一、觀

歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)的特點(diǎn)，從結(jié)字上分析，是將次要筆畫(huà)盡可能地往中宮進(jìn)行壓縮，以利于突出主筆舒展的姿態(tài)。

為了說(shuō)明這個(gè)特點(diǎn)，我們不妨將歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)寫(xiě)的“觀”字和顏真卿書(shū)寫(xiě)的做一個(gè)對(duì)比：

就圖中圈出的這部分結(jié)構(gòu)而言，顏真卿（左圖）將它撐得比較滿(mǎn)。基本上四橫占據(jù)的縱向空間與左豎相等，由此造成顏楷的視覺(jué)效果，看起來(lái)寬綽嚴(yán)整，頗有廟堂氣象。

而歐陽(yáng)詢(xún)的處理正相反，他努力地壓縮圈出的這一部分結(jié)構(gòu)在整字中的空間占比，以突出左邊一“丿”一“丨”的舒展的姿態(tài)，因?yàn)檫@兩個(gè)筆畫(huà)都在不同程度上表現(xiàn)出縱向伸展的傾向，所以歐楷就會(huì)給人以清峻挺拔的印象。

二、年

“年”字成敗的關(guān)鍵在于中間一“點(diǎn)”的布置。

這個(gè)點(diǎn)，一要盡可能地靠近中豎。如果不這樣做，則字形往中宮收縮不緊，底下一橫的長(zhǎng)度凸顯不出來(lái)。

二是，這個(gè)點(diǎn)要平著點(diǎn)下去而不能立著點(diǎn)下去。否則上下兩橫之間的縱向距離拉大，整個(gè)字的重心會(huì)下降。沒(méi)有了“高腰”，也就難見(jiàn)歐楷的挺拔了。

三、孟

歐楷的清峻挺拔，不能簡(jiǎn)單地理解為歐陽(yáng)詢(xún)總習(xí)慣于把某些縱向筆畫(huà)拉得特別長(zhǎng)。事實(shí)上，這種簡(jiǎn)單化的處理方式無(wú)法營(yíng)造出歐楷獨(dú)特的視覺(jué)效果。

那歐陽(yáng)詢(xún)用什么手段來(lái)表現(xiàn)他獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性呢？

以“孟”字為例，我們把歐陽(yáng)詢(xún)和褚遂良的手筆做一比較：

從上圖看，歐書(shū)相比于褚書(shū)，只在第一個(gè)橫向筆畫(huà)的角度上做了些許的調(diào)整，把它的角度抬高了些，給人的印象，就要顯得比褚書(shū)更挺拔。

因?yàn)樵诠P畫(huà)的長(zhǎng)度不變的情況下，抬高角度，等于壓縮了字形的橫向空間而擴(kuò)展了縱向空間。

像這樣的小技巧，在歐陽(yáng)詢(xún)的楷書(shū)里使用得非常頻繁，觀察起來(lái)，有時(shí)不很明顯，這也是歐楷對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)門(mén)檻偏高的原因之一。

四、夏

“夏”字最終寫(xiě)成什么樣的風(fēng)格，取決于我們?cè)谏蠄D標(biāo)注的筆畫(huà)①和②之間選擇以誰(shuí)為主筆。

如果選擇突出筆畫(huà)①，那字形很可能會(huì)寫(xiě)成下面這樣：

因?yàn)楣P畫(huà)①的伸展方向更偏向于水平，為了和它的筆勢(shì)進(jìn)行配合，最后一捺勢(shì)必橫臥，于是“夏”字的重心會(huì)降低，結(jié)字將趨于寬緩。

我們可以嘗試用這種思路去寫(xiě)“夏”字，也不難看，只不過(guò)跟《九成宮碑》的字形有差別：

假如我們做一個(gè)反向的選擇，選擇突出筆畫(huà)②，因?yàn)檫@個(gè)筆畫(huà)的伸展方向更近于垂直，為了配合它，最后一捺就不能“臥”下去而必須“立”起來(lái)，由此造成整個(gè)字重心抬高，結(jié)字趨于峻峭。

而這種結(jié)字的思路，才是歐陽(yáng)詢(xún)的選擇。

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文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)