王世襄把自己談古舊家具、書(shū)畫(huà)、飲食、養(yǎng)鴿、放鷹等的“瑣屑蕪雜”文字編為文集，自認(rèn)為與錦灰堆類(lèi)似，便以此作為書(shū)名，可謂寓意深遠(yuǎn)。

還有一說(shuō)，“錦灰堆”起于明代，最早出現(xiàn)在明代的鼻煙壺上，它源自中國(guó)傳統(tǒng)本身，并受到西方物質(zhì)文明的影響，非常真實(shí)的描繪古代文人雅士書(shū)房所常見(jiàn)的雜物，是具三維視覺(jué)藝術(shù)特點(diǎn)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)法。

這就是錦灰堆的由來(lái)，也算是當(dāng)代波普藝術(shù)的前前前世吧，好一個(gè)跨越中西的前世今生。

所謂錦灰堆，乍一看是個(gè)古怪的名字，細(xì)細(xì)想來(lái)卻意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)。“錦”：綺麗繁華，“灰”代表灰燼和殘破，表達(dá)了古代中國(guó)人對(duì)世俗和底層生活的關(guān)注和親密。當(dāng)那些殘缺的美好堆砌成畫(huà)，竟別有一番韻味。活像灰堆里拾出來(lái)的，古人卻把這些廢棄之物加以錯(cuò)綜組織，有正有反、有半截、有折角，或似燼余，或如揉皺，既充分體現(xiàn)了藝術(shù)趣味，又具有一種潛在的解構(gòu)主義，可謂當(dāng)代藝術(shù)潮流的遠(yuǎn)古鼻祖。作為一種自成一派的藝術(shù)形式，錦灰堆被歷代文人所推崇。

“打翻字紙簍”。錦灰堆起初只是畫(huà)家成畫(huà)后對(duì)剩余筆墨的幾筆游戲，通常是對(duì)書(shū)房一角的隨意勾勒；翻開(kāi)的字帖，廢棄的畫(huà)稿，參差的禿筆，雜亂無(wú)章、層層疊疊擠入畫(huà)紙，看上去就像是字紙簍打翻了，故又名打翻字紙簍。

“錦灰堆”的另一名稱(chēng)“八破圖”，八是虛數(shù)，指多種，意為把一些殘破的東西放在一起畫(huà)成一幅畫(huà)。它的內(nèi)容往往是古代文人雅士書(shū)房常見(jiàn)的雜物，如古舊字畫(huà)、廢舊拓片、蟲(chóng)蛀的古書(shū)、廢棄的畫(huà)稿和信札等，通常呈現(xiàn)破碎、沾污、撕裂、蟲(chóng)蛀、火燒、煙熏等形態(tài)，古樸而耐人尋味。如此奇妙的藝術(shù)形式，被美國(guó)學(xué)者南希·柏琳娜稱(chēng)為“中國(guó)的幻境畫(huà)”。非書(shū)勝于書(shū)非畫(huà)勝于畫(huà)。

”錦灰堆“繪制要求：

1、繪制“錦灰堆”必須選用熟宣紙、中國(guó)畫(huà)顏料、磨墨、毛筆、界尺等用具。2、繪制圖中所描繪的雜物必須是破、舊、污、蟲(chóng)蛀、火燒、撕裂狀方能顯出古樸典雅，古色古香、雅趣橫生之趣。描繪書(shū)房中可見(jiàn)的雜物，如：古舊書(shū)畫(huà)、破舊折扇執(zhí)扇、青銅器拓片、碑拓、蟲(chóng)蛀的古書(shū)、信札、冊(cè)頁(yè)等都可入畫(huà)。3、繪制“錦灰堆”精通各種畫(huà)法，能工能寫(xiě)。花鳥(niǎo)、山水、人物以及連環(huán)畫(huà)等。 “錦灰堆”必須善書(shū)各種字體，真、草、隸、篆以及古印刷體，善模仿各家書(shū)體，做到惟妙惟肖、形神兼?zhèn)洹?/strong>4、能篆刻各類(lèi)印章等雜物。5、“錦灰堆”布局奇特，看似雜亂無(wú)章，實(shí)則井然有序，有中國(guó)畫(huà)的疏密聚散、濃淡干濕，更要相互映襯件件逼真。6、“錦灰堆”中的雜物應(yīng)有出處和依據(jù)。7、畫(huà)中雜物要畫(huà)出破碎、翻卷、重疊、沾污、撕裂、蟲(chóng)蛀、火燒、煙熏等古舊貌。8.“錦灰堆”是純手工精心繪制而成。不許粘貼拼湊。

9.“錦灰堆”畫(huà)宜小不宜大，十分費(fèi)工費(fèi)時(shí)，采用工兼寫(xiě)的畫(huà)法，絲毫不能草率，一般一副作品在2-3個(gè)月完成，慢者則半年一張。

詞條圖冊(cè)

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