今天發(fā)布的是《春江花月夜》這首唐詩的解讀，后續(xù)還會繼續(xù)更新和發(fā)布其他經(jīng)典古文的解讀，下一篇是《蘭亭集序》。這種古文解讀非常耗費時間和精力，所以，進度不會太快。歡迎大家轉發(fā)、評論、點贊，如果喜歡這種古文解讀，可以點擊右上角的關注，后續(xù)有更新可以第一時間看到。

在此仍然要特別指出的一點是，文中紅色字體的對原文的白話文解釋，只是一種輔助性的作用，用來輔助我們更好地理解原文，不能視為是對原文的翻譯，更不能視為是等同于原文的現(xiàn)代白話文版本，它只是一種輔助性的角色，所以，不要對此進行品評。

前言：《春江花月夜》，是樂府舊題，屬“清商辭曲”中的“吳聲歌曲”。最早以此題寫詩的是南朝陳后主陳叔寶，但其詩作已佚，在張若虛以前，還有三個人留下過《春江花月夜》詩，分別是隋朝的隋煬帝和諸葛穎，以及初唐的張子容，但他們寫的都是五言四句或五言六句的短篇，而張若虛寫的是七言長篇。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

第一闋：春江潮水連海平，海上明月共潮生。

1、江：特指長江。

2、連：連接、相連，動詞。

3、春天長江的潮水與海平面相接持平，海上的明月與潮水同時升起。

第二闋：滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！

1、滟：水面閃閃發(fā)光的，形容詞。滟滟：形容詞疊字使用，形容水面上不停地閃閃發(fā)光。

2、隨：跟隨、伴隨，動詞。

3、明月的月光照在江面上閃閃發(fā)著光，這月光隨著波浪綿延了千萬里，這春天的整條長江，哪里沒有這明亮的白月光呢？意思是說，這春天的整條長江，在明月的照耀下，猶如一條長長的白練，閃閃發(fā)光。

第三闋：江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

1、流：江河的流水，名詞。

2、江流：長江的流水。

3、宛：彎曲、繞彎，動詞。

4、轉：曲折、回環(huán)，動詞。

5、宛轉：動詞近義詞連用。

6、繞：環(huán)繞、圍繞，動詞。

7、芳：花草，名詞。

8、甸：田野、原野，名詞。

9、芳甸：春天那綠茵滿地，花團錦簇的田野。

10、花林：花叢，從聚在一起、綿延無盡的花叢。

11、皆：全、都，副詞。

12、似：好似、相像，動詞。

13、霰：雪粒子、冰珠子，名詞。

14、長江的水流奔流而來，一路千折百回地在花草繁盛的田野里穿繞而過，白月光灑在綿延的花叢中，仿佛是在綠草叢中撒上了一層雪白的雪粒子。

第四闋：空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

1、汀：水邊平地，名詞。

2、白白的月光從半空中拋灑下來如同飛灑的霜雪，但是，卻又看不到飄灑的樣子，岸邊的沙灘上應該是一片雪白，但是，花草的遮擋讓人看不見。

第五闋：江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

1、纖：細小的、細微的，形容詞。

2、皎：潔白的、明亮的，形容詞。

3、寬闊無邊的江面和遠處的天際連成一片，水天一色，清澈透明而毫無微塵，半空中高懸著一輪皎潔的明月。

第六闋：江畔何人初見月？江月何年初照人？

同樣是在我現(xiàn)在所站立的江畔的位置，是誰第一次抬頭欣賞這皎潔的明月，而這江畔的明月又是何時第一次照在人們身上。這兩個問題可能是千古文人都會經(jīng)常思考到的一個問題，堪稱千古之問，所以，特別能引起人們的共鳴。

第七闋：人生代代無窮已，江月年年只相似。

1、窮：窮盡、完結，動詞。

2、已：停止，動詞。

3、窮已：動詞近義詞連用。

4、只：一直、唯此，副詞。

5、人生一代又一代，沒有窮盡，也不會停止，江畔的明月，一年又一年，永遠都是相似的。

第八闋：不知江月待何人，但見長江送流水。

1、待：等待、等候，動詞。

2、但：只、僅，副詞。

3、不知道江畔的明月在等待哪一人，只見長江一直在匆匆不停地送走綿延的流水。

第九闋：白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

1、白云一片：即，一片白云。

2、去：離去、遠去，動詞。

3、悠：悠然地、慢悠悠地，副詞。悠悠：副詞疊字使用，加深單個副詞的語義。

4、去悠悠：即，悠悠去，非常慢悠悠地飄然而去。

5、青楓浦：地名，今湖南瀏陽縣境內有青楓浦。這里是泛指游子所在的地方，暗用《楚辭·招魂》“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心”句意，隱含離別之意。

