之前與大家分享了標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭、長焦鏡頭的概念與區(qū)別，也補(bǔ)充了構(gòu)圖的知識。大家消化得怎么樣了呢？

什么？！

腦子會了但手沒跟上？！

那么……

手沒跟上的原因多半分為兩種：

1、繪畫基礎(chǔ)不扎實，畫不出效果。遇到這種情況，咱們就先去打好地基，同時可以關(guān)注四次方動畫官方微博，不定時會有相關(guān)的干貨分享。

2、概念的理解只停留在表面，不知道哪些場景可以使用哪種鏡頭。
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而這周主要為大家解決第二個原因的問題：

廣角鏡頭和長焦鏡頭的運(yùn)用。

?但要注意一點，

? 以下所舉到的例子都不應(yīng)該單一的公式化噢！?

首先，說到應(yīng)用就需要結(jié)合每個鏡頭的基本特點。

提問時間，請問廣角鏡頭、長焦鏡頭的特點分別是？（想不起的找回之前的文章看）

• 廣角鏡頭

·其視野寬闊，可以融入景物較多，所以在需要對狀況進(jìn)行說明或是交代環(huán)境的時候就可以考慮使用廣角鏡頭。以拜年紀(jì)的這張圖舉例，運(yùn)用了廣角鏡頭展現(xiàn)了東方樂所在的環(huán)境，使之一目了然。

·打斗戲或動作戲也可以使用廣角鏡頭。

說起動作戲大多數(shù)人都會說“想擁有酷炫的動作戲就一定要選擇長焦鏡頭”。確實，長焦鏡頭的空間壓縮性和細(xì)節(jié)表現(xiàn)力都很適合運(yùn)用在動作場景中。但正如上文所說的那樣，拒絕一切單一的公式化，其實廣角鏡頭也可以為動作戲增添不一樣的韻味。

相比長焦鏡頭，廣角鏡頭有較強(qiáng)的臨場感，能給觀眾帶來一定的視覺沖擊。在這基礎(chǔ)上，廣角鏡頭還能很好地體現(xiàn)出迫力，因此在追求臨場感的動作場景中使用頻率也是蠻高的。

·因其較好的透視效果，常被運(yùn)用在一些恐怖、緊張、不安的場景中。

廣角鏡頭擁有畸變的特性，在制造恐怖氣氛方面是一等一的高手。不管是場景的壓迫感，還是主角扭曲的表情，搭配上氛圍感十足的bgm，又是一部適合夏日看的“透心涼”番。

• 長焦鏡頭

·壓縮了空間，增加了親密。

在需要展示角色之間的親密程度時選擇長焦鏡頭可以達(dá)到事半功倍的效果。所以在愛情片或是曖昧的場景都會看到長焦鏡頭的身影。加上細(xì)節(jié)的展示，無論是互相試探不斷靠近的手，還是悄悄話時唇與耳的似碰未碰，連觀眾的心都不禁跟著加速。

·在雜亂的環(huán)境中要突出主體時。這種場景就不用再多的解釋了。
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還有一個好玩的運(yùn)用！！

運(yùn)動感

不知道大家在剛開始了解的時候，會不會聽著聽著就糊涂了呢？怎么這個人說廣角鏡頭的運(yùn)動速度很快，而另一個又說長焦鏡頭的運(yùn)動感強(qiáng)呢？那不是一個意思嗎？

準(zhǔn)確的來說，

廣角鏡頭是縱向元素的運(yùn)動速度快；橫向元素的運(yùn)動速度就會很慢，給人一種徒勞無功的感覺。

長焦鏡頭則是相反，縱向元素就是延緩運(yùn)動，橫向元素就有較強(qiáng)的運(yùn)動感。

那么在開始學(xué)習(xí)的時候可以怎么做呢？

首先就是多看，去收集那些優(yōu)秀的構(gòu)圖，去欣賞從而形成一種記憶。就如之前介紹的那樣，廣角鏡頭可以多了解湯淺政明的作品、長焦鏡頭必看新海誠……

之后在有一定構(gòu)圖記憶的基礎(chǔ)上，就可以試著根據(jù)鏡頭的特性和自己想要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作。

這時候大家就會有一個問題，創(chuàng)作很困難我能不能先臨??？

臨摹不是不可以，但不建議反復(fù)臨摹。

一是會潛移默化的形成構(gòu)圖模板化，認(rèn)為大神的運(yùn)用是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。二是即使臨摹得再完美，也不代表進(jìn)步，到自己需要創(chuàng)作的時候很有可能還是手足無措。

看完本周的分享，希望大家能夠收獲更多的知識并且真正做到學(xué)以致用。切記在繪畫的路上不要操之過急，保持耐心，過關(guān)斬將。把心思放在練習(xí)上，剩下的就交給時間來證明。

（記得點關(guān)注噢?o(*≧▽≦)ツ）