作者：izumi

封面來(lái)源：《BEATLESS》

根據(jù)長(zhǎng)谷敏司老師的人氣SF小說(shuō)改編的TV動(dòng)畫(huà)《BEATLESS》，描繪了22世紀(jì)，智能遠(yuǎn)遠(yuǎn)凌駕于普通人類(lèi)之上的超高性能AI?hIE大顯身手的年代，本片不僅有大量充滿未來(lái)感的舞臺(tái)設(shè)置，還有常常伴隨激烈的打斗場(chǎng)面。劇中，由NARASAKI和kz（livetune）創(chuàng)作的配樂(lè)，用各自不同的音樂(lè)特征，巧妙地烘托了劇情，來(lái)聽(tīng)聽(tīng)劇伴創(chuàng)作起步不久的kz對(duì)動(dòng)畫(huà)配樂(lè)的理解及實(shí)操分析吧。

先前kz曾制作過(guò)ImageAlbum《BEATLESS “Tool for the Outsourcers”》，他主要是從小說(shuō)原著和redjuice（しる）老師的插畫(huà)中直接汲取的靈感，據(jù)稱(chēng)，那次的創(chuàng)作因?yàn)閷?duì)方并未對(duì)細(xì)節(jié)部分做過(guò)多要求，因而相對(duì)自由隨性。

之所以后來(lái)kz又接手了動(dòng)畫(huà)版的作曲任務(wù)，很大一部分原因是因?yàn)檫@是水島精二監(jiān)督的作品。kz與水島私底下是朋友，熟人的片子，溝通起來(lái)會(huì)方便許多，自然做得更安心。

算起來(lái)，《BEATLESS》是kz劇伴的第2作。去年，在為《戰(zhàn)斗女子學(xué)園》一劇初次寫(xiě)動(dòng)畫(huà)背景樂(lè)時(shí)，kz大膽引入舞曲風(fēng)格，還挑戰(zhàn)了19人主唱的樂(lè)曲，一上來(lái)就碰到個(gè)比較棘手的。用他自己的話來(lái)講，一個(gè)勁地在錄主唱曲，似乎總也錄不完，是一部相當(dāng)消耗卡路里的作品。不過(guò)另一方面，也讓他嘗試了通常較為少有的管弦樂(lè)隊(duì)般的曲風(fēng)，很有收獲。

而這一次，kz主要是和NARASAKI老師，以及其他作曲家一起分擔(dān)制作《BEATLESS》的配樂(lè)。其實(shí)剛開(kāi)始按原定計(jì)劃，kz只需負(fù)責(zé)由ClariS擔(dān)任演唱的ED1《PRIMALove》。為這事，他與水島監(jiān)督碰了個(gè)頭，沒(méi)想到，才聊沒(méi)幾句，監(jiān)督便“得寸進(jìn)尺”地問(wèn)他，要不連劇伴也一起寫(xiě)了。因?yàn)槠駷橹梗恢庇蒒ARASAKI老師擔(dān)任水島監(jiān)督作品的作曲，因而，還是以NARASAKI老師為主，kz寫(xiě)作的曲目則由水島另行指定。

最早的磋商會(huì)上，kz曾經(jīng)問(wèn)過(guò)監(jiān)督要不要采取自己和NARASAKI老師共同創(chuàng)作主題曲、配樂(lè)？但水島果斷要求兩人分頭工作，為的就是突出二者間不同的音樂(lè)特質(zhì)，因而，在手頭工作徹底搞定前，kz從未聽(tīng)過(guò)NARASAKI老師作曲的部分。

在kz心目中，做ImageAlbum，以及之后動(dòng)畫(huà)版配樂(lè)時(shí)，并不刻意對(duì)兩者的印象加以區(qū)別。他認(rèn)為，《BEATLESS》世界觀本身就帶有濃重的長(zhǎng)谷老師的個(gè)人特色，而水島監(jiān)督也是本著尊重原著的原則進(jìn)行改編，努力將原作的海量信息巧妙地匯編整理到動(dòng)畫(huà)片的篇幅里去，大方向的把握上完全不存在沖突。

