作者/茜卡

編輯/彼方

排版/飲川

“動(dòng)畫藝術(shù)手法與商業(yè)訴求之間并不是互斥的，仍有很大的探索空間?！?/p>

接觸過《魔法少女小圓》系列的觀眾，應(yīng)該會(huì)對以下的場景感到很熟悉：

《魔法少女小圓》是2011年播出的日本現(xiàn)象級電視動(dòng)畫，講述的是魔法少女與魔女戰(zhàn)斗的故事。少女通過許愿可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)任意的愿望，從而得到魔法，化身正義使者，將城市從散播絕望和厄運(yùn)的魔女手中拯救下來。

這看似美好的發(fā)展背后，善良的魔法少女卻無法逃離墮落為邪惡的魔女的命運(yùn)……上文中女孩們所處的戰(zhàn)斗空間，就是魔女活動(dòng)的空間。在片中，它被稱為“魔女結(jié)界”，這里脫離現(xiàn)實(shí)，充斥危險(xiǎn)，稍有不慎便會(huì)失去性命。

不難發(fā)現(xiàn)，“魔女結(jié)界”的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格非常詭譎、神秘，與少女們萌系的人設(shè)顯得格格不入，卻被理所當(dāng)然般的組合在一起，這產(chǎn)生了極大的反差效果。它被很多愛好者認(rèn)為是《魔法少女小圓》取得商業(yè)成功的重要因素之一。

那么，這一獨(dú)特的空間是怎樣設(shè)計(jì)出來的，它在作品的敘述當(dāng)中又有著怎樣的作用呢？

與魔女有關(guān)的設(shè)計(jì)，是由泥犬和2白犬二人組成的美術(shù)組合“劇團(tuán)犬咖喱”獨(dú)立負(fù)責(zé)的，其主要采用的手法是一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——拼貼。

不只是《魔法少女小圓》系列，拼貼也被大量應(yīng)用在其他動(dòng)畫和藝術(shù)作品當(dāng)中。

這篇文章，我們就以犬咖喱的作品為例，來介紹拼貼是如何融入商業(yè)動(dòng)畫作品之中的。

魔女結(jié)界——拼貼的世界

在公開的訪談里，劇團(tuán)犬咖喱介紹其創(chuàng)作風(fēng)格為珂垃琪（コラージュ），也就是拼貼畫。

這是一種以剪貼平面素材來代替筆觸進(jìn)行創(chuàng)作的方法。其作為一種重要風(fēng)格被美術(shù)史所承認(rèn)，要始于立體主義畫派的嘗試。在一批藝術(shù)家的嘗試下，拼貼手法開始系統(tǒng)地、有目的地進(jìn)入各種各樣的繪畫領(lǐng)域。

拼貼不遵守傳統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作的方法，是在現(xiàn)代派藝術(shù)家們對傳統(tǒng)架上繪畫的批判語境下產(chǎn)生的。它既反對傳統(tǒng)繪畫的用二維平面模擬三維空間的方法論，也反對傳統(tǒng)觀看視角里的視覺引導(dǎo)方法。

因此，其美術(shù)語言帶來的暗示有：反叛，反傳統(tǒng)，超現(xiàn)實(shí)。無論拼貼作品的具體表述內(nèi)容如何，作為一種風(fēng)格，它本身就具有易于塑造超現(xiàn)實(shí)與叛逆題材的特征。

拼貼活躍于諸多表現(xiàn)形式中。其在靜物畫里有經(jīng)典作品，在動(dòng)畫中也自成流派。其拼貼手工的性質(zhì)適合且尤其適合與定格動(dòng)畫做搭配，流暢的畫面反而會(huì)失去其稚拙的韻味。

美國拼貼動(dòng)畫家拉里·喬丹，受超現(xiàn)實(shí)主義繪畫影響，對拼貼產(chǎn)生興趣。他的作品具有顯著的象征性與超現(xiàn)實(shí)性，充滿了宗教神秘主義的奇異，善于運(yùn)用快速蒙太奇將一系列無意識(shí)的事件通過運(yùn)動(dòng)鏈接起來，以達(dá)到夢境一般的現(xiàn)實(shí)。

捷克動(dòng)畫大師揚(yáng)·史云梅耶，早年學(xué)習(xí)木偶戲，也喜歡使用拼貼在影片中創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)光怪陸離的黑暗世界，以達(dá)到超現(xiàn)實(shí)和風(fēng)格化的效果。

