寫(xiě)于2020年10月12號(hào)深圳，作者丁雪老師。 丁老師又回來(lái)啦。 今天簡(jiǎn)單講下“找場(chǎng)地”的問(wèn)題。 嚴(yán)格意義上，找場(chǎng)子，分為內(nèi)景、外景和實(shí)景等。 內(nèi)景就是在室內(nèi)拍的場(chǎng)地。 外景就是在室外拍的場(chǎng)地。 實(shí)景更多是（直白講）實(shí)際（客觀(guān)）存在的場(chǎng)地（景物），例如，片場(chǎng)里的樹(shù)不是cg特效的，背景墻也不是用藍(lán)幕摳出來(lái)的，等等。 所以，大家會(huì)經(jīng)?？梢钥吹揭恍┐髮?dǎo)演拍古裝戲或者戰(zhàn)爭(zhēng)片時(shí)，一定要搭實(shí)景的事情，搭實(shí)景呢，就是提前找好一片空地，或者符合拍攝要求的地方，在此基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)與建造更合適一個(gè)劇作描述的（高質(zhì)量的）場(chǎng)地，等等。 很簡(jiǎn)單吧，是不是： 我們?cè)诳蛷d拍吃飯，就是用內(nèi)景啦；我們?nèi)ヱR路邊拍一個(gè)人等車(chē)，就是出外景啦。 科普完前面的片場(chǎng)區(qū)分的問(wèn)題后，我們?cè)賮?lái)談一談，如何“勘景”的技術(shù)問(wèn)題。 為什么勘景是個(gè)技術(shù)活？因?yàn)檎也坏骄?，肯定拍不了，要是馬馬虎虎瞎拍出來(lái)了，最后，還是得找個(gè)好看的地兒重拍，非常之浪費(fèi)劇組成員的時(shí)間與精力，也延誤整個(gè)制作周期。 勘景呢，大白話(huà)，就是提前踩點(diǎn)，看看有沒(méi)有可以拍戲（短視頻）的地方。 因?yàn)椋本皶r(shí)，必須提前確定很多東西，所以，導(dǎo)演和攝影師必須結(jié)伴同行；并且，帶上你們的劇本與個(gè)人工作手冊(cè)，以及攝影機(jī)與相關(guān)設(shè)備。 如果是我來(lái)勘景，通常會(huì)帶上一兩個(gè)攝影師同行，然后讓他帶上一兩臺(tái)攝影機(jī)（有時(shí)包含三腳架等工具），再帶兩個(gè)人的工作手冊(cè)，自己也會(huì)帶上一些偏專(zhuān)業(yè)的輔助器材，像分貝儀和測(cè)光儀，前者用來(lái)測(cè)現(xiàn)場(chǎng)分貝與噪聲影響，后者用來(lái)光線(xiàn)采樣，甚至是勘查下角落里的光照數(shù)據(jù)等。 個(gè)人習(xí)慣，第一眼是： 看能不能拍？ 演員站在哪里作表演？ 機(jī)位架哪里拍畫(huà)面內(nèi)容？ 活動(dòng)空間是大是??？ 畢竟，一個(gè)狹窄的地方，它們會(huì)非常壓縮整個(gè)片場(chǎng)的主創(chuàng)成員自由創(chuàng)作空間，另外，讓人導(dǎo)起戲來(lái)，也是束手束腳的，更容易出現(xiàn)一些尷尬或本可以避免的穿幫鏡頭，除非是風(fēng)格化處理等。 然后，才是更技術(shù)面的細(xì)節(jié)方面，光線(xiàn)與錄音等問(wèn)題。 沒(méi)有光的地方，就要打燈，沒(méi)有一個(gè)人造燈光，就換機(jī)位，連換機(jī)位也不合適的話(huà)，那就直接換場(chǎng)地吧。 所以，勘景時(shí)，盡量先找兩個(gè)備用場(chǎng)子，以免亡羊補(bǔ)牢。 同期錄音問(wèn)題也十足重要之。 因?yàn)?，我們拍戲秉持的?chuàng)作理念——一直都是能前期工作先干完，就不要麻煩到中后期制作再來(lái)搞搞，所以，在片場(chǎng)拍戲時(shí)，不要什么都說(shuō)——好像這個(gè)東西現(xiàn)場(chǎng)拍不了，還是甩給后期來(lái)解決吧！ 所以，我們現(xiàn)在能解決的問(wèn)題，就在片場(chǎng)將細(xì)節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)扣出來(lái)，無(wú)論是攝影或表演等重要問(wèn)題。 