作者/若風(fēng)

編輯/彼方

排版/Ganashara

編者按：熟悉學(xué)術(shù)趴的讀者或許了解，針對(duì)單部作品，學(xué)術(shù)趴往往只會(huì)撰寫一篇評(píng)論或分析。而這一次，讓我們來試著打破一下這個(gè)常規(guī)。

今年7月的動(dòng)畫番劇《大欺詐師》是一部在播出期間極具討論度的作品。其短板、長(zhǎng)處都非常明顯，而學(xué)術(shù)趴也恰有兩位作者，對(duì)該片有著不盡相同的欣賞視角和評(píng)價(jià)。

學(xué)術(shù)趴將在今、明兩天連續(xù)推送兩篇對(duì)該作品的評(píng)析。我們希望能打破單一視角的局限，從更全面、客觀的角度，去分析、解讀一些具有分析價(jià)值的作品。如果你喜歡這樣的形式，也歡迎積極地給我們反饋。

“日本動(dòng)畫人雖然很熟悉如何“講好一個(gè)日本故事”，但是面對(duì)一個(gè)“世界性的命題”他們能夠交出優(yōu)秀的答卷嗎？”

在這個(gè)10月新番正輪番轟炸觀眾片單的時(shí)候，筆者卻想與大家聊一聊一部7月的黑馬番：霸權(quán)社的《GREAT PRETENDER》(以下簡(jiǎn)稱《大欺詐師》）

制作過《進(jìn)擊的巨人》《鬼燈的冷徹》等作品的霸權(quán)社（Wit Studio）可以說是質(zhì)量的保證。而此番的人設(shè)由《EVA》的人設(shè)貞本義行擔(dān)任；劇本則由目前日本最炙手可熱的電視劇編劇之一，古澤良太（《Legal High》《行騙天下JP》）操刀；加上網(wǎng)飛進(jìn)行全球獨(dú)播，這樣豪華的陣容到底會(huì)制作出一部怎樣的作品呢？想想就激動(dòng)。

回想打開第一集時(shí)，一瞬間就被極富特色的美術(shù)風(fēng)格所吸引，加上主角被倒吊在好萊塢看板這樣新奇的展開，心想這劇穩(wěn)了！心中一股發(fā)掘到寶藏的竊喜。

而在豆瓣等評(píng)論網(wǎng)站，很多觀眾甚至毫不吝嗇地給出了“神番”“年度最佳”“動(dòng)畫界的一股清流”等稱贊。

起初，筆者也是這樣認(rèn)為的...

但當(dāng)苦等3個(gè)多月（該動(dòng)畫6月播放前三章，直到9月底才放出第四章），面對(duì)強(qiáng)行大團(tuán)圓的結(jié)局，筆者既欣慰又深感無奈——《大欺詐師》讓我失望了。

之所以失望并不是說它不好，相反，在近幾年制作優(yōu)秀且風(fēng)格獨(dú)特的動(dòng)畫中《大欺詐師》算是佼佼者了，尤其是令人拍手稱贊的畫風(fēng)和配樂。但遺憾的是它存在幾個(gè)非常明顯且有些“致命”的問題。

接下來我主要從人物塑造、敘事嚴(yán)謹(jǐn)性兩個(gè)角度對(duì)《大欺詐師》進(jìn)行一些分析。

*以下內(nèi)容包含劇透，請(qǐng)介意的讀者謹(jǐn)慎閱讀

“美國包裝盒”下的日本“軟糖”

《大欺詐師》表面上非常美式，但是其內(nèi)核卻相當(dāng)日式

《大欺詐師》在制作方面，維持了霸權(quán)社一貫的高水平發(fā)揮，全片的背景用了非常復(fù)古的美式插畫風(fēng)格，色彩艷麗，線條粗獷，很有味道。

OP·ED都能稱得上經(jīng)典：OP選擇了剪貼畫配上爵士樂的形式，可以看到經(jīng)典好萊塢犯罪電影《貓鼠游戲》或動(dòng)畫《星際牛仔》《魯邦三世》的影子，同劇中角色們的人生一樣，有一種詹姆斯邦德般戲謔人生，瀟灑不羈的酷。