6、勝：禁得起，動詞，相當于bear。

7、天上那一片遠去的白云，慢慢悠悠地飄然而去，而青楓浦上即將離別的游子卻沒有如此的淡然，內心的憂愁已經(jīng)多的幾乎無法承受。

第十闋：誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

1、扁舟（piān zhōu）：小船。

2、誰家的公子今夜飄蕩在這一葉小舟上面飄飄蕩蕩著，誰家閨閣中的大小姐正在明亮的月光下思念這扁舟中之人。這扁舟中之人應該就是作者自指。

第十一闋：可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

1、可：可以，助動詞。

2、憐：憐愛、憐惜，動詞。

3、徘：小步行走，動詞。

4、徊：往回走，動詞。

5、徘徊：動詞近義詞連用，走的很慢，而且，不斷地往回走，來回地走，基本是就是原地打轉。

6、應：可能，助動詞，相當于might。

7、離人：原意是離別之人、離開家鄉(xiāng)的人，此處指的是夫婿離家在外的妻子。

8、妝鏡：化妝用的鏡子。

9、讓人感到憐惜的是那相思樓上的明月，來來回回地徘徊在樓上，此時應當正照在離人那許久未用的妝鏡臺上面吧。

第十二闋：玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

1、搗衣：有兩種意思：一是指古代服飾方面的一種民俗，即婦女把織好的布帛，鋪在平滑的砧板上，用木棒敲平，以求柔軟熨貼，好裁制衣服，稱為“搗衣”，此處的搗衣應該就是這一種，如下圖所示。二是將洗過頭次的臟衣放在石板上用杵捶擊，去渾水，再清洗，使其潔凈，稱“搗衣”。在古典詩詞中，凄冷的砧杵聲又稱為“寒砧”，往往表現(xiàn)征人離婦、遠別故鄉(xiāng)的惆悵情緒。

2、砧（zhēn）：搗衣石，名詞，如下圖。

3、拂：拂拭、撣除，動詞。

4、掀起那玉制門簾也卷不走那明亮的白月光，望著搗衣砧上那惱人的月光，伸手把它拂拭去，它卻又一再地回來。這兩句寫的是相思樓中之人。

第十三闋：此時相望不相聞，愿逐月華流照君。

1、聞：聽到、聽見，動詞。

2、逐：追趕、追逐，動詞。

3、月華：明月的光亮。

4、流：順水漂流，動詞。

5、此時互相都在凝望這一輪明月，卻又不能聽到彼此的聲音，寧愿追逐著著明月的光亮，順水漂流去映照著異鄉(xiāng)的你。這兩句寫的是相思樓中人兒的心聲。

第十四闋：鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

1、鴻雁：即，大雁，大型候鳥，因其每年秋季南遷，常常引起游子思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅傷感，經(jīng)常出現(xiàn)在文學作品中。

