1、成長型大女主+單元劇形式

故事是這幾年的主流之一，而短而清晰的單元形式是非常適合表現(xiàn)大女主成長的。

像是去年夏天熱度口碑俱佳的《奇怪的律師禹英禑》，女主不斷地解決案件、從中獲得成長，輕松、明快的節(jié)奏能很好地留住觀眾，不會被龐大、錯綜復(fù)雜的故事消磨耐心。

《車貞淑》前半部分也是類似《禹英禑》的單元劇形式，通過車貞淑在醫(yī)院遇到的病患故事，展現(xiàn)她解決問題、慢慢成長的樣貌，同時也描繪出醫(yī)院內(nèi)豐富的人間群像——

刀子嘴豆腐心的吳會長，也是車貞淑的貴人；替女兒頂罪坐牢的囚犯老太太；拒絕抗癌治療、堅持未婚生子的年輕女生；不想后半生拖累妻子而跳樓的年輕丈夫······

所以前半部分劇情非常飽滿，除了車貞淑與老公的主線劇情，患者們的故事也很精彩！但有一點(diǎn)可惜的是，后半部分開始聚焦主線，醫(yī)療和患者的部分漸漸消失了······就單純剩下主角的情節(jié)，發(fā)現(xiàn)出軌、媽媽生病、離婚、車貞淑二次肝移植。

在我的觀感，前半部車貞淑的職場生活和患者的部分是很有趣的，老公出軌怕被發(fā)現(xiàn)的緊張感也處理得出其不意，像是調(diào)味料一樣的存在~

后半部分隨著出軌被揭開，剩下的只有不堪，職場的敘事又被隱去了，只圍繞著如何處理家庭問題，情節(jié)明顯變得有些單薄了。

當(dāng)然也可以說，媽媽也是醫(yī)院的患者，也推動了敘事，以及最后的患者是車貞淑自己。

但我只是覺得，“醫(yī)生車貞淑”這個頭銜在后半段敘事中變得沒有存在感、可有可無了，多少有點(diǎn)可惜···我猜這可能是收視率沒能破20%的原因之一？

不過對整體劇集完整度的影響不大，因?yàn)轫n國人還是很愛看狗血的家庭倫理劇情啦~

2、狗血+喜劇的碰撞，玩出新花樣

車貞淑的老公和初戀出軌，還有個私生女，私生女和他們女兒同歲，是同個補(bǔ)習(xí)班的好朋友，不止這樣，在車貞淑回歸職場后，故事變得異常“精彩”，因?yàn)樗屠瞎鹤雍退?、出軌對象，還有傾慕車貞淑的優(yōu)質(zhì)男二，全都在一個醫(yī)院里工作！堪比大型修羅場···

這真的很狗血！我很少看狗血劇，但是《車貞淑》吸引我每周追更的最大原因就是——輕松又搞笑。

比起需要動腦推理或沉重苦澀的類型劇，喜劇確實(shí)更容易填補(bǔ)疲憊打工人的生活空隙······

而這出喜劇成功的關(guān)鍵是男主。一個可恨的出軌渣男，虛偽又懦弱的丑惡嘴臉，精致利己主義到極點(diǎn)，但是這樣的一個帶反派色彩的男主形象，卻讓人討厭不起來！甚至還是全劇的搞笑源泉~

在塑造男主形象時用了一種戲謔的態(tài)度，再用夸張的手法去渲染，制造出一種荒誕、諷刺的效果。

簡單說，就是讓男主變成一個跳梁小丑。

一般的狗血劇是勾起觀眾的憤怒情緒、達(dá)到投入與共鳴，但這部劇的處理是讓男主成為一個笑話。

比起直接“上價值”批判出軌多么可恨，這樣的處理也算是玩出了新花樣——讓他看到自己的渺小、微不足道，卑劣的一面多么可笑又可悲。

這是一個很新鮮、也很有挑戰(zhàn)的男主形象，也是我覺得全劇最出彩、最豐滿的男性人物（不是道德角度哦，我說的是創(chuàng)作，人物塑造）。

這就要?dú)w功男主演員金炳哲，真是選對了！金炳哲實(shí)在是太適合這類角色了，如果換人演，難以想象會這么成功。

除了一些喜劇表情，劇中還有一些很有趣的小細(xì)節(jié)，不是刻意搞笑，而是非常自然地把喜劇融入。

比如在頂樓，車貞淑為了救想跳樓的患者，不慎一起墜樓。很緊張的一段戲，男主和男二都嚇得趕緊爬上去看，但男二大長腿一個跳躍就利落地跳上去了，而男主在旁邊爬梯子~~

類似這種小細(xì)節(jié)，沒有刻意強(qiáng)調(diào)但是很自然的搞笑，我很喜歡~

還好樓下有消防氣墊，車貞淑和患者都毫發(fā)無損，男二直接抱住她，表演傳統(tǒng)深情男二戲碼：“幸好你平安無事。”老公在一旁直接看傻眼~

還有醫(yī)生宿舍火災(zāi)警報，車貞淑被困煙霧中，兩個男人都跑去救她，男二直接沖進(jìn)去英雄救美、公主抱，而此時男主裹著毯子在地上爬~~哦不，是匍匐前進(jìn)~