而ED則是英國國寶級(jí)樂隊(duì)，皇后樂隊(duì)的主唱牙叔所演唱的同名歌曲《GREAT PRETENDER》配上貓片，反正筆者已經(jīng)反復(fù)看了無數(shù)遍。

劇情上主角所在詐騙團(tuán)隊(duì)成員來自美國、韓國、日本、英國、中東等地，片中也有很多中文、法文、英文、韓文穿插。

他們輾轉(zhuǎn)世界各地對(duì)黑幫、富豪、奸商進(jìn)行動(dòng)則上億美元的大型詐騙。

美式畫風(fēng)+藍(lán)調(diào)配樂+多國人種（語言）+全球性犯罪題材，《大欺詐師》從各層面都想方設(shè)法地去打造一個(gè)龐大世界觀。

《大欺詐師》作為網(wǎng)飛獨(dú)占，早在6月便先行全球放送，而后才在日本電視臺(tái)播放。在筆者看來《大欺詐師》和其他大部分“網(wǎng)飛原創(chuàng)”一樣，有故意迎合來自世界，尤其是歐美觀眾的傾向。這也正是網(wǎng)飛所想要的作品：一部能夠吸引全世界觀眾的動(dòng)畫。

但這樣的“世界性主題”對(duì)這部動(dòng)畫來說真的是優(yōu)勢(shì)嗎？日本動(dòng)畫人雖然很熟悉如何“講好一個(gè)日本故事”，但是面對(duì)一個(gè)“世界性的命題”他們能夠交出優(yōu)秀的答卷嗎？

答案是否定的。《大欺詐師》在表面上非常世界性，但是其內(nèi)核卻相當(dāng)日式。并不是說這不好，只是在《大欺詐師》中表現(xiàn)形式和內(nèi)核的割裂感異常明顯。

其中最明顯的是《大欺詐師》的人物塑造存在明顯瑕疵。究其原因主要是把日式價(jià)值觀套用在每個(gè)角色身上，讓人物顯得比較空洞。即：用日本人的思維去決定角色的行為，而不是從角色背后的所屬文化和個(gè)性決定行為，這樣就導(dǎo)致了一個(gè)問題：劇中的角色都是披著外國人皮的日本人。

當(dāng)然，在很多日本動(dòng)畫中都有日式外國人角色，但是由于《大欺詐師》的世界觀建立在現(xiàn)實(shí)世界基礎(chǔ)上，并且角色的個(gè)人經(jīng)歷、文化背景與角色本身聯(lián)系緊密，動(dòng)畫本身也特別強(qiáng)調(diào)角色的國籍身份，導(dǎo)致了外國人角色的性格落差（違和感）特別突出明顯。

《大欺詐師》表面雖是“世界性”的犯罪題材，但它的核心仍然沒有脫離出以一個(gè)“傻白甜”主人公為中心（視角）進(jìn)行敘事的框架。（全片中主人公在團(tuán)隊(duì)中的作用除了“人體攝像機(jī)”和“增加難度”之外真的很迷。）

主人公枝村真人是一個(gè)善良的讓人覺得不真實(shí)的角色，時(shí)不時(shí)就來一段心靈雞湯。

他會(huì)毫不猶豫地放棄到手的一大袋美金自愿去蹲牢；會(huì)為了給朋友留一個(gè)“念想”，擅自把團(tuán)隊(duì)獲得的價(jià)值2000萬英鎊的名畫送給別人；在新加坡篇最后的比賽中，為了自己心中的正義感不去執(zhí)行團(tuán)隊(duì)交給他的任務(wù)。

這種日式角色的“好人思維”如果放在日本本土文化環(huán)境或許可以成立。比如本動(dòng)畫編劇古澤良太的電視劇作品《行騙天下JP》，與《大欺詐師》類似，它同樣講述一個(gè)詐騙團(tuán)伙的故事。如果之前有看過《行騙天下JP》的觀眾，可能就會(huì)覺得《大欺詐師》不太“夠味”，角色塑造就是一個(gè)重要原因。