需要注意的是，并不是所有定格動(dòng)畫中都使用了拼貼，拼貼是一種平面的表現(xiàn)手法。使用偶戲道具拍攝的定格動(dòng)畫與拼貼無關(guān)。不過，木偶戲的確與拼貼有許多類似的呈現(xiàn)效果。

劇團(tuán)犬咖喱為觀眾帶來的則是拼貼美術(shù)在商業(yè)動(dòng)畫里的嘗試。

商業(yè)作品要考慮經(jīng)濟(jì)利益，不能像獨(dú)立動(dòng)畫、藝術(shù)動(dòng)畫那樣以審美或個(gè)人偏好優(yōu)先。拼貼并不具有很強(qiáng)的欣賞普適性，再加上劇團(tuán)犬咖喱個(gè)人風(fēng)格獨(dú)特，其二位作者之一的泥犬曾坦言，“十個(gè)人里面只有三到四個(gè)能理解我的世界”，也認(rèn)為堅(jiān)持這種風(fēng)格進(jìn)行工作的持續(xù)性是未知的。

因此，在商業(yè)作品中嘗試拼貼尤其需要考慮作品題材。

《魔法少女小圓》恰恰是借魔法少女之名講述沉重劇情的幻想動(dòng)畫，題材上有一定的匹配性。于是在監(jiān)督新房昭之的介紹下，劇團(tuán)犬咖喱參與進(jìn)對魔女和魔女結(jié)界設(shè)計(jì)、設(shè)定資料和出視覺效果的工作。

魔女在小圓的世界觀里是魔法少女需要打倒的對象。在劇團(tuán)犬咖喱的設(shè)計(jì)里，幾乎在每集中只會(huì)出現(xiàn)幾分鐘的魔女不是單純的反派符號，而是和角色一樣，擁有不同姓名，個(gè)性，活動(dòng)特征。

這些特征由魔女的過去——魔法少女時(shí)期的愿望、幫助魔女執(zhí)行愿望的使魔、和空間安放的陳設(shè)等進(jìn)行圖像上的描述。每一個(gè)魔女結(jié)界中，這些要素都非常系統(tǒng)。

此外，拼貼由于其風(fēng)格的獨(dú)特性，本身就和皮影戲，木偶戲等戲劇形式有交叉的部分，也很適合創(chuàng)作劇中劇，來表達(dá)角色的心理世界。

于是，劇團(tuán)犬咖喱也用拼貼來講述一些回憶場景。比如魔法少女佐倉杏子的過去，就是以紙人小劇場的形式拼貼出來的。她手持代表家庭成員的紙人，講述魔法少女們的悲劇。

劇團(tuán)犬咖喱在空間設(shè)計(jì)中安排了大量的信息，借助美術(shù)表達(dá)，沒有臺(tái)詞，卻一樣可以講故事。這樣的故事是怎樣敘述的？本篇接下來將談一談劇團(tuán)犬咖喱作品中的戲劇結(jié)構(gòu)。

魔女結(jié)界——戲劇結(jié)構(gòu)的世界

筆者認(rèn)為，劇團(tuán)犬咖喱有一定的戲劇情結(jié)，他們的名字、喜愛的題材、創(chuàng)作中常見的舞臺(tái)元素、在畫面里暗示戲劇敘述結(jié)構(gòu)、劇本風(fēng)格的文字表達(dá)等等都能彰顯一二。

在一次訪談中，泥犬曾被提問，“如果給你5到10分鐘自由創(chuàng)作，會(huì)做出和之前不同的東西嗎？”對此他的回答是，想要?jiǎng)?chuàng)造里面有起承轉(zhuǎn)合的作品。很多藝術(shù)動(dòng)畫作品里沒有起承轉(zhuǎn)合，那也很有趣，但是對于這種系統(tǒng)的影像作品，沒有興趣的人不能很輕松的看下去，最低限度也要包含一點(diǎn)故事性。

起承轉(zhuǎn)合，是戲文劇本的基本結(jié)構(gòu)?！捌稹笔瞧鹨?，故事的開頭；“承”是事件按序發(fā)生的過程；“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)向結(jié)果；“合”是對該事件的議論，是結(jié)尾。了解了這一點(diǎn)，在觀看劇團(tuán)犬咖喱參與制作的場景時(shí)，便能明白他們一部分的設(shè)計(jì)思路。

