多種蒙太奇的綜合運(yùn)用，能通過鏡頭的分切和組接延展出新的內(nèi)涵，構(gòu)成具有特定意境和寓意的影視語言，讓觀眾體會(huì)到更多導(dǎo)演想要闡述的思想和更加深刻的內(nèi)蘊(yùn)，非常有利于傳達(dá)心理、營造意境、激發(fā)聯(lián)想。

奧利弗·斯通在電影剪輯手法上一向敢于實(shí)驗(yàn)、敢為人先，因此他的影片也多半呈現(xiàn)出凌厲炫目的剪輯風(fēng)格。

他在《挑戰(zhàn)星期天》和《天生殺人狂》中將多重蒙太奇運(yùn)用于意識(shí)流式的電影敘事中，隨主人公的情緒而不斷變幻色彩、場景、景別、畫面，營造出界于夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)間的似真似幻的電影世界。

在他拍攝的《挑戰(zhàn)星期天》中，有一場講橄欖球員威利到主教練托尼·德阿馬托家，兩人就球隊(duì)、球賽和運(yùn)動(dòng)的規(guī)則、性質(zhì)、意義做了一場針鋒相對(duì)的談話的戲。

在這個(gè)段落中，奧利弗·斯通以交叉蒙太奇技法交替呈現(xiàn)了教練與球員吃飯交談和電影《賓墟》中角斗士賽車的情景，交叉點(diǎn)匯集在《賓墟》作為電視畫面出現(xiàn)在教練房間的電視里。

在整個(gè)段落中，隨著兩人的談話內(nèi)容，鏡頭里呈現(xiàn)出了飄浮不定、變幻莫測的云、耀眼的閃電，球隊(duì)老隊(duì)長杰克的臉的特寫，以往球隊(duì)比賽的畫面等。

這樣一組集夢(mèng)幻式蒙太奇（閃回以往球隊(duì)的比賽）、象征式蒙太奇（變幻莫測的云、耀眼的閃電象征球場上的瞬息萬變）、聯(lián)想式蒙太奇（球隊(duì)老隊(duì)長杰克的臉和電影《賓墟》中角斗士賽車的畫面）于一體的表現(xiàn)蒙太奇技法的綜合運(yùn)用，緊貼雙方談話的內(nèi)容，以意識(shí)流一樣的表現(xiàn)方式切換畫面，直接深入到運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)和核心，直觀反映出主教練托尼和球隊(duì)新星威利不同的內(nèi)心世界以及對(duì)于球隊(duì)完全不同的認(rèn)知態(tài)度，很好地傳達(dá)出人物的心理感受和當(dāng)時(shí)的情緒，延伸了對(duì)話的意境和主題，刻畫出人性深處為求利益不擇手段，拼得你死我活也在所不惜的自私與貪婪。現(xiàn)實(shí)、金錢、權(quán)勢、信仰藉由對(duì)話，在變幻萬千的剪輯中，如一場活生生的比賽呈現(xiàn)在觀眾面前。

而《天生殺人狂》則是以快速剪輯的手法插入了許多令人觸目驚心的片斷。整個(gè)影片中，肥皂劇、畫中畫、動(dòng)畫、電視節(jié)目、廣告…多種敘事風(fēng)格并存；平行、交叉、聯(lián)想、錯(cuò)覺、象征、對(duì)照多種蒙太奇技法綜合運(yùn)用，不僅從形式上刺激了觀眾的視覺感受，而且在內(nèi)容上交代了主人公米基與麥勒麗的瞬間心理狀態(tài)，借此讓觀眾心理貼近影片中的人物心理，達(dá)到一種感同身受的驚悚感，稱得上是一部處處充滿后現(xiàn)代主義激情，在視聽語言上極盡能事的影片。

在“監(jiān)獄暴動(dòng)”一場戲中，電視臺(tái)的采訪直播、米基在獄中劫槍殺人、警察杰克在牢房性騷擾麥勒麗三條線平行推進(jìn)；到米基挾持采訪主播韋恩沖入麥勒麗的牢房，殺死杰克，數(shù)條線索在這個(gè)匯集點(diǎn)交叉，構(gòu)成了整個(gè)段落的大結(jié)構(gòu)。而段落中黑白、彩色影像的交替穿插，動(dòng)畫與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)呈現(xiàn)，米基與麥勒麗在牢房擁吻時(shí)的美麗閃回.給了觀影者極大的視覺沖擊和心理想象空間。

黑白影像過濾了血腥場面的刺激性，卻將其中的邪惡與痛苦無限地放大。當(dāng)滿是血污的兩個(gè)殺人犯在牢房中相擁而吻時(shí)，鏡頭閃回到米基與麥勒麗當(dāng)初在橋頭熱吻定情時(shí)，那條飄落的潔白頭紗上，讓觀眾心中深深一動(dòng)，仿佛感應(yīng)到兩人心中對(duì)純潔愛情的向往和渴望。錯(cuò)覺式、象征式蒙太奇的巧妙運(yùn)用，從一個(gè)新鮮的角度重新審視了瘋狂的犯罪行為和同樣瘋狂的媒體行為，為這個(gè)關(guān)于暴力、血腥、性與謊言的故事再次描下了濃墨重彩的一筆.算得上運(yùn)用多重蒙太奇昭示人物心理、激發(fā)觀眾聯(lián)想與思考的力作之一。

當(dāng)然，多重蒙太奇日漸廣泛地運(yùn)用于影片，并不是說單一的蒙太奇就毫無意義，多重蒙太奇只是電影發(fā)展中蒙太奇技法的必然延展。而單一的蒙太奇技法在今天的影視作品中仍然有廣泛存在的空間和運(yùn)用的價(jià)值。

比如平行、交叉這樣的敘事蒙太奇，因?yàn)槠鋸?qiáng)烈的省略特性和對(duì)情節(jié)的推動(dòng)作用而在今天的電影中還多有沿用；甚至比喻、象征這樣的表現(xiàn)蒙太奇，在《角斗士》里的鴿子、《不準(zhǔn)掉頭》里吃人的禿能上也有運(yùn)用。當(dāng)然，今天這樣的蒙太奇表達(dá)是巧妙的、隱蔽的、讓觀眾自己去體會(huì)和關(guān)注的.是在傳統(tǒng)繼承中的再創(chuàng)造。像《十月》里的冰河解凍和石獅“蘇醒”一樣生硬而理性的表現(xiàn)蒙太奇，為表現(xiàn)而表現(xiàn)，強(qiáng)制性地讓觀眾去接受的表達(dá)方式在如今的電影里越來越少，越來越隱蔽。

現(xiàn)在的電影人，更多關(guān)注的是在傳統(tǒng)的蒙太奇上如何借助格式塔完形心理學(xué)，通過多線索敘事立體架構(gòu)故事，讓影片營造出更扣人心弦的節(jié)奏感和更發(fā)人深省的藝術(shù)內(nèi)涵；如何通過鏡頭的分切與組接，讓畫面里的元素延展出新的含義和概念，構(gòu)成具有特定意境和寓意的影視語言，讓觀眾體會(huì)到更多導(dǎo)演想要闡述的思想和更加深刻的內(nèi)蘊(yùn)，讓鏡頭的表意最大化，從而達(dá)到藝術(shù)層面上質(zhì)的飛躍。這才是多重蒙太奇產(chǎn)生的土壤和意義之所在，也是電影剪輯新思維不斷探索的根本目的。