《行騙天下JP》的故事背景在日本，且由于有長(zhǎng)澤雅美、東出昌大等真人的演出，可以對(duì)人物性格的塑造進(jìn)行補(bǔ)充，讓人物更加豐滿，而不像《大欺詐師》中的主角顯得比較單薄。

比如下圖中，東出昌大飾演的主人公與枝村性格類似（都是工具人），本來他極力反對(duì)詐騙行動(dòng)，卻還是唯唯諾諾地拿了自己的份子錢。一個(gè)小動(dòng)作便能表現(xiàn)人物內(nèi)心對(duì)于拿錢與否的矛盾與窘迫，人物的多面性得以展現(xiàn)。

但是，相對(duì)于真人影視,動(dòng)畫天生不善于通過刻畫細(xì)微動(dòng)作和表情來塑造人物，所以對(duì)于動(dòng)畫而言，角色具體的行為對(duì)塑造角色尤為重要。

劇中的團(tuán)隊(duì)雖然號(hào)稱“欺詐團(tuán)隊(duì)”，可他們的行為更像是在劫富濟(jì)貧。劇本給予所有角色的形象都是一種非常單純的“好人”模式。

并且由于前3章大量篇幅放在交代劇情上，主要角色之間的私下互動(dòng)和對(duì)話實(shí)在太少，從極其碎片的角色行為和互動(dòng)中，看不到屬于人物自己的個(gè)性。所以尤其是在前三章中大部分角色都非常臉譜化。

同樣的問題也發(fā)生在反派角色們身上。

我們以前5集的美國故事為例。劇情是主角團(tuán)隊(duì)利用偽造的毒X“櫻花魔術(shù)”去詐騙美國黑幫。劇中涉及到美國黑幫、毒X、追車戲、警匪等經(jīng)典B級(jí)片元素。

關(guān)于美國黑幫的電影或許我們已經(jīng)見過許多，比如黑幫片的“圣經(jīng)”《教父》三部曲；以個(gè)人視角見證美國黑幫史的史詩巨作《美國往事》；傳奇導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯和一票巨星拍攝的傳奇巨制《愛爾蘭人》。

好萊塢經(jīng)典犯罪電影之所以能被世界接受，因?yàn)樗宫F(xiàn)的始終是獨(dú)特的美國文化所塑造的核心價(jià)值觀：金錢和地位至上。為了金錢和地位這個(gè)核心利益，黑幫成員會(huì)有相應(yīng)的行為，如殺人、犯罪、背叛等。這才符合美國黑幫的真實(shí)歷史和觀眾們的常識(shí)。

但是在《大欺詐師》中的黑幫角色完全體現(xiàn)不出人物的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，編劇并沒有站在美國黑幫的立場(chǎng)去建構(gòu)角色，而是從一個(gè)“善良的日本人”思維去推導(dǎo)角色的行為。（同理其他反派角色）

換句話說編劇的思維是“我覺得他會(huì)如何行動(dòng)”而不是“他應(yīng)該會(huì)如何行動(dòng)”。所以反派角色們總是做出一些違背常識(shí)和筆者認(rèn)知的行為。

如片中的黑幫老大為了主角的一句中二發(fā)言，就愿意加錢收購偽造的毒X。

另一個(gè)場(chǎng)景，黑幫讓主角當(dāng)場(chǎng)親手制作毒X，以檢驗(yàn)他身份的真假。但是主角居然以工作環(huán)境太臟拒絕，黑幫們還提出為主角裝修一間制作室，主角順利逃過一難。

還有黑幫老大卡薩諾的保鏢薩拉札爾，曾是黑幫老大的薩拉札爾在發(fā)現(xiàn)男主和藥品都是假冒時(shí)，居然表現(xiàn)出一幅事不關(guān)己的樣子。

影視劇本中對(duì)于戲劇沖突的建構(gòu)，一般只有突出反派角色的強(qiáng)大才能反襯出主角們的機(jī)智，通過正反兩面的不斷對(duì)峙，制造出劇情的張力。