這里以《魔法少女小圓》中經(jīng)典的“學(xué)姐話”橋段，著重分析一下舞美暗示中的起承轉(zhuǎn)合。

在作品的第三話當(dāng)中，在甜點(diǎn)魔女的結(jié)界里，身為魔法少女的巴麻美由于輕敵丟掉性命，劇情從此急轉(zhuǎn)直下，開始揭開甜美畫風(fēng)下的黑暗故事。這在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動(dòng)。當(dāng)觀眾回看時(shí)，更驚訝的發(fā)現(xiàn)劇情走勢在空間設(shè)計(jì)里有所暗示。

首先，在魔女結(jié)界剛剛展開的時(shí)候，畫面中極快的閃過幾張氛圍圖，其中一張圖上出現(xiàn)了一排無頭小人，配以字幕“警告”，警示著巴麻美的末路。

而后，在魔女孵化時(shí)，畫面展現(xiàn)出一個(gè)即將爆炸的餅干袋，以變形德文寫著mummy yummy、homu homu等詞（并非成文詞句，可理解為美味麻美，我支持小焰）。隨后，魔女夏洛特坐在高椅上出現(xiàn)，想要享用下午茶，正如包裝袋上的位置那般。她肚子里則生出了貪食的黑色巨蟲。

這些氛圍場景圖，都能與主要?jiǎng)∏椤硪晃荒Хㄉ倥?span id="s0sssss00s" class="color-blue-01">曉美焰阻止巴麻美探索魔女結(jié)界未果，巴麻美的死亡是必然聯(lián)系起來。

此外，結(jié)界主人甜點(diǎn)魔女夏洛特在正式登場之前，其糖果娃娃般的形象符號在各個(gè)畫面中重復(fù)出現(xiàn)，護(hù)士使魔們則不停的活動(dòng)著，展示出這是一個(gè)甜蜜的醫(yī)院。

在之后官方放出的信息中，我們得知夏洛特是為了讓病危的母親吃甜點(diǎn)而許愿成為魔法少女。這段演出同時(shí)展示了魔女夏洛特的背景故事線索和魔法少女們的正在進(jìn)行的劇情的線索，設(shè)計(jì)十分精妙。

或許有人會(huì)擔(dān)心，認(rèn)為這樣的信息安排過于晦澀，如果不逐幀觀看，根本注意不到，那么有何意義？

其實(shí)，這恰恰是劇團(tuán)犬咖喱設(shè)計(jì)優(yōu)秀的另一個(gè)地方。首先，他們負(fù)責(zé)的異空間、魔女、背景的設(shè)計(jì)，基本屬于舞臺(tái)背景，目的是烘托畫面表演，作為“配菜”，不應(yīng)喧賓奪主。在設(shè)計(jì)包含劇情的前提下，如果畫面的可讀性過強(qiáng)，可能會(huì)對觀眾直接劇透，影響觀看。

其次，人的視覺系統(tǒng)在閱讀短頻次出現(xiàn)的畫面時(shí)（即一閃而過的畫面），雖然不能記憶，潛意識(shí)卻會(huì)對畫面有印象。在劇團(tuán)犬咖喱的異空間設(shè)計(jì)里，裝飾性圖案和文字拼貼出人物和舞臺(tái)，處處用圖形結(jié)構(gòu)布置暗示完整劇情的場景，讓真正的人物在之中表演。人物命運(yùn)的變化在不同場景里回環(huán)往復(fù)的出現(xiàn)，藏在環(huán)境中成為推進(jìn)劇情前進(jìn)的一部分，既不影響主要觀賞流程，又帶來美感體驗(yàn)。

而當(dāng)觀眾反復(fù)觀看時(shí)，則可以仔細(xì)閱讀這些裝飾為主，內(nèi)容為輔，但內(nèi)容敘述結(jié)構(gòu)又很完整的圖像，從而獲得更多關(guān)于劇情解讀和發(fā)展的信息。這就讓觀看層級變得多樣，觀看體驗(yàn)十分飽滿。其帶來的動(dòng)畫閱讀經(jīng)驗(yàn)不是一次性的，而是隨著時(shí)間推進(jìn)會(huì)產(chǎn)生新的變化。

