《我寫的故事勝過你寫的！》10種方法讓你的劇本更強(qiáng)大

我得說這本書的最大特點(diǎn)就是配圖了，總有種被鄙視的感覺。

然后就是這本書的思路無限接近于我創(chuàng)作自媒體干貨視頻的思路，每一個部分都是先講解理論，然后將理論分層切片，再然后用生動有趣的案例把這些切片講透徹。

最后還有知識點(diǎn)的回顧，給你列出了一二三四五六七八條，讓看書的人思路更加清晰明確；最最后居然還有練習(xí)題，這真的是本書最大的亮點(diǎn)所在了，好像我講的干貨都沒給大家留過練習(xí)題呢！

整本書一共十個部分從開篇的引子到最后的包袱都講的非常通透，心急的伙伴可以考慮先看每個章節(jié)最后的知識點(diǎn)回顧，然后在去翻看沒有參透的點(diǎn)，詳細(xì)吸收，再作一邊練習(xí)題。

最后借用《怪物史萊克》和《藍(lán)精靈》的編劇，大衛(wèi)先生的話總結(jié)一下，這本書讓人耳目一新，書中沒有廢話，見解獨(dú)到，無論是剛?cè)腴T的新手還是有一定基礎(chǔ)的人，都非常適用。

《故事策略》劇作必備的32個故事段落

這本書是粉絲小伙伴們點(diǎn)名讓介紹的，說不懂為什么突然就很多博主開始推薦這本書了，不知道真的有沒有那么好！

剛好今天就跟大家來講講。

這是一本非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅?，整本書的厚度適中，圍繞三幕式的結(jié)構(gòu)用大量案例講解了劇作必備的23個故事段落。

我為什么說著本書嚴(yán)謹(jǐn)呢，是因?yàn)檫@么厚的一本書，居然目錄之分了四個篇章。

沒有任何花俏的說辭。

第一篇就是告訴你如何夯實(shí)基礎(chǔ)的，而基礎(chǔ)也就四點(diǎn)，目標(biāo)、理解力、吸引力和沖突；

第二篇講的是人物，也很簡明扼要，人物的要素和對白；

第三篇講故事結(jié)構(gòu)，里面包括故事的基本結(jié)構(gòu)和人物成長弧，有就是我們常說的人物弧光；

第四篇劃重點(diǎn)，把三幕是結(jié)構(gòu)掰開來，揉碎了，分成了23個段落，清晰明了，配合的大量的案例做了理論的剖析。

你以為這就完了，不，一本好書絕不止于此。

這本書的優(yōu)勢在于，對每一個知識點(diǎn)都做了小結(jié)，并且預(yù)留了練習(xí)題，讓你告別一看就會，一些就廢的尷尬局面，練習(xí)才是關(guān)鍵。

這本書適合小說作者作為案頭書，繁復(fù)研磨。

《果殼編劇策略》成功故事的八大核心元素

書籍的核心內(nèi)容是果殼編劇策略的基本流程：

1、主角：起因

創(chuàng)建一個有魅力的角色，并由這個角色引起整個故事的發(fā)展。

舉例：我經(jīng)常舉例的，P大《默讀》里的主角費(fèi)渡

2、設(shè)置夢想：目標(biāo)

貫穿整個小說始終的主線故事任務(wù)。

有時用一句話就能概括，三十年河?xùn)|，三十年河西，莫欺少年窮！

有時需要用大量的筆墨去烘托這個目標(biāo)，《破云》里的江停想將整個黑桃K犯罪集團(tuán)一鍋端掉?！锻毯！防锏膮泅ё罱K把馬里亞納海溝和鯊魚全部搞定。

這都是我們需要用文字不斷去烘托的目標(biāo)。

3、陷阱：阻礙（外在）

《破云》江停為例，他的阻礙是來自于犯罪集團(tuán)的窮兇極惡。

4、弱點(diǎn)：阻礙（內(nèi)在）

內(nèi)在來自于江停自己內(nèi)心的焦灼，一方面他知道自己應(yīng)該干什么，另一方面他對自己應(yīng)該干的事沒有把握。

5、危機(jī)：由阻礙所產(chǎn)生的故事情節(jié)