可《大欺詐師》中的反派們，給筆者的感覺卻像是日本那些有點(diǎn)倔強(qiáng)的大爺們。如果該片僅是以詐騙為輔助手段，重點(diǎn)在于表現(xiàn)角色們的內(nèi)心和對(duì)過去經(jīng)歷的釋懷，那么既然人物是如此日式的價(jià)值觀，又何必強(qiáng)行嵌套在文化背景千差萬別的世界性中呢？將人物和故事限定在日本會(huì)不會(huì)更有說服力？

拋棄人物沖突和劇情懸念的犯罪片，它的看點(diǎn)在哪里呢？

當(dāng)搞笑和夸張成了遮羞布

整部動(dòng)畫中很多對(duì)峙戲份和需要仔細(xì)推敲的細(xì)節(jié)處，編劇幾乎都一筆帶過，讓觀眾自行想象。

雖然有些觀眾會(huì)說，《大欺詐師》就是一部搞笑輕松的下飯劇。確實(shí)，對(duì)于很多犯罪懸疑片而言，主角最后當(dāng)然會(huì)成功，我們無非就是看創(chuàng)作者如何給觀眾下套，通過巧妙的懸念設(shè)置和出奇的反轉(zhuǎn)情節(jié)顛覆觀眾的預(yù)期心理。

亞里士多德曾在《詩學(xué)》中說過：所謂“復(fù)雜的行動(dòng)”，指通過“發(fā)現(xiàn)”“或“突轉(zhuǎn)”，或通過二者而達(dá)到行動(dòng)。

“從這個(gè)定義來看，“突轉(zhuǎn)”可理解為懸念電影中的“反轉(zhuǎn)”。懸念引發(fā)的突轉(zhuǎn)不僅指劇情的跌宕起伏，而且還立足于人物刻畫，力求通過情節(jié)的合理突轉(zhuǎn)而表現(xiàn)人物或劇烈或細(xì)膩的豐富變化”[1]

從犯罪懸疑片的傳統(tǒng)來看，“合理性”是非常重要的，也就是說反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)中的內(nèi)在邏輯需要十分嚴(yán)謹(jǐn)有說服力。但是《大欺詐師》在敘事和劇本上其實(shí)非常粗糙，這也是為眾多觀眾之詬病的地方。一些劇情根本經(jīng)不起推敲，如果為了輕松和搞笑，是否就能拋棄嚴(yán)謹(jǐn)性呢？

比如在洛杉磯篇中，黑幫派人去日本化學(xué)研究所調(diào)查主角的博士身份的真假，主角團(tuán)隊(duì)簡(jiǎn)單地讓2個(gè)人假扮研究所的員工，證明主角博士身份是真的。（這里明顯是參考了電影《騙中騙》的劇情。）

乍看之下邏輯是成立的。但是在21世紀(jì)的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，要驗(yàn)證一個(gè)博士的真?zhèn)斡刑嗲懒?，更何況是一位能夠獨(dú)立制造出毒X的大咖。

這個(gè)例子可能有些過于吹毛求疵，但是筆者想說的是：這樣看似合理，但是經(jīng)不住推敲的段落在片中實(shí)在太多，對(duì)于看過編劇古澤良太其他作品的觀眾應(yīng)該會(huì)有很強(qiáng)的既視感。

《大欺詐師》的編劇古澤良太曾創(chuàng)作過《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽》《LEGAL HIGH》《行騙天下JP》等人氣作品，他是近幾年日本最炙手可熱的編劇，同樣也是筆者最喜歡的日本編劇之一。

熟悉古澤良太的觀眾都知道，他十分善于使用搞笑和夸張?jiān)厝ブv述一些比較嚴(yán)肅的內(nèi)容，用搞笑和夸張段落去彌補(bǔ)專業(yè)性和邏輯上的不足，這是古澤良太一貫的風(fēng)格同時(shí)也是優(yōu)勢(shì)。

