無論古代還是現(xiàn)代，隨著社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個方面的發(fā)展與改變，對服飾層面都會產(chǎn)生重要的影響，尤其是近現(xiàn)代由“重裝”向“輕裝”的轉(zhuǎn)變，比如西服中的三件套。

今天本文的著眼點與漢裁關(guān)系不大，只是想縷縷漢服的輕裝化表現(xiàn)形式。

一、依托洋裁的“漢服”輕裝化途中

這種完全建立在西方服飾體系下，采用部分漢服元素裁剪拼貼，帶有漢服風(fēng)格的時裝，它并不屬于漢服體系。因此，目前大家比較習(xí)慣將其稱為“漢元素”時裝，在我看來這種歸類也是合適的。比如：

然而，此類服裝致命缺點，是終究站在歐洲注重裁剪技巧貼身窄衣文化上的中國風(fēng)，而且此類服裝的生產(chǎn)商家，往往將漢服系與盤扣系一起設(shè)計制作，毫無區(qū)別地都打上“國風(fēng)”標(biāo)簽。這種在西方服裝體系下的元素拼貼，在一定程度上混淆了兩種完全不同的服飾體系風(fēng)格。

二、依托平裁的東方式西裝

首先強(qiáng)調(diào)一下，這里的平裁指采用布料折疊方式為基礎(chǔ)的服裝制作方式。關(guān)于平裁與漢裁的關(guān)系，將會另外寫文論述，在這里強(qiáng)調(diào)下平裁服務(wù)對象除了漢服，還有旗袍和服等，所以，漢裁不等于平裁。

這種形式與第一種形成了有趣的反向思維，清華大學(xué)李迎軍老師的作品可以作為典型，其運(yùn)用平裁手法，制作出的西裝款式。能夠用一塊布的思維解構(gòu)西裝，可以說是東方服飾文化在西方服飾體系中的體現(xiàn)。雖然，李老師是從平裁角度制作出輕便式服裝，但是他的出發(fā)點與漢服并無關(guān)聯(lián)。

三、漢服自身的輕裝化探索

漢服自身向日常輕裝化形式轉(zhuǎn)變，我認(rèn)為比較理想的路徑，是在現(xiàn)代漢服體系的框架下，遵循漢服的本質(zhì)特征，運(yùn)用漢裁工藝制作出的漢服款式及其裝束，這種裝束必須適應(yīng)現(xiàn)代生活場景。如此便構(gòu)成了漢服自身發(fā)展輕便裝束的探索路徑，從而達(dá)到現(xiàn)代漢服體系建構(gòu)過程中，漢服本身重生和自然演化發(fā)展。為了方便對比我挑選了一個同袍的作品，其思路大概符合漢裁+遵循漢服特征+適合現(xiàn)代生活這一路徑，雖然這個案例也僅僅局限于日常著裝，但是只要我們把范圍擴(kuò)大到包括通勤、休閑、運(yùn)動等應(yīng)用場合，這個輕裝化的探索前景還是相當(dāng)可觀的。

本文和漢裁關(guān)系不大，但個人覺得在漢服、漢裁發(fā)展的大過程中，了解與之相關(guān)聯(lián)的服飾體系下的探索也是有益的，以上列舉的三條發(fā)展路徑都是有其存在的價值和意義，因為漢服在當(dāng)代的發(fā)展，也包括在對不同服飾體系和相關(guān)領(lǐng)域的影響力。

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文案：漢裁

編輯：芽芽

美工：芽芽

審閱：漢服世代

平中交右 寬褖合纓

古衣今裳 與時偕行

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