個人傾向于將訪談看作一場臺前幕后的劇，訪者在幕后，答者在臺前，訪者在盡量隱匿自身角色（包括個人身份、性格特征、事件觀點(diǎn))的情況下引導(dǎo)答者在臺前展現(xiàn)部分自我。當(dāng)然，令觀眾歡喜的自然是這顯露出來的部分自我越發(fā)真實(shí)，甚至于打破以往對答者的固有印象為最佳，這便必然考量訪者的采訪風(fēng)格與采訪水平，以及答者的應(yīng)變方式。 有些訪談不會將訪者畫面剪輯加入，這就相當(dāng)于舞臺上的那層帷幕更加實(shí)質(zhì)厚重，仿佛是一場專屬于答者的獨(dú)角戲，拿著一本有大綱的劇本在演出，幕后的訪者可以視為任何人，因?yàn)樗?她是完全隱匿的，并不會影響到這場訪談的質(zhì)量與特色走向。 有些訪談將訪者畫面剪輯加入，這就得看訪者的自身特征。如果其給觀眾的個人印象極為微弱，那么他/她更相當(dāng)于流程支持，直白來說，就像一位也拿著劇本在遞話筒的人，這個人可能不會被視為任何人，但可替換性其實(shí)也很高。 如果訪者給觀眾的印象是不可替代的，那么便得看其訪談的風(fēng)格特色，這會影響到舞臺上這層帷幕究竟能遮掩多少，訪者穿過帷幕來到臺前的距離究竟是多少，舞臺上聚光燈的分配比例究竟是多少。比方說，柴靜的訪談柔和簡短，她會來到臺前，但舞臺上的聚光燈依舊會有很大部分聚焦在答者身上，易立競的訪談犀利直入，給觀眾更深刻的印象，聚光燈似乎多了幾盞照映在她的身上。當(dāng)然，她們都是極為出色的訪者，都還是將絕大的舞臺空間交給答者，不喧賓奪主，還訪談以本質(zhì)目的。 如果當(dāng)訪者輸出更多自身的觀點(diǎn)，這在個人看來，很難被稱為訪談，它更像是一場“對話”，訪者與答者幾乎在舞臺上的同一條水平線，這時候“訪者”這個詞只是淪為一種形式上的稱呼，因?yàn)槠湓凇霸L”的過程當(dāng)中也在“答”，如果答者的應(yīng)對能力與反問能力更強(qiáng)，那么在不加限制的情況下，雙方角色豈不是有可能完全置換？這便更加無法被歸為訪談。 那么答者呢？一場優(yōu)秀的訪談其實(shí)很在乎答者的表達(dá)輸出，因?yàn)榇蟛糠挚臻g與時間是答者的，如果其支撐不起，簡單來說就是“沒料”，巧婦難為無米之炊，這場訪談在某種意義上便完全失去作用了，所以回過頭來看，如何激發(fā)答者的表達(dá)輸出，訪者的能力便在此處凸顯。 舞臺上這場劇究竟能否贏得滿堂彩或者滿堂論便在于這一來一回之間。