在電視劇中，用搞笑和夸張的手法去講述相對(duì)嚴(yán)肅、緊張的內(nèi)容能夠有效，很大原因是因?yàn)橛腥藲饷餍莻兊谋硌?，明星效?yīng)和真人表演可以一定程度上模糊觀眾對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)性的深究，加上電視劇時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，有足夠空間對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行打磨和鋪墊。

但是在犯罪題材動(dòng)畫中沒有明星效應(yīng)，沒有演員的表演，加上一集24分鐘的限制，古澤良太的這種做法讓劇情缺乏嚴(yán)謹(jǐn)性的問題十分明顯地暴露出來，從而削弱了作品可看性。

筆者以倫敦之雪篇中的一段演出為例進(jìn)行拉片，來解釋這種做法對(duì)劇情的傷害。

這一段劇情是：主角找到了專畫假畫的托馬斯，想讓他參與團(tuán)隊(duì)掉包世界名畫的計(jì)劃。此時(shí)托馬斯卻因?yàn)榻枇水?dāng)?shù)睾诘?00萬英鎊，正被流氓抓住。

流氓們拿著刀圍堵托馬斯，男主發(fā)現(xiàn)了他們，并被要求過去。此時(shí)通過男主的特寫可以得知情況十分緊張，即將進(jìn)入一個(gè)小高潮。

接下來，主角向流氓們保證自己有一筆買賣，將會(huì)一次性還清托馬斯的欠款。雙方進(jìn)入對(duì)峙階段，進(jìn)入高潮戲。觀眾猜測(cè)，流氓會(huì)選擇相信嗎？這個(gè)計(jì)劃是什么？

然后一直沉默不言的托馬斯突然問主角，那筆買賣是xxx嗎？主角吐槽。

下一個(gè)鏡頭，主角和托馬斯已經(jīng)在另外一個(gè)場(chǎng)景。

從上面的例子可以看出，古澤良太將最高潮部分，即雙方對(duì)峙的頂點(diǎn)用一個(gè)笑話處理掉了。視聽體驗(yàn)來看，觀眾們積累起來的緊張情緒直接被歸0。

整部動(dòng)畫中很多對(duì)峙戲份和需要進(jìn)行仔細(xì)推敲的細(xì)節(jié)處，編劇幾乎都用類似的方式一筆帶過，讓觀眾自行想象。這也是很多觀眾覺得《大欺詐師》不夠爽或者小兒科的主要原因。

在犯罪題材動(dòng)畫中運(yùn)用這樣的處理方式可以說是致命的，因?yàn)轭愃祁}材和情節(jié)已經(jīng)被拍了很多，像《大欺詐師》這樣，掩蓋自己不善于處理高潮情節(jié)的弱點(diǎn)，就會(huì)顯得很拙劣。

需要說明，其實(shí)搞笑和夸張與犯罪題材并不沖突，好的搞笑片段甚至能夠很好的塑造人物魅力和輔助劇情發(fā)展。比如在好萊塢犯罪欺詐電影《騙中騙》中，有這樣一段情節(jié)。

主角康多爾夫和胡克試圖在一場(chǎng)撲克賭局中對(duì)仇人行騙，金盆洗手多年的詐騙高手康多爾夫在練習(xí)老千手法。

康多爾夫熟練的玩著撲克，正當(dāng)?shù)靡庵畷r(shí)卻失誤了。

這一段戲雖然很簡(jiǎn)短，故事結(jié)構(gòu)來看甚至可有可無，但是它卻猶如神來之筆，既展示了康多爾夫的老千手法高明，還用了一個(gè)小失誤制造懸念：賭局中會(huì)出現(xiàn)失誤嗎？通過一系列表情和對(duì)話塑造了兩人的人物魅力。

這是一個(gè)成功的搞笑片段案例。也說明了其實(shí)比較嚴(yán)肅的題材和搞笑并不沖突，甚至可以成為好“佐料”。

但是在《大欺詐師》中古澤良太卻用了大量比較戲謔的手法填補(bǔ)情節(jié)。對(duì)比同樣以夸張搞笑為主，但筆者認(rèn)為比較成功的電視作品《LEGAL HIGH》《行騙天下JP》，我認(rèn)為主要原因還是古澤良太對(duì)這類題材的功力不足，且還沒有適應(yīng)動(dòng)畫的敘述方式。

