是電影史上的一座里程碑，也是奧遜·威爾斯一生無(wú)法逾越的一座高峰，一般被認(rèn)為是美國(guó)電影歷史上第一部現(xiàn)代主義電影。內(nèi)容上，影片以傳媒大王威廉·倫道夫·赫斯特為原型，敘述一個(gè)極端利己主義者孤獨(dú)的一生，表現(xiàn)的是關(guān)于物質(zhì)與精神的沖突。風(fēng)格上，影片既有紀(jì)實(shí)主義的真實(shí)表現(xiàn)，又有表現(xiàn)主義的抽象隱喻。雖然在樣式特征上具有偵探片、紀(jì)錄片、傳記片、新聞片、歌舞片等多種類(lèi)型片的特征，但它卻不屬于其中任何一種類(lèi)型。思想上，《公民凱恩》將對(duì)社會(huì)問(wèn)題的反映提升到反映人的異化的哲學(xué)高度，使影片具有超越時(shí)代的深刻的思想意義。手法上，奧遜·威爾斯采用了現(xiàn)代的電影觀念來(lái)處理影片素材，對(duì)故事作了倒敘式和開(kāi)放式的處理，并大量運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭，加強(qiáng)了影片的立體感和信息量，它在電影語(yǔ)言的成就上超過(guò)了同一時(shí)期的任何一部影片。

三、《公民凱恩》的美學(xué)特征（簡(jiǎn)答論述題）

在影片視聽(tīng)語(yǔ)言的表現(xiàn)方面，創(chuàng)新是十分突出的。奧遜·威爾斯運(yùn)用了大景深、仰拍和陰影逆光等許多的攝影技巧，其效果是成功的。

1.關(guān)于景深鏡頭

巴贊曾認(rèn)為景深鏡頭是場(chǎng)面調(diào)度手法上至關(guān)重要的一項(xiàng)收獲，是電影語(yǔ)言發(fā)展中具有辯證意義的一大進(jìn)步，而不是簡(jiǎn)單的形式上的進(jìn)步。景深鏡頭不僅影響著電影語(yǔ)言的各種結(jié)構(gòu)，同時(shí)影響著觀眾和畫(huà)面之間的思想聯(lián)系，使畫(huà)面空間的張力得以增強(qiáng)。巴贊在對(duì)《公民凱恩》等影片的分析中，發(fā)展了電影美學(xué)的觀念，在他看來(lái)：

A，景深鏡頭使觀眾與畫(huà)面的關(guān)系比他們與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系更貼近，視覺(jué)結(jié)構(gòu)更具有真實(shí)性。換句話說(shuō)，畫(huà)面空間與實(shí)際空間更接近，從而減少了人為的痕跡。

B、景深鏡頭的表現(xiàn)，畫(huà)面多信息的處理，要求觀眾更積極地投入思考，甚至參與到場(chǎng)面調(diào)度中去。

C、景深鏡頭的觀念影響著對(duì)影片的構(gòu)思，摒棄了蒙太奇的分割空間的形式因素，沖突在一個(gè)鏡頭內(nèi)產(chǎn)生。

2.關(guān)于仰拍

在這部影片中，仰拍鏡頭的運(yùn)用，使畫(huà)面中出現(xiàn)了天花板的表現(xiàn)，這是空間形式的變化：

A、改變了以往影片在攝影棚里拍室內(nèi)戲時(shí)，房間不表現(xiàn)天花板的模式，這一形式的變化，首先是作為空間真實(shí)的觀念被體現(xiàn)出來(lái)。

B、天花板的出現(xiàn)增強(qiáng)了影片畫(huà)面構(gòu)圖的造型感，特別是投射在天花板上街頭霓虹燈等，畫(huà)面中的光影的變換，既豐富了畫(huà)面內(nèi)部的造型空間，又?jǐn)U大了畫(huà)面外部的環(huán)境空間。

C、天花板的設(shè)計(jì)襯托了人物形象的刻畫(huà)。那個(gè)以極低的視角大仰拍而形成的所謂的“高大的形象”，以一種辯證的形式，塑造了凱恩這個(gè)失敗的巨人的人物形象。

3.陰影逆光的表現(xiàn)