一個又一個案件，引出了幕后黑手，在巨大的威脅和利益面前，主角必須一次次做出選擇。

6、勝利（或失?。簯?yīng)對

在故事沒有講到關(guān)鍵點(diǎn)上的時候，沒有人知道結(jié)局會是怎么樣。

舉例：電影《當(dāng)幸福來敲門》如果沒看到最后，我們不知道父子兩會是什么樣的結(jié)果和境遇。也不知道他們能或者不能改變命運(yùn)，這就懸念的基本規(guī)則。

7、重大抉擇：逆轉(zhuǎn)點(diǎn)

要不要這么做，要怎么做？

再說《破云》當(dāng)黑桃K，江停和嚴(yán)峫三人在郊外遇見時，這個重大抉擇的逆轉(zhuǎn)點(diǎn)就出現(xiàn)了。另外還有讓人記憶猶新的就是秦川的反水。

8、最后一步：結(jié)局

這里我們可以設(shè)置成HE 或者 BE，我們讓力量占上風(fēng)，就是HE，我們讓弱點(diǎn)占上方就是BE.

最后力量(弱點(diǎn))：升華主題，上價值

整本書的架構(gòu)非常清晰，如果有萌新大大們，不會寫大綱，無法理順主線故事劇情的創(chuàng)作思路，看這本書會有幫助。

《什么是故事？》給導(dǎo)演和編導(dǎo)的編劇與敘事指南

這是一本少有的第一部分就開始講方法的書，以往我們看書，第一部分都是晦澀難懂的理論，或者直擊痛點(diǎn)。但這本書顯然是另辟蹊徑了。

我個人跟大部分作者朋友們一樣，看外文翻譯的書，總有種說不清道不明的隔閡感，在翻開這本書之前，我理所當(dāng)然的認(rèn)為這又是一本譯文本，可當(dāng)我看到第一個案例，講的是王家衛(wèi)的《花樣年華》時，親切感就來了。

書中說，故事是發(fā)展過程的描述。

(《花樣年華》)“是兩個孤獨(dú)的人墜入愛河，面對彼此的內(nèi)疚感，發(fā)現(xiàn)自己無法維持這份浪漫，最終他們分道揚(yáng)鑣的故事。”

在這一過程中，由于故事與戲劇性敘事有關(guān)，所以必須要有的一個要素是沖突。

這對戀人要面臨一個障礙，即他們的愧疚感和他們之間的相互吸引產(chǎn)生了沖突。如果這個故事是講一對夫婦相遇、相愛，從此幸福快樂地生活在一起的話，無法讓人信服這是一個引人入勝的故事。

缺乏懸念和戲劇張力，索然無味的情節(jié)，會導(dǎo)致觀眾對角色失去期待，更不會在乎結(jié)局會是什么。犧牲這一元素，至少在戲劇性敘事中，也是不可或缺的組成部分。

以上是引用書籍的開頭第一部分的內(nèi)容，很顯然，這本書從一開始就講到了點(diǎn)子上。語言接地氣，案例本土化。

另外我在翻看后面內(nèi)容的時候，發(fā)現(xiàn)這本書做的很用心也很貼心，我們在閱讀過程中，尤其是寫作書籍，經(jīng)常注意力無法集中，找不到重點(diǎn)，容易思想溜號，比如眼睛看著文字，但心里想的卻是晚上吃什么？

但我發(fā)現(xiàn)在閱讀這本書的時候就不會，因?yàn)檫@本書自動用加粗顯示劃出了重點(diǎn)的字句，在閱讀中更便于理解和記憶。

甚至這書還自帶素材庫，比如52頁這段，描述基調(diào)的詞匯包括溫情、憤怒、溫暖、冷酷、喜劇、預(yù)感、嘲笑、痛苦、發(fā)自內(nèi)心、無情、懸疑、夢幻、神秘等等……

總體不算大部頭的著作，僅僅198頁，沒有冗長的理論，簡單容易理解吸收。

2022年5月第一版，也算新鮮出爐，所以沒有老生常談，更接近目前的創(chuàng)作環(huán)境。

總體來說《什么事故事？》是一本適合新手作者閱讀的技巧書。

《寫作腦科學(xué)》屠龍的高效寫作指南

這是一本神奇的寫作書，第一次有作者站在科學(xué)的角度上分析了寫