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一、九

這個“九”字，我們可以把它當(dāng)作一個篆形隸寫的字來理解。

也就是說，不妨以下面這個篆形為參照，來討論隸化之后，“九”字的筆畫線條和結(jié)構(gòu)布局發(fā)生了哪些變化：

對比篆形的“九”字，隸書字形最明顯的不同是兩條下探的筆畫都要出波磔，無論波磔的方向是往左還是往右。

這一個區(qū)別對字形結(jié)構(gòu)帶來的變化是巨大的，因為在篆形中，兩條下探的筆畫都以尖鋒線書寫，它們的占格布白基本保持均勢。

而加上了隸書的磔尾之后，向左寫出磔尾不如向右來得舒展，于是整個字呈現(xiàn)出左輕而右重的格局。

在這種新格局中，如何保持整個字重心的穩(wěn)定就成了一個關(guān)鍵的問題。

我個人的意見，寫左邊這一筆波磔的時候，不可完全垂直，需要稍微有點向順時針方向偏轉(zhuǎn)的角度。這樣寫，一來使得向左出磔尾時更易調(diào)鋒，二來也有平衡結(jié)構(gòu)重心的作用。

二、夷

“夷”字跟之前的“九”字一樣，也是一個非常典型的篆形隸寫的字。

和“九”字稍有不同的是，“夷”的最下兩筆因為要寫出磔尾，導(dǎo)致線條加粗，占白更多，為了給這兩筆騰出空間來，上面的許多橫畫之間的間距要有意識地擠緊一點，否則成字效果容易松散。

三、荒

有不少朋友問我，為什么我臨寫的《張遷碑》，方筆特征并不突出？原因其實是這樣的：

拓片上的方筆效果，大半為刀刻所致。以毛筆來書寫，在不填、不補的自然書寫狀態(tài)下，這樣的方筆不易表現(xiàn)。

從傳世的漢代隸書墨跡中，我們也找不到哪怕一例像拓片上這樣大面積使用方筆書寫的作品。這也是方筆出于刀鋒而非筆鋒的明證。

因此表現(xiàn)方筆的實質(zhì)是以毫擬刀。

當(dāng)然，以毫擬刀并不是完全不能進(jìn)行的嘗試。畢竟我們今天欣賞隸書的審美觀點是將書丹、刀刻乃至風(fēng)化剝蝕當(dāng)作一個整體性的效果來對待的。

但是毛筆書寫的過程中我們需要仔細(xì)思考一個問題，那就是以毫擬刀的限度在哪里？

如果要通過頻繁的補筆填墨去刻意表現(xiàn)刀法，勢必影響書寫的流暢性，割裂筆畫與筆畫之間的呼應(yīng)與聯(lián)系——至于說那種把毛筆壓成平頭，橫一筆豎一筆的“刷”字，則更不可為訓(xùn)，與其那樣辛苦，不如把毛筆換成平頭的油畫筆好了——因此我個人的意見，要在一個字中表現(xiàn)方筆的話，與其筆筆求方，則不如在主筆上求方；與其要求筆畫首尾俱方，不如只在起筆處求方。

四、遠(yuǎn)

大多數(shù)漢隸碑刻中的“遠(yuǎn)”字，都會選擇義符“辶”的最后一筆為主筆，而為了突出這一筆的舒展形態(tài)，則要求聲符“袁”要在橫向空間上進(jìn)行適度壓縮，以突出與主筆的對比效果。

寫成之后，字形類似于下面這樣：

這個字形假如再往前邁一步，更加突出蠶頭雁尾的裝飾性特征，那它很可能流于艷俗，古意無存。

而《張遷碑》的“遠(yuǎn)”字之所以寫得古意盎然，其實也就是在上述結(jié)字思路的基礎(chǔ)上反其道而行之：拉長聲符“袁”的長橫，弱化主筆的裝飾性效果，寫成之后就變成下面這樣：

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)