水島對(duì)kz的指派是定向性的，在全部劇伴中有11首是kz寫(xiě)作的，每位作曲家的具體工作內(nèi)容，在一開(kāi)始的劇伴決策會(huì)上就已經(jīng)規(guī)定完畢。只要瀏覽作曲菜單，即便不聽(tīng)對(duì)方所做的曲子，也能大概摸清整體布局，kz基本上只負(fù)責(zé)舞曲風(fēng)格的部分。

第1話開(kāi)篇，直升機(jī)登場(chǎng)的瞬間kz的曲子就派上了用場(chǎng)。不過(guò)，那首曲子屬于水島監(jiān)督額外加定的兩首“心情系”曲子中的一首，據(jù)說(shuō)作曲指示是，“突顯不安定感的曲子”，結(jié)果其中一首被放到了此處場(chǎng)景。

那段旋律在之后通篇都被使用到，以嚴(yán)肅戲份居多。不過(guò)，令觀眾印象深刻的還是kz創(chuàng)作的舞曲風(fēng)格部分。尤其第2話里時(shí)裝走秀那段，就有從ImageAlbum里Pa’s Lam System的《Trust》，過(guò)渡到kz作曲，halca演唱的《Resonator》，很好地烘托了氣氛。原本《Resonator》并非為了銜接《Trust》而創(chuàng)作，而且，水島監(jiān)督本來(lái)也沒(méi)有動(dòng)用ImageAlbum中歌曲的打算，只不過(guò)，在動(dòng)畫(huà)制作的過(guò)程中，監(jiān)督突然想到要用其中的幾首。所以，后來(lái)還用到了banvox的《Monolith》，以及以livetune adding NIRGILIS名義譜寫(xiě)的《Dreaming Shout》等曲目。這些曲目中，第一首用到的是《Trust》，因而，當(dāng)kz看到Pa’s Lam System的名字出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)片尾字幕里的時(shí)候也覺(jué)著怪新鮮的。

《Resonator》是kz以livetune+的名義創(chuàng)作的，帶有未來(lái)貝斯風(fēng)音樂(lè)性的曲子。據(jù)kz講，當(dāng)初監(jiān)督提出，要把時(shí)裝秀的氣氛搞得嗨一些的EDM（電子舞曲）。但如果真把曲子的節(jié)奏處理成純走秀的感覺(jué)，反而會(huì)放大不必要的輕浮感，在搜尋偏自然音調(diào)的旋律時(shí)，kz的頭腦中突然浮現(xiàn)出了波特·魯濱遜（Porter Robinson）的臉孔。魯濱遜總愛(ài)寫(xiě)B(tài)PM在100?110的慢拍EDM。kz從前推出過(guò)的《Anywhere》（《Vocaloid　夢(mèng)眠Nemu》收錄）也有異曲同工之妙，便以相近的感覺(jué)寫(xiě)出了《Resonator》。

戰(zhàn)斗場(chǎng)景相關(guān)的部分，樂(lè)曲的表現(xiàn)則不乏棱角分明的剛猛尖銳。例如，第3話蕾西亞遭綁架后插入的《Rush》，就屬于明顯的Dubstep?Brostep的音樂(lè)制作手法。據(jù)kz了解，Dubstep在動(dòng)畫(huà)作品中的應(yīng)用，早在2010年的時(shí)候，以“WobbleBass”效果的音色偏多，聽(tīng)上去有強(qiáng)烈的牙根發(fā)癢的感覺(jué)，所以，kz的主要目的是對(duì)這部分進(jìn)行2017?18年度風(fēng)格的升級(jí)改良。因而，Bass近期也運(yùn)用16分音，變成更為細(xì)微的鳴響，就像往Trap中經(jīng)常出現(xiàn)的停頓里注入中東音樂(lè)的韻味。序曲部分屬于此種基調(diào)，包括后半程轉(zhuǎn)為四拍也出自kz個(gè)人的偏好。

總之，《BEATLESS》的音樂(lè)編排極具時(shí)代的律動(dòng)，并且，由kz作曲的部分更是音壓強(qiáng)勁，超越了一般意義上的鼓點(diǎn)節(jié)奏或BGM的水準(zhǔn)，甚至達(dá)到極其聒噪煩熱的程度，而這些均是kz有意為之。因?yàn)?，水島監(jiān)督讓他用音樂(lè)重點(diǎn)體現(xiàn)2人存在的意義，kz便意識(shí)到，作曲的關(guān)鍵在于，如何營(yíng)造出“因‘我’的存在，伴隨而生的積極意味的違和感”。出于這份考量，kz感覺(jué)，應(yīng)該跳出“自己當(dāng)下在寫(xiě)劇伴”的思想束縛，去創(chuàng)造一種不像劇伴的配樂(lè)才對(duì)。