在《公民凱恩》中，光的運(yùn)用與通常好萊塢影片的通堂亮布光方式也形成了十分強(qiáng)烈的區(qū)別。陰影逆光在影片中所起到的作用：

A、光的使用不是為了表現(xiàn)明星的光彩，而是為了突出人物所處的空間環(huán)境的真實(shí)感。

B、參與影片的敘事發(fā)展，特別是在表現(xiàn)凱思寫(xiě)他的頭版“原則宣言”時(shí)的那場(chǎng)戲，凱思幾乎是在半陰影的光線下完成了那份后來(lái)由他自己所背叛的“宣言”‘光在這里做了具有象征意義的表現(xiàn)。

C、光同樣作為人物心理和人物命運(yùn)表現(xiàn)，這在凱思和蘇柵兩個(gè)人物身上的運(yùn)用是十分突出的。

4.移動(dòng)攝影

影片中攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)始終像一個(gè)人一樣跟隨著凱恩，從而更為有效地展開(kāi)了敘事，揭示了人物及人物的命運(yùn)。

A、攝影機(jī)在影片一頭一尾的移動(dòng)表現(xiàn)：片頭攝影機(jī)向前推，躍進(jìn)了有巨大“K”宇標(biāo)記的上都莊園的鐵柵欄；片尾攝影機(jī)又向后拉，跳出了鐵柵欄，在寫(xiě)有“禁止入內(nèi)”的牌子前停下來(lái)。這里移動(dòng)攝影的運(yùn)用，如同《最卑賤的人》一頭一尾的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)一樣，從視覺(jué)結(jié)構(gòu)上為影片的完整敘事做了非常清楚的、富有視覺(jué)化地交待。

B、在攝影機(jī)跟隨著凱恩第一次來(lái)到蘇珊的住所時(shí)，當(dāng)凱恩隨蘇珊進(jìn)入房間后，他卻把一直跟隨在他后面的攝影機(jī)關(guān)在了門(mén)外，之后，蘇珊把門(mén)打開(kāi)：“我的房東是個(gè)正派人……”，這時(shí)攝影機(jī)又慢慢地運(yùn)動(dòng)起來(lái)，像一個(gè)好奇的窺視者進(jìn)入了蘇珊的房間。同時(shí)也使觀眾的感受如同攝影機(jī)一樣，深入到敘事的發(fā)展中去。

C、蘇珊的第一次演出，攝影機(jī)不斷地向上升，聲音也隨之出現(xiàn)著變化，最后攝影機(jī)看到了兩個(gè)工人在做怪臉，這一視覺(jué)表現(xiàn)突出了人們對(duì)于蘇珊聲樂(lè)才能的評(píng)價(jià)。

5.剪輯手法

剪輯形成的絕妙風(fēng)格，對(duì)影片創(chuàng)作的成功起到了極為重要的作用，突出表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

① 在描寫(xiě)凱思的第一次婚姻的破裂時(shí)所創(chuàng)造的那段“快速蒙太奇”的處理。據(jù)懷斯自己講，這在劇本中已經(jīng)有所暗示，但他仍舊用了近一周的時(shí)間剪輯出了這個(gè)段落。

② 鏡頭在移動(dòng)中所產(chǎn)生的敘事空間的變化。這在影片中有許多精彩段落的剪輯，僅舉一例，在接收《記實(shí)報(bào)》的全套人馬時(shí)，鏡頭從一個(gè)廚窗里的一張照片開(kāi)始，在攝影機(jī)向前推進(jìn)的過(guò)程中，人物化人為活動(dòng)的狀態(tài)，等等。

影片富有創(chuàng)造性的、成功的方面還有許多，比如：聲音在空間音響的表現(xiàn)上就很典型，那個(gè)博物館的門(mén)聲和在上都莊園中凱恩與蘇柵的對(duì)話，都創(chuàng)造出了一種空曠的聲音空間感，前者用于表現(xiàn)環(huán)境空間的真實(shí)，后者則描繪出劇中人物在上都的孤獨(dú)生活。而那個(gè)在劇院中表現(xiàn)凱思處于孤單境遇的掌聲；蘇珊顫抖的歌聲和燈光熄滅的對(duì)位，等等，又都以聲音的造型感為環(huán)境、狀態(tài)和人物的心理表現(xiàn)做了十分巧妙的處理。