不在片場(chǎng)扣細(xì)節(jié)的導(dǎo)演，攝影師一定會(huì)懈怠，演員也會(huì)在鏡頭前消極情緒，這樣一直ng下去，或者干脆草草了事有用嗎？ 所以，能現(xiàn)場(chǎng)錄音的戲兒，就不要留到后期配音，加之，大部分拍攝短視頻的非職業(yè)演員都不具備后期錄音與情景還原的專(zhuān)業(yè)能力，他們連表演課都沒(méi)上過(guò)一堂，你讓他們進(jìn)錄音室干后期工作，不是開(kāi)玩笑嗎？ 所以，要提前對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音進(jìn)行采樣，有很多噪聲及流動(dòng)人員干擾且不能同期錄音的場(chǎng)地，就直接換一個(gè)場(chǎng)子拍吧，尤其是出外景時(shí)。 內(nèi)景的工作，倒比較好展開(kāi)，無(wú)論是光線(xiàn)與錄音等問(wèn)題；由于可控制之，所以說(shuō)，有著人造光與封閉性空間拍攝條件下，也是一種非常巨大的技術(shù)性?xún)?yōu)勢(shì)。 由此可見(jiàn)，為啥子那么多短視頻劇情號(hào)，它們總在一個(gè)房間和一個(gè)差不多的內(nèi)景場(chǎng)地拍東西，就是因?yàn)橄鄬?duì)于大量出外景的戲份而言之，固定場(chǎng)景打造出的內(nèi)景戲份，也有著一個(gè)非常穩(wěn)定的技術(shù)空間可施展之。 那外景的優(yōu)勢(shì)在哪里？ 轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用。 豐富場(chǎng)景與鏡頭多樣化的特效作用。 它可以無(wú)限制延伸出無(wú)數(shù)個(gè)極具內(nèi)涵、表象的東西，而且是同一個(gè)內(nèi)景及同一組內(nèi)景鏡頭所缺少的核心功能，還有就是，在內(nèi)景拍攝時(shí)，尤其是處于一個(gè)家庭關(guān)系的居住空間里，就算是臨時(shí)借用了一棟大別墅，也很難發(fā)揮出全景景別系列鏡頭的廣闊無(wú)垠與自由度，所以，進(jìn)行內(nèi)景拍攝時(shí)，更多是采用一些近景景別系列的拍攝手法等。 除此之外，空間感與（非人物僅背景元素原有或可修飾的）造型設(shè)計(jì)也非常重要之。 很多人拍短視頻時(shí)，都會(huì)忽略前景來(lái)修飾（畫(huà)面）美感的特效作用。 因?yàn)?，相?duì)于傳統(tǒng)的橫屏（如電影電視劇等）畫(huà)面，用手機(jī)作為放映設(shè)備為支持的豎屏（如短視頻等）畫(huà)面——它們更加需要某種直白且單一性質(zhì)的線(xiàn)條感來(lái)豐富整個(gè)短視頻內(nèi)容輸出的（獨(dú)具特色的）畫(huà)面感。 當(dāng)然，今天只是簡(jiǎn)單談一談，很多技術(shù)性的細(xì)節(jié)方面，都沒(méi)有一一涉及到。 總之，導(dǎo)演是一個(gè)綜合性的藝術(shù)類(lèi)工作，更通俗的講，勘景，也像是一個(gè)人去采礦，地底下有沒(méi)有礦脈，里頭有什么礦，含量多高，要用什么器材設(shè)備，要不要更專(zhuān)業(yè)的大型工程車(chē)，什么時(shí)候開(kāi)工與結(jié)束，帶多少人的技術(shù)儲(chǔ)備團(tuán)隊(duì)，如何讓我們預(yù)想中的技術(shù)支持不在片場(chǎng)出現(xiàn)更多原本不該有的機(jī)器故障，以及人為的消極怠工，等等。 你們才會(huì)發(fā)現(xiàn)，自從干了導(dǎo)演這份工作，哪天片場(chǎng)不整點(diǎn)幺蛾子出來(lái)，都感覺(jué)是不是自己沒(méi)睡醒，還在夢(mèng)里頭呢。 所以呀，這才是一份貨真價(jià)實(shí)搞影視內(nèi)容（短視頻）的創(chuàng)作工作呀，短視頻業(yè)已不是一個(gè)人拿手機(jī)隨便拍拍，就能突然間火起來(lái)的新鮮事物了，對(duì)，這個(gè)行當(dāng)尚且新興產(chǎn)業(yè)，可大家得足夠商業(yè)化與某種專(zhuān)業(yè)性——才能支撐我們走下去，迎接明日的晨曦來(lái)臨。 加油吧！ 同行們！