全劇第1話剛開(kāi)場(chǎng)時(shí)還趨于正常的劇伴曲風(fēng)，到劇集過(guò)半，背景樂(lè)都意在起交代、說(shuō)明的作用，之后，逐漸跑偏，顯然是過(guò)渡到了kz的作曲的部分。當(dāng)然，最最標(biāo)志性的還要數(shù)第3話的綁架場(chǎng)景，看到那一處，觀者也就大概能夠猜到監(jiān)督起用kz的用意，對(duì)此，作曲者本人倒是深感榮幸。

在此，不得不提kz與搖滾的淵源，有首名為《Emergency》的曲子就充分展現(xiàn)出這方面的元素。這是一首用金屬質(zhì)感吉他給人帶去強(qiáng)烈震撼的樂(lè)曲，在整部動(dòng)畫(huà)中被一再引用。對(duì)《Emergency》，kz本人也頗為得意。該曲的作曲要求是“在角色陷入危機(jī)時(shí)使用”，kz從2011年KORN(科恩樂(lè)隊(duì))和SKRILLEX合作的《Get Up!》中借得靈感。那首歌曲事實(shí)上成為了KORN確立日后電音路線的契機(jī)，而kz覺(jué)得，該曲中用到的GrowlBass與低沉的金屬吉他配合度絕佳，再往其中加入偏劇伴感的弦樂(lè)演奏，頗具實(shí)驗(yàn)性也讓他玩得很開(kāi)心。一心想找機(jī)會(huì)嘗試重?fù)u滾吉他的kz，在該曲中總算如愿以?xún)?，并打趣道，自己好歹算是作了首偏劇伴風(fēng)的曲子交差。

kz還為登場(chǎng)角色專(zhuān)門(mén)配寫(xiě)曲子，片中與梅忒黛相關(guān)的劇伴大都出自kz之手。該人物在眾多hIE最具有機(jī)械感，擁有堪比最終大boss的強(qiáng)大力量。因而，水島監(jiān)督要求kz在制造“l(fā)astboss感”時(shí)，要額外加入暴走感，以及暴力性的音符。

第二季度新的OP曲，是kz為“東京勁舞娃娃”寫(xiě)的《Shapeless》。因?yàn)椤禕EATLESS》通篇貫穿著對(duì)于“物”與“人”關(guān)系性的終極探討，所以，kz想在歌中表現(xiàn)，是否應(yīng)該在兩者間增添“情感”的變量。并在此基礎(chǔ)上添加“柔和的EDM”，具體來(lái)說(shuō)就是帶有情感音色的電子樂(lè)。而且，kz的編排也順應(yīng)時(shí)下流行的慢拍舞曲標(biāo)準(zhǔn)，讓曲子聽(tīng)上去如同“Tropical House”般閑適慵懶。這與《Dreaming Shout》也有共同之處，對(duì)此，kz也承認(rèn)，兩首曲子或許在延長(zhǎng)線上有所交集。

第一季度由GARNiDELiA的MARiA演繹的OP《Error》，以及該組合第二季度為T(mén)rySail作詞作曲的《Truth.》引發(fā)了話題，那么，作為兩季ED曲《PRIMALove》《Shapeless》的創(chuàng)作者，kz又是如何看待自己所做的兩首曲子間的關(guān)聯(lián)的呢？

照kz的說(shuō)法，在寫(xiě)曲時(shí)，并沒(méi)有刻意制造關(guān)聯(lián)?！禤RIMALove》可視作某種偏離主題的“高中女生”歌曲，因?yàn)椋畭u監(jiān)督就是想讓kz描繪“現(xiàn)代高中女生遙想一百年后未來(lái)”的曲子，那種帶衍生劇集感的。而到了第二季度時(shí)，則是為配合更多嚴(yán)肅劇情而寫(xiě)的《Shapeless》。