《大欺詐師》是古澤良太第一次接觸動(dòng)畫創(chuàng)作，在接受日本朝日新聞采訪時(shí)，古澤良太這樣描述撰寫《大欺詐師》的劇本過程：

如果是動(dòng)畫的話，怎么樣才是符合邏輯成立的呢？很多我自己判斷不了。于是就和導(dǎo)演經(jīng)常交換意見，導(dǎo)演給了我很多細(xì)節(jié)性的想法和意見，我很感謝。

果然因?yàn)閯?dòng)畫是一幅一幅畫出來的。不是（像電視?。┌岩呀?jīng)有的東西聚集起來。穿什么樣的衣服，使用什么樣的小物件等等，這些都必須要考慮，也總是在討論這些細(xì)節(jié)，實(shí)在是不可思議。雖然我個(gè)人覺得怎樣都好（笑）

從這段采訪中可以看出來對(duì)于古澤良太來說，第一次接觸動(dòng)畫劇本創(chuàng)作其實(shí)是很大的一個(gè)挑戰(zhàn)，在動(dòng)畫中，角色的塑造，劇情的展開等等，都與他所熟知的電視劇劇本有著很大的不同。

每次都考慮很多、寫很多、然后刪除很多、修改很多，一直重復(fù)這個(gè)過程。盡管如此，明明最開始想的是，一定要拿出厲害的劇本。

但每次寫到途中，總會(huì)覺得：這種程度的劇本遠(yuǎn)遠(yuǎn)還不夠。每次交給制作方的劇本，基本上都是自己的極限了。

犯罪欺詐題材本身是十分燒腦的，而很大一部分看點(diǎn)也在于“智斗”。為了這部動(dòng)畫，古澤良太在采訪中也表示，他參考了非常多的電影和電視劇。比如上文提到的70年代經(jīng)典好萊塢電影《騙中騙》。

在《大欺詐師》中我們也可以看到大量參考《騙中騙》的痕跡。如真假鈔票調(diào)換、羅蘭和阿比的假死、假扮FBI、偽造地下賭場(chǎng)，等等。但非常遺憾的是這些70年代老電影中的手法，放在B級(jí)片泛濫的如今，已經(jīng)顯得有些過時(shí)和俗套，且在當(dāng)下時(shí)代或許已經(jīng)不合理。

結(jié)語

作為十分看好霸權(quán)社的筆者，對(duì)《大欺詐師》可以說愛之深，“恨”之切。

對(duì)動(dòng)畫的批評(píng)，目的從來不是挑刺和吐槽，而是為了挖掘作品中更加本質(zhì)的東西，提供一種冷靜客觀的思考。

回到開頭，筆者所失望的，不是說《大欺詐師》不好，而是他的優(yōu)缺點(diǎn)都過于明顯。尤其是在觀看前2章節(jié)的時(shí)候由于過于強(qiáng)調(diào)作品的世界性，“美式包裝盒下的日本軟糖”這種外表和內(nèi)核割裂的感覺過于強(qiáng)烈（后兩章因?yàn)閹氪罅扛星閼?，突出了人物描寫，割裂感一定程度被掩蓋），加上劇本中大量的反轉(zhuǎn)劇情是建立在不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬛希?strong>使之盡管能稱為佳作，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上“神作”。

如果只是把《大欺詐師》當(dāng)作一部下飯劇看待，這部動(dòng)畫完全能夠滿足需求，甚至有點(diǎn)奢侈。但是，如果把他視作一部：頂尖動(dòng)畫公司動(dòng)用豪華班底制作，面向全球播放的動(dòng)畫，那么它完全可以，也理應(yīng)做得更好。

或許，與同季度、同樣是網(wǎng)飛的《日本沉沒2020》一樣，正是這種“全球性”束縛了作品本身吧。

參考文獻(xiàn)

[1]周栗.韓日懸疑電影中反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)的內(nèi)在邏輯與美學(xué)特征.當(dāng)代電影.2020（8）.p120

本文來自「動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。