傳統(tǒng)深情帥氣男二遇上奇奇怪怪“小丑”男主，兩者的反差感造成的喜劇效果也是意料之外的有趣~

一部真正好看的作品，形式上推陳出新還不夠，內(nèi)核也必須要“有點(diǎn)料”，比如一些社會議題的探討、人生價值的探索，即使是點(diǎn)到為止。

正如《醫(yī)生車貞淑》確實(shí)是看見了當(dāng)下社會中家庭主婦的困境，作為妻子、媽媽、兒媳生活了20年，結(jié)果就是失去了自己。即使她是醫(yī)生教授夫人，住獨(dú)棟小別墅，生活條件已經(jīng)比平凡的家庭主婦要好多了，但是車貞淑的內(nèi)在精神世界卻是一無所有。

老公不想離婚時還說：“我為累積財力的時候，你有出一份力嗎？”這臺詞真的很現(xiàn)實(shí)，不就是從“我養(yǎng)你”變成了“我養(yǎng)的你”嗎······

在現(xiàn)實(shí)中，車貞淑的困境是很普遍的現(xiàn)象，并且都難以解決，真的要深入地談?wù)摰脑?，可能會變成非常沉重的作品?/strong>比如《82年生的金智英》。

車貞淑踏過一次鬼門關(guān)，才知道自己想怎么活著，這很好理解，很多劇都講到這個，當(dāng)我們談?wù)撍劳?，其?shí)是在談?wù)撐覀冊撊绾沃匦旅鎸ι睢?strong>因?yàn)榕c死亡有關(guān)的話題，最終會指向如何生活。

大結(jié)局車貞淑做了第二次肝移植手術(shù)，可以說她又走了一趟鬼門關(guān)。經(jīng)歷兩次“死亡”才能終于從困境與不幸中脫離出來、重獲新生，通俗地講，不死也要“扒掉兩層皮”，才能重新開始啊。

經(jīng)歷第一次“死亡”，帶來了一部分覺醒，意識到為自己而活；第二次“死亡”，清理掉了那些糾纏的不幸，車貞淑終于迎來了真正的新生。

可是現(xiàn)實(shí)中的“車貞淑們”很難像她這樣脫困，或說“幸存”吧？

車貞淑面對生活的那份純真、勇氣、大愛和寬闊的胸懷，經(jīng)歷了那么多不幸，她還是能笑著面對，甚至最后對傷害她的人們釋懷，真的是一個完全理想化的結(jié)局了。

即使這樣，這個故事也看見了困境，沒有輕描淡寫那些痛苦。

也很好地描繪了車貞淑是如何經(jīng)歷這些痛苦的瞬間，她的情感轉(zhuǎn)變是有說服力的。尤其是她發(fā)現(xiàn)老公叫她申請殘疾人身份，是為了他能把車停在殘疾人停車位——他是一個自私又冷漠到如此地步的人，過去到底和什么人一起生活了20年啊？

車貞淑對此是寒心、冷笑的反應(yīng)，沒有眼淚，卻格外有力。

同時，殘疾人停車位帶來的沖擊也是非常有現(xiàn)實(shí)感的。

看到后半段時我有點(diǎn)擔(dān)心車貞淑會太心軟，原諒老公，但看到停車位的情節(jié)才放心了，她不會原諒他了。

最終車貞淑離婚了，擁有她名下的一套房子，拒絕了男二的告白，回歸職場繼續(xù)醫(yī)生生涯，也開了自己的診所，結(jié)合健康營養(yǎng)餐食的診所還挺有新意的~

看完這部劇讓我想到卓別林的一句名言——“人生近看是悲劇，遠(yuǎn)看則是喜劇”。（Life is a tragedy when seen in close-up, but a comedy in long-shot. ——Charlie Chaplin）

close-up是電影語言中的特寫鏡頭或近景，long-shot是長鏡頭或遠(yuǎn)景。

要說悲劇，車貞淑真的遭遇了很多不幸，她的困境不是個體的困境，而是“車貞淑們”的一個縮影。隨著講故事的“鏡頭”的轉(zhuǎn)換，一個很悲劇的故事，卻是以喜劇呈現(xiàn)在我們眼前，這是我認(rèn)為《醫(yī)生車貞淑》最厲害，也最有趣的地方~

-END-

公眾號：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注！