例如，在《魔法少女小圓》的人魚魔女結(jié)界中，大量出現(xiàn)了小提琴演奏會(huì)的元素。對背景海報(bào)文字的解讀可知，這個(gè)演奏會(huì)的樂手是結(jié)界主人——曾經(jīng)的魔法少女美樹沙耶加的暗戀對象恭介。

沙耶加平時(shí)表現(xiàn)的大大咧咧，在戀愛爭奪中豪爽放手，但在展示她真實(shí)想法的結(jié)界里，恭介的身影處處都是，魔女化之后的她甚至對前來打擾她聆聽恭介演奏會(huì)的朋友揮刀相向。

觀眾這才發(fā)現(xiàn)她將戀心藏的如此之深，不由更加心疼。在整部作品中，每個(gè)魔女結(jié)界都有如此細(xì)心的配合劇情起承轉(zhuǎn)合的圖像設(shè)計(jì)。

因此，《魔法少女小圓》播映時(shí)引起粉絲里的考據(jù)熱潮，根據(jù)畫面隱藏信息梳理已有劇情和預(yù)測走向成為了等待動(dòng)畫播出時(shí)最熱門的活動(dòng)。

即時(shí)觀看-討論劇情-再觀看獲取新信息，這個(gè)循環(huán)讓觀眾情緒在動(dòng)畫播出的周期里反復(fù)發(fā)酵高漲，也是助小圓一躍成為話題作品的原因之一。

拼貼風(fēng)格和戲劇化表達(dá)的配合

劇團(tuán)犬咖喱的二位成員作為同學(xué)畢業(yè)于日本代代木動(dòng)畫學(xué)院。這是一所培養(yǎng)動(dòng)畫人才的專門學(xué)院，并不設(shè)有戲劇科。

但是，泥犬提到他們進(jìn)入學(xué)院學(xué)習(xí)的第一目的是因?yàn)閷θ毡镜奈粼?span id="s0sssss00s" class="color-gray-03">（民間傳說）感興趣，所以學(xué)習(xí)如何用漫畫來講述昔話，和同屆其余學(xué)生的狀態(tài)完全不同。他們的作品《ポメロメコ》就是一例，這是使用手繪、剪紙、沙畫等多種表達(dá)方式來講口耳相聞的故事的漫畫。在拼貼使用的素材選擇上，恐怕比《魔法少女小圓》中只多不少。

至此，我們慢慢了解到《魔法少女小圓》中的魔女結(jié)界設(shè)計(jì)之外的劇團(tuán)犬咖喱的作品。劇團(tuán)犬咖喱參演的《獄·再見!絕望先生》的op，是把劇中的人物換成拼貼來演出，而實(shí)際上角色的劇情卻又按序上演，背景美術(shù)以熟悉的形式把劇情大綱排在種種圖案和動(dòng)作設(shè)計(jì)里。

2016年泥犬舉辦了個(gè)人展覽“床下展”，亦是用各種拼貼圖像把展場布置成地下演劇和怪談的空間。這樣一看，不僅是動(dòng)畫、漫畫設(shè)計(jì)，個(gè)人展覽、商業(yè)設(shè)計(jì)、紀(jì)錄片播映等，劇團(tuán)犬咖喱在任何場合，似乎都考慮塑造帶有故事線索的異空間。只要合作方允許，他們總在不遺余力的展示個(gè)人風(fēng)格。

對劇團(tuán)犬咖喱而言，帶有完整故事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作并非商業(yè)上的要求，作畫風(fēng)格也不是刻意要將情節(jié)往黑暗、詭異化描述。用各種各樣的素材拼合在一起，以另辟蹊徑的美術(shù)角度探索著傳說故事的世界，或許只是他們生活的一部分。

劇團(tuán)犬咖喱創(chuàng)作的諸多異空間或是非現(xiàn)實(shí)世界設(shè)計(jì)，由于在閱讀邏輯上含有比較完整的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)，在組成元素上同時(shí)包含承擔(dān)演員和舞臺(tái)功能的部分。因此從某種程度上來說，也可以被當(dāng)作戲劇化表達(dá)或戲劇空間理解。

在他們動(dòng)畫作品中，這些拼貼完成的戲劇空間可以被分做兩類。一類是真實(shí)的戲劇空間：如《魔法少女小圓》的魔女結(jié)界。這個(gè)空間明確與主要角色生活的空間有別，布景雖然奇幻，卻是實(shí)際存在、符合規(guī)則的，是貨真價(jià)實(shí)的“異世界”。