2、長：長久地，副詞。

3、飛：飛翔，動詞。

4、度：越過、超越，動詞。

5、光不度：即，不度光，不超越月光所照射的范圍。

6、潛：沒入水中的、潛于水面下的，此處是用作了副詞。

7、躍：跳躍、上躍，動詞。

8、成：形成，動詞。

9、文：通“紋”，波紋，名詞。

10、天上的鴻雁不管飛多久，都飛不出月光的照射范圍，魚和龍潛在水面下，一個躍升，就在水面上形成一圈圈的波紋。這兩句是作者在長江岸邊賞月看見的。

第十五闋：昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

1、閑：安靜的，形容詞。

2、還（huán）：返回、回去，動詞。

3、昨夜夢見自己坐在安靜的水潭旁邊，靜靜地看著花瓣一片片的掉落在水面上。醒來后不由地感嘆，春已過半，而自己還沒有回家。

第十六闋：江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

1、斜：傾斜，動詞。

2、月西斜：指的是月到中天之后，往西邊傾斜下去。

3、江水流春去欲盡：這句應該拆分成：江水流，春去欲盡，江水不停地流逝著，春天也跟著不停地流逝著，馬上就要走到盡頭了。

4、江潭落月復西斜：長江旁邊的水潭中的月影，月到中天，然后又一次地落下去了。

第十七闋：斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

1、斜月：西斜的明月。此處的“斜”是用作了形容詞。

2、沉：降落、墜落，動詞。

3、沉沉：動詞疊用，用作形容詞性，下沉的、降落的。這是古漢語詩詞中，經(jīng)常使用的一種詞性轉換方式。

4、碣（jié）石：碣石山，河北省秦皇島市昌黎碣石山。公元207年秋天，曹操征烏桓得勝回師時經(jīng)過此地，在此賦詩“東臨碣石，以觀滄?！?。

5、瀟湘：湘江與瀟水，在今湖南。

6、碣石瀟湘：這兩個地名一南一北，暗指路途遙遠，相聚非常艱難。

7、無限路：這是在描述兩人相距之遠。

8、西斜的明月沉沉地降落了下去，逐漸藏于海霧之中，我們之間的距離，就如同碣石和瀟湘一樣相距遙遠，中間有一段走不完的路途。

關于此詩的具體創(chuàng)作年份已難以確考，而對此詩的創(chuàng)作地點則有三種說法：（1）揚州文化研究所所長韋明鏵認為，詩人是站在揚州南郊曲江邊賞月觀潮，有感而發(fā)，創(chuàng)作了此詩，表現(xiàn)的是唐代曲江一帶的景色；（2）長期從事瓜洲文史研究的高惠年認為，此詩作于瓜洲，表現(xiàn)的是千年古鎮(zhèn)瓜洲江畔清幽如詩的意境之美；（3）長期從事大橋文史研究的學者顧仁認為，此詩作于揚子江畔，其地在今揚州市江都區(qū)大橋鎮(zhèn)南部。其實，這三個地點應該都不對。這首詩的第一句就明言“春江潮水連海平”，說明張若虛看到的是長江和大海交匯處的情景，而且，此處的“海霧”也再次確認了這一點。

第十八闋：不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

江中匆匆而過的木船中，不知道有多少人是正在乘著月色往家趕，不斷降落的明月?lián)u動了我內心的思鄉(xiāng)之情，月光伴著我的思鄉(xiāng)情灑滿了江邊的樹叢。

唐朝的詩人很多，留下來的詩也很多，但是，張若虛的詩，僅存兩首，另一首為《代答閨夢還》，平常無奇。但是，張若虛憑這一首《春江花月夜》，就“孤篇橫絕，竟為大家”，被稱為孤篇壓全唐，這首詩被稱為詩中的詩、頂峰上的頂峰。

其實，如果從文學評論的角度來分析，整首詩解讀下來，如果用一句話來評判的話，那就是“平淡無奇”。這首詩的語言組織能力其實一般，并沒有太絕美的句子，也沒有太豐富的感情。只不過感情比較真摯，然后通過大篇幅的描述，營造出了一個比較美的意境，而這個比較美的意境，其中還有發(fā)明了“春江花月夜”的南朝陳后主的功勞，因為“春江花月夜”這五個字本身就是一幅美妙的畫卷，當張若虛剛好在一個春天的夜晚，置身于長江之畔，百花盛開，明月高懸，然后，他剛好又有著濃烈的思念佳人的情緒，內心極其思念家中的那位佳人，所以，寫出來這樣一首詩。

歷史中關于張若虛的記載很少，僅知他是揚州人，曾當過兗州兵曹這樣的小官，神龍（武周皇帝武則天和唐中宗李顯的年號：705年正月—707年九月）年間，張若虛與賀知章、邢巨、包融這幾個吳越之士，名揚上京，與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。如果說這首詩是張若虛在揚州的長江之畔書寫的，那么，詩中的他所思念的那位佳人可能就位于兗州了。

張若虛雖在當時有些名氣，但沒有留下詩文集子，在唐人選唐詩的選本中，也沒有選他的詩，《春江花月夜》一詩，被選入宋郭茂倩（1041年-1099年）編的《樂府詩集》，才得以流傳下來。這首詩后世名氣很大，其實只不過是被人為地過于吹捧了，這首詩本詩并沒有太出色和優(yōu)秀的地方，詩里雜七雜八地談了很多東西，只不過前面五句給我們描繪出了一個非常美的“春江花月夜”，然后，后面三句又觸及了一個比較高深的人生和歷史話題，再往后就沒有太出彩的地方了。