文化工業(yè)（Cultural Industries）

文化工業(yè)是法蘭克福學派社會學家、哲學家阿多諾（Theodor Wiesengrund Adorno）在與霍克海默（Max Horkheimer）合著的《啟蒙辯證法》一書中提出的概念，指的是“大眾文化產(chǎn)品的標準化、齊一化、程式化”，阿多諾使用“文化工業(yè)”一詞就是對資本主義社會大眾文化的商品化和標準化的批判。

首先，“文化工業(yè)”不同于“大眾文化”。大眾文化是自下而上的，從大眾之中自然產(chǎn)生的藝術(shù)形式，但“文化工業(yè)自上而下，有意識將他的消費者整合成一個模式”，是統(tǒng)治者與從事商業(yè)的利益集團共同創(chuàng)造出來，麻痹廣大底層百姓的，文化工業(yè)具有資本霸權(quán)色彩，對社會起到塑造和壓制的作用。

其次，文化工業(yè)具有三大特征，即“商品化、技術(shù)化和標準化”，這加速了文化與工業(yè)、經(jīng)濟與社會之間的交融。

第一，商品化。藝術(shù)作品從純粹的精神領(lǐng)域的審美文化降格為只具有使用價值的物，不再按照人們都需要而被生產(chǎn)出來，而是按照交換價值被生產(chǎn)，因此產(chǎn)品的精神價值被物化為文化工業(yè)的利潤，藝術(shù)也就成了商品。從消費者的角度看，大眾的共同需要被藝術(shù)家滿足后，人們不再向藝術(shù)家提出批評，文化也不需要創(chuàng)新。同時，由于這種需要比較簡單，文化工業(yè)只需要生產(chǎn)出通俗的、簡單的商品，就可以取得成功，甚至“劣幣驅(qū)逐良幣”，人們滿足于簡單的文化，不再需要創(chuàng)新的和批判性的思想了。

第二，技術(shù)化。文化工業(yè)的技術(shù)化，“在本性上侵蝕了藝術(shù)和美，漠視了人的豐富性”，技術(shù)的“合理性”抹殺了文化的否定性。這個觀點在馬爾庫塞《單向度的人》中進一步發(fā)展，他認為，“科學技術(shù)其本身就是意識形態(tài),是統(tǒng)治階級設(shè)計的統(tǒng)治形式”，發(fā)揮著統(tǒng)治和奴役人的社會功能。技術(shù)化文化的內(nèi)容、制造過程、傳播方式等方面，如電影、流行音樂、電視節(jié)目等都秉持這種“技術(shù)理性”，使它們具備社會整合的作用。

第三，標準化。文化工業(yè)同大工業(yè)生產(chǎn)一樣，按照一定標準、程式進行標準化、批量化的生產(chǎn)。以音樂為例，流行音樂大都是標準化的、偽個性化的，它們的內(nèi)容有限，來來回回都是那么幾個主題，結(jié)構(gòu)和節(jié)奏也被限制，變化不大，不如古典音樂那樣有獨一無二的魅力。事實上，藝術(shù)的獨創(chuàng)性和個性化來源于其創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的反叛，而文化工業(yè)的“藝術(shù)產(chǎn)品”則僅僅迎合大眾審美與趣味，抹除了藝術(shù)與生活的距離，為了打造個性化而批量生產(chǎn)不同、有差異的商品，他們只關(guān)注商業(yè)利益的最大化，不在乎這種標準化生產(chǎn)和復制將藝術(shù)作品中的“靈韻”消解殆盡，造成藝術(shù)的“反審美化”（Enkunstung），即藝術(shù)失去了藝術(shù)特性，成了“重新模壓自己內(nèi)容的文化機器的齒輪”。