觀眾隨著角色的視角進(jìn)入魔女結(jié)界，在看動(dòng)畫故事的同時(shí)，也好像進(jìn)入一個(gè)劇院，里面重復(fù)的表演著以魔女生前羈絆為藍(lán)本的戲?。耗畽C(jī)械重復(fù)一些行為來表演她們在魔法少女時(shí)期的執(zhí)念和真實(shí)想法。

另一類是隱藏的戲劇空間：如《絕望先生》系列的一些op制作，《FATE/EXTRA》愛麗絲/童謠自我剖析時(shí)的背景設(shè)計(jì)。

這里的空間是對人物心理世界的實(shí)體化描述，即把人物的心思、想法具現(xiàn)化為一些圖形、顏色、文字的律動(dòng)，并由它們構(gòu)成背景，讓主人公在虛擬的舞臺(tái)布景中活動(dòng)，使心理自白場面變得亦真亦幻，也暗示一些劇情發(fā)展的必然性，使演出帶有一些悲情色彩。

無論哪種戲劇空間，單獨(dú)觀看時(shí)，畫面都充滿著拼貼藝術(shù)的趣味，而與劇情結(jié)合，則又能看到象征與暗示?？臻g設(shè)計(jì)處處為烘托烘托故事發(fā)展服務(wù)。

結(jié)語：指向現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)的可能性

小圓系列中，少女許愿的動(dòng)因往往來自于解決常見的青春期問題，而配合超出人類掌控力的魔法力量，卻造成不可估量的后果。劇情的核心，支撐一切魔法少女和魔女出現(xiàn)的能量即是青春期少女的情感轉(zhuǎn)化。

在小圓“老五色”的人物設(shè)計(jì)中，女孩子們的性格很具有現(xiàn)實(shí)性：鹿目圓香充滿善意，美樹沙耶加想解決戀愛問題，巴麻美渴望互相依靠的同學(xué)關(guān)系，佐倉杏子率直，曉美焰想保護(hù)重要的人。

對少女不同的的行為描寫貫穿了小圓系列，最新動(dòng)畫作品《魔法紀(jì)錄》中，女孩們對“瑪吉斯之翼”的結(jié)社和從眾參與，也能在日常生活中找到蹤影。在劇情中，她們遇到很多問題，剝除魔法因素的影響，很多時(shí)候都是現(xiàn)實(shí)情況的折射。

劇團(tuán)犬咖喱為魔法少女和魔女創(chuàng)造的戲劇空間，對情感和心理活動(dòng)做補(bǔ)充說明和視覺傳達(dá)，不僅讓觀眾更加理解角色的心理變化，有時(shí)也能結(jié)合觀眾自身的體驗(yàn)，從而有新的解讀。這讓動(dòng)畫不僅在動(dòng)畫表現(xiàn)上體現(xiàn)價(jià)值，甚至在視覺文化層面的意義上都產(chǎn)生一定的影響。

而他們的拼貼世界，則演繹著多樣的少女行為，塑造了以小圓系列為代表的許多動(dòng)畫獨(dú)特的美術(shù)背景風(fēng)格。這為動(dòng)畫賦予戲劇語言的特質(zhì)，喚起了古典詩般的想象體驗(yàn)，也補(bǔ)足對人物和劇情塑造的細(xì)節(jié)。

這同時(shí)也在啟示我們，動(dòng)畫藝術(shù)手法與商業(yè)訴求之間并不是互斥的，仍有很大的探索空間。

參考資料：

1. 【翻譯】采訪《魔法少女小圓》魔女背后的設(shè)計(jì)者——?jiǎng)F(tuán)狗咖喱泥犬先生

2. 《魔法少女小圓》幕后的神秘人，《魔法紀(jì)錄》導(dǎo)演“狗咖喱”

3. 劇團(tuán)犬咖喱 個(gè)人主頁

4. 介紹學(xué)生時(shí)代：https://ddnavi.com/interview/191850/a/

5. 泥犬個(gè)人專訪：https://qonversations.net/interview/747/

6. 《日常生活中的自我呈現(xiàn)》，歐文戈夫曼著

7. 魔女設(shè)定圖：https://www.bilibili.com/read/cv549424/

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