早就聲稱(chēng)“想寫(xiě)劇伴”的kz，在寫(xiě)作《BEATLESS》的劇伴后有何感想呢？首先，kz聲明不覺(jué)得自己為《BEATLESS》寫(xiě)了劇伴，對(duì)他而言，那不過(guò)是單純的舞曲創(chuàng)作罷了，至于真刀真槍的劇伴寫(xiě)作，kz自知需要補(bǔ)的課還有太多太多。聽(tīng)了其他作曲家的劇伴，kz發(fā)現(xiàn)，對(duì)同一主題的詮釋?zhuān)兄ё內(nèi)f化的版本。當(dāng)務(wù)之急是要豐富一下自己在這方面的想象能力，比方，對(duì)“歡樂(lè)曲調(diào)”的命題，至少得變出100首左右的花樣，真是路漫漫其修遠(yuǎn)兮……還需不斷求索。

雖然距離心中的目標(biāo)尚有距離，但kz還是覺(jué)得這次的創(chuàng)作經(jīng)歷很開(kāi)心，就連以音樂(lè)為業(yè)的kz，近期最大感動(dòng)也來(lái)自在動(dòng)畫(huà)或電影中欣賞到影像與配樂(lè)水**融的瞬間。于是，kz日夜盼望有朝一日，自己也能創(chuàng)造出那樣的作品。也因此，他并不想在當(dāng)下以劇伴作曲家自居。kz覺(jué)得，這與自己創(chuàng)作作品數(shù)量的多寡無(wú)關(guān)，也和花費(fèi)的年限無(wú)關(guān)，等到哪天他感到自己名實(shí)相副了，就自然便會(huì)對(duì)外宣稱(chēng)是“劇伴作家”。

當(dāng)然，像現(xiàn)在這樣，接手動(dòng)畫(huà)劇伴的工作、以及音樂(lè)制作項(xiàng)目，kz作為創(chuàng)作制作人的前景還是十分被看好的。這也符合其個(gè)人“多點(diǎn)出擊”的喜好。以“ClariS”為例，如果所有專(zhuān)輯皆由kz包辦，肯定會(huì)變成與現(xiàn)在完全不同的模樣，而如果只是把kz當(dāng)成“偶爾串門(mén)的叔叔”往來(lái)一下，便剛剛好。同理也適用于“Tokyo 7th sisters”（東京七姐妹）。包括與水島監(jiān)督這邊，kz今后也想以相似的方式維持偶爾聯(lián)手的合作關(guān)系。因?yàn)樽陨砀信d趣的事物實(shí)在數(shù)不勝數(shù)，所以，kz總是盡可能高頻率、頻繁地與周遭保持短期接觸。有時(shí)，他也會(huì)以粉絲視角傾聽(tīng)“自己之外的提供曲目”。

當(dāng)然，面對(duì)“ClariS”“Tokyo 7th sisters”，《BEATLESS》的“召喚”，kz不辱使命，一一交出了令人滿意的答卷，他期待自己今后能擔(dān)負(fù)更多的“重頭戲份”，多創(chuàng)作出同樣有意義的作品。

作為一名從網(wǎng)絡(luò)脫穎而出的非科班音樂(lè)創(chuàng)作者，kz從自己這類(lèi)人身上看到了一種介于藝術(shù)家與作曲者之間的夾縫生存狀態(tài)。在具備量產(chǎn)作家的匠人氣質(zhì)的同時(shí)，還帶有那么點(diǎn)藝術(shù)家的執(zhí)拗秉性。正因?yàn)檫@種內(nèi)在的矛盾對(duì)立，一旦真要被定位成劇伴作家，又會(huì)莫名別扭。這種搖擺于“既想成名、又想做隱士”間的糾結(jié)，常常令kz無(wú)所適從。說(shuō)實(shí)在，kz內(nèi)心始終有種對(duì)被“正統(tǒng)主流”賞識(shí)、傳召時(shí)必須表達(dá)知遇之恩的抵觸，他認(rèn)為，自己只不過(guò)是在偏離既存音樂(lè)路線的空間里做一些發(fā)揮而已，而并不該真去成為一名傳統(tǒng)意義上的劇伴作家。估計(jì)這樣的想法還將會(huì)困擾kz很長(zhǎng)一段時(shí)間，但愿能早日找尋到答案。

參考資料：

• kz（livetune）が『BEATLESS』劇伴で目指した表現(xiàn)「良い違和感をどう生み出すか」

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