佛系更新”之類的詞和木頭的名字綁在了一起，《羅小黑》也變成了許多觀眾口中可以歸為“有生之年”的作品之一。

在大電影的消息傳出之前，各類ACG媒體對(duì)于羅小黑的曝光，也大多也聚焦于這個(gè)系列如何通過(guò)表情包、授權(quán)等方式“刷存在感”以延續(xù)動(dòng)畫的制作。

而就在上映前夕，也有部分影評(píng)人開(kāi)始質(zhì)疑，《羅小黑》系列在對(duì)作畫精度以及畫幅尺寸的要求遠(yuǎn)高于電腦屏幕的電影銀幕上，又是否能延續(xù)其劇集一般完美的表現(xiàn)呢？我們也不禁為木頭捏了一把冷汗。
但出乎我們的意料，木頭對(duì)于這些質(zhì)疑的思考，卻早在一個(gè)令人意想不到的時(shí)間點(diǎn)就已經(jīng)開(kāi)始了……

2.“你是不應(yīng)該在影院里看到這樣的片子的”

“在那個(gè)時(shí)候，你就會(huì)覺(jué)得這個(gè)畫面很粗糙。雖然你看著看著可能就沒(méi)感覺(jué)了，（人就）被劇情帶進(jìn)去了。大家笑笑什么的就挺開(kāi)心的。但是如果認(rèn)真看一下，你還是會(huì)覺(jué)得，你是不應(yīng)該在影院里看到這樣的片子的。”

上面這一段木頭的評(píng)論，說(shuō)的是2015年11月舉辦的《羅小黑》北京放映會(huì)。那一天，木頭為了完成和團(tuán)隊(duì)內(nèi)小伙伴們“攢一個(gè)劇場(chǎng)版的長(zhǎng)度就租個(gè)電影院放映”的約定，租下了中國(guó)電影資料館的700人廳。他將《羅小黑》的劇集在大銀幕上，從第一集到當(dāng)時(shí)最新的第十九集，完整地播了一遍。

700人，一塊大銀幕，一部《羅小黑》，還有一整場(chǎng)的歡聲笑語(yǔ)——木頭的團(tuán)隊(duì)和700名粉絲共同完成了這一不尋常的壯舉，放映會(huì)也在熱烈的掌聲與歡笑中落下了帷幕。

但或許并沒(méi)有人會(huì)想到，當(dāng)所有觀眾乃至團(tuán)隊(duì)的其他成員都沉浸在放映會(huì)歡樂(lè)的氣氛中時(shí)，木頭卻仍在思考劇集動(dòng)畫在畫面精度以及表現(xiàn)力上的不足——這無(wú)疑是動(dòng)畫人才會(huì)有的敏感與警覺(jué)。這一節(jié)開(kāi)頭的這段評(píng)論，也由此而來(lái)。

為了降低非粉絲群體的觀影門檻，木頭特意選擇將“零觀影門檻”的前傳搬上了大銀幕，并花了一年多的時(shí)間潛心打磨劇本。而除此以外，木頭和其他團(tuán)隊(duì)成員最優(yōu)先著手探索的，就是如何在背景、人物設(shè)計(jì)等前期的各個(gè)方面，改良和優(yōu)化劇集的原有設(shè)計(jì)。

“劇集里的人物造型屬于一個(gè)相對(duì)Q版的狀態(tài)。但是電影的話，那種Q版狀態(tài)的精度不夠，是hold不太住的。"

Q版的人物造型、簡(jiǎn)練而凝實(shí)的線條，這些本是《羅小黑》在競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的動(dòng)畫市場(chǎng)中開(kāi)疆拓土、吸引粉絲的利器。但在這一次電影化的過(guò)程中，它反倒成了一把懸在木頭和制作團(tuán)隊(duì)頭上的“達(dá)摩克利斯之劍”，怎樣“在大銀幕上把簡(jiǎn)單凝練的人物表現(xiàn)好”，成為了團(tuán)隊(duì)攻堅(jiān)的核心難題。

在人物造型上，木頭的團(tuán)隊(duì)對(duì)劇集版人設(shè)的身體比例進(jìn)行了微調(diào)，并給角色的眼睛做了進(jìn)一步的細(xì)化處理，使之能夠適應(yīng)電影銀幕的要求。而為了盡可能呈現(xiàn)一部原汁原味的《羅小黑》電影，并保留劇集中粗線條、無(wú)陰影、衣褶少，但人物卻有足夠體積感和動(dòng)感的簡(jiǎn)筆畫風(fēng)格，木頭等人在動(dòng)畫作畫上則有了更高的要求。

“（這次看電影的時(shí)候）你幾乎不會(huì)感覺(jué)有任何卡頓或者缺幀，（片子中出現(xiàn)的）就是幾個(gè)活靈活現(xiàn)、造型相對(duì)簡(jiǎn)單的人物，這也是我們追求的效果。而要達(dá)到這種效果，就需要非常高水平的原動(dòng)畫技術(shù)。”

本次擔(dān)任《羅小黑》大電影的作畫監(jiān)督是大爽，人稱“爽哥”。

眾所周知，動(dòng)畫的制作往往需要多位原畫和動(dòng)畫師的參與。而每位畫師的作畫風(fēng)格往往不盡相同，因此就需要有人對(duì)作畫的整體風(fēng)格進(jìn)行把控。而這也正是大爽的職責(zé)所在。

而據(jù)木頭介紹，爽哥這次完成了一個(gè)哪怕是業(yè)內(nèi)人聽(tīng)了也會(huì)感到吃驚的壯舉——他一個(gè)人完成了整部電影的設(shè)計(jì)稿。換句話說(shuō)，爽哥把控了整部影片的“型”。當(dāng)然，畫正稿的時(shí)候，爽哥帶領(lǐng)的修型組也同樣功不可沒(méi)。

“所以我們的型都是非常穩(wěn)的，你應(yīng)該也能看出來(lái)，不管是日常還是打斗，我們都沒(méi)有崩。哪怕中間打斗的一張崩了，他都給掰回去了，所以這個(gè)是非常diao的一件事情。業(yè)外的人可能不能理解，但業(yè)內(nèi)的肯定懂，做這個(gè)事兒是一個(gè)什么樣的工作量跟難度?！?/p>

聊起自己的團(tuán)隊(duì)，木頭也不知不覺(jué)地打開(kāi)了話匣子。從他的口中，我們還認(rèn)識(shí)了為《羅小黑》貢獻(xiàn)了“極具電影感的分鏡”的顧杰、畢業(yè)即入伙，與強(qiáng)大的背景組一同制作了1700多張美景的美術(shù)總監(jiān)大嗎、強(qiáng)得“根本不用吹”的原動(dòng)畫組、“做完之后你可能甚至都看不出后期處理在哪里”的后期組等等大佬。

“影片上映之后我們可以約一篇制作人員的介紹，我要詳細(xì)說(shuō)一說(shuō)我的伙伴們~就這么定了哈！”木頭吹得一時(shí)興起，幾乎想一個(gè)不落地點(diǎn)到所有人。

如果你是木頭的粉絲，那你就一定明白他所說(shuō)的絕不是假話：2016年3月，在《羅小黑》播放五周年的那天，木頭就曾以長(zhǎng)微博的形式，把他和2010年以來(lái)所有加入的小伙伴的故事，以木頭式的獨(dú)特文風(fēng)，悉數(shù)羅列了下來(lái)。

團(tuán)隊(duì)過(guò)往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這個(gè)搞怪隨和的大男孩全都記得。

時(shí)隔三年，《羅小黑》的團(tuán)隊(duì)又向前邁了大大的一步。木頭終于可以挺起胸膛，驕傲地向所有人再介紹你們一次了。

而在木頭對(duì)他的團(tuán)隊(duì)大加贊賞的時(shí)候，我們卻不可避免地感到了一絲違和。直到回來(lái)整理這次采訪的錄音時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)問(wèn)題出在了哪兒——木頭在采訪中對(duì)自己的評(píng)價(jià)，只用了簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的兩個(gè)字——“真棒”。

他，棒在哪兒呢？

3.“他們只不過(guò)是想看好片子而已”

如果你一直關(guān)注著中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展，不難發(fā)現(xiàn)餃子（《打、打個(gè)大西瓜》《哪吒之魔童降世》導(dǎo)演）、梁旋（《大魚(yú)海棠》導(dǎo)演）、李智勇（《功夫兔與菜包狗》作者）、木頭……在中國(guó)80后這一代的動(dòng)畫人里，有很多都是非科班出身。他們，用一個(gè)較為時(shí)新的詞——大多都曾經(jīng)歷過(guò)“用愛(ài)發(fā)電”的時(shí)刻。

很顯然，他們都深愛(ài)著動(dòng)畫創(chuàng)作。但與此同時(shí)，他們的創(chuàng)作觀念以及作品的風(fēng)格都天差地別。

而就木頭來(lái)說(shuō)，一個(gè)能將他區(qū)別于其他人的特征，或許就是很少有人會(huì)像他一樣執(zhí)著于“玩動(dòng)畫”——木頭愛(ài)玩這件事，無(wú)論是在粉絲群體里還是在業(yè)內(nèi)，也一直都是公認(rèn)的。

“玩動(dòng)畫”這個(gè)詞或許有點(diǎn)抽象，可以進(jìn)行解讀的角度也非常多。但從《羅小黑》里，你至少可以看出兩點(diǎn)——“用動(dòng)畫玩”和“把動(dòng)畫玩出花樣”。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)“用動(dòng)畫玩”。

很大程度上，這件事情是不言自明的，因?yàn)樽髌繁旧?，是作者所處時(shí)代與自身經(jīng)歷交織的產(chǎn)物。隨便翻看幾集《羅小黑》的劇集，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)多于一般作品的客串和彩蛋。

《羅小黑》的主要角色當(dāng)中，有相當(dāng)?shù)囊徊糠质怯伤耐信笥芽痛模簞〖锏?span id="s0sssss00s" class="color-blue-01">山新、皇貞季、叫獸、幕斯和old先等人，還有電影預(yù)告片中已經(jīng)出現(xiàn)的“風(fēng)息”（風(fēng)息神淚）等等均是如此。

如果你對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫和漫畫有所涉獵，那么你在看片的時(shí)候甚至?xí)a(chǎn)生一種《羅小黑》實(shí)際上是木頭的“二次元客廳“的錯(cuò)覺(jué)。

彩蛋就更不用多說(shuō)了。向經(jīng)典作品的致敬、喜聞樂(lè)見(jiàn)的“不要催更”、無(wú)處不在的MTJJ簽名...可以說(shuō)，彩蛋已經(jīng)深入了這部作品的靈魂之中。

值得一提的是，雖然《羅小黑》的彩蛋眾多，也掀起了粉絲們尋找彩蛋的風(fēng)潮，但木頭自己卻不希望粉絲為了湊齊彩蛋而勞心費(fèi)神。對(duì)他而言，彩蛋只能是玩的一部分。

我們問(wèn)木頭，可不可以跟我們透露一下這次的彩蛋有多少個(gè)，沒(méi)想到卻被他義正言辭地拒絕了。

“沒(méi)數(shù)，不能說(shuō)具體數(shù)，不然人家會(huì)想著湊齊，找不齊可難受了……（彩蛋）屬于樂(lè)趣，專門把它當(dāng)做一個(gè)任務(wù)去找就沒(méi)意思。”

木頭想的，就是用《羅小黑》和大家一起玩——“用動(dòng)畫玩”。

而另一方面，他也時(shí)刻思考著如何“把動(dòng)畫玩出花樣”。對(duì)于二維動(dòng)畫而言，最為重要的“玩法”，可能就是在作畫上下工夫了。

都說(shuō)做三維動(dòng)畫的人未必會(huì)畫畫，但做二維動(dòng)畫的人對(duì)畫畫這件事兒一定有執(zhí)念——這話可一點(diǎn)兒也不假。而在這一點(diǎn)上，木頭和很多其他的二維動(dòng)畫創(chuàng)作者一樣，有著很強(qiáng)的偏好與追求。

《羅小黑》的畫風(fēng)雖然線條簡(jiǎn)單，但是它的“作畫感”——或者說(shuō)，由二維動(dòng)畫所特有的形變和動(dòng)態(tài)所帶來(lái)的動(dòng)畫的設(shè)計(jì)感，是每一個(gè)《羅小黑》的觀眾都有切身體會(huì)的。而全程參與作畫這一制作流程本身，也是木頭口中“作畫感”的另一層含義，對(duì)他而言同樣非常重要。

事實(shí)上，木頭對(duì)于“作畫感”的追求，也在不經(jīng)意間解答了我們的另一個(gè)疑問(wèn)。

據(jù)骨朵傳媒發(fā)布的《2017年國(guó)漫網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究白皮書(shū)》，2018年國(guó)產(chǎn)的二維動(dòng)畫數(shù)量有了明顯的增長(zhǎng)，從2016年的19部增長(zhǎng)至2018年的43部，而三維動(dòng)畫的產(chǎn)量則不增反降，與2017年的43部相比減少了10部。但即便如此，三維動(dòng)畫的總點(diǎn)擊量在16-18年，依舊全部高于二維動(dòng)畫。

而在動(dòng)畫電影方面，以《哪吒之魔童降世》《西游記之大圣歸來(lái)》《白蛇緣起》等作品為代表，近年引起大眾討論的爆款動(dòng)畫電影也以3D動(dòng)畫居多。

作為一名同時(shí)制作了劇集與動(dòng)畫電影的二維動(dòng)畫創(chuàng)作者，我們十分好奇木頭對(duì)二維與三維動(dòng)畫的差異是怎么看的，他又是否因此產(chǎn)生過(guò)動(dòng)搖和憂慮。而在這里，我們聽(tīng)到了整場(chǎng)采訪中最精彩的一段論述：

“之所以現(xiàn)在很多人選擇做三維，一是因?yàn)槿S制作以后注定會(huì)越來(lái)越簡(jiǎn)單……二是在國(guó)內(nèi)受眾面的確會(huì)更廣，而且三維動(dòng)畫它可以超過(guò)二維畫面細(xì)致程度的上限——今敏、宮崎駿、新海城他們，可能就已經(jīng)做到二維的極致了，后來(lái)者畫得再好，可能也不會(huì)超過(guò)他們多少……”

“但三維可以做到極致的精細(xì)，而且它的流暢度和空間感是二維所沒(méi)法達(dá)到的。所以哪怕是做二維，我們也會(huì)用三維去輔助做一些東西?！?/p>

“而我們選擇二維嘛，就是因?yàn)樗摹鳟嫺小覀兌枷矚g畫畫嘛，三維的流程里除非是前期設(shè)定，其實(shí)剩下就很少有這種感覺(jué)了。之后去調(diào)動(dòng)作、調(diào)鏡頭的時(shí)候，可能只有做影片的快感，但體會(huì)不到作畫的那種快感。一個(gè)是手繪出來(lái)的動(dòng)態(tài)，一個(gè)是調(diào)出來(lái)的動(dòng)態(tài)，只是不同的方法，我們更喜歡作畫而已。如果非要我說(shuō)二維有比三維好的，那可能就是會(huì)更‘自由’吧。”

“二維三維的界限以后會(huì)越來(lái)越模糊，二維動(dòng)畫也會(huì)越來(lái)越多的使用三維技術(shù)，也就是不管二維三維，其實(shí)都會(huì)受三維技術(shù)的進(jìn)步影響~”

（來(lái)自木頭的附言：以上的二維三維比較，都是以制作精良的片子比較~）

“而對(duì)于動(dòng)畫的受眾來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得二三維其實(shí)也不是他們選擇的理由。對(duì)于很多觀眾而言，他們只不過(guò)是想看好片子而已?！?/p>

很顯然，之前是我們多慮了。而如果你問(wèn)木頭他為什么這么喜歡畫畫，那么《羅小黑》作品里的諸多細(xì)節(jié)，就已經(jīng)足以告訴你答案了。

和他萬(wàn)年不變的語(yǔ)言風(fēng)格一樣，在木頭的心里，有很多東西從最初開(kāi)始，就一直沒(méi)有變過(guò)。

木頭一直都這么愛(ài)玩，一直都這么棒。

結(jié)語(yǔ)

在采訪的結(jié)尾，我們?cè)俅翁嫒钪娴摹读_小黑》粉絲催更，而木頭倒是沒(méi)賣什么關(guān)子：

“如果賣得好，什么都有。不管是電影還是TV都會(huì)有，而且速度也會(huì)有的。賣得不好嘛……我們就要去賣身咯~”

所以，就不用我們?cè)俣嗾f(shuō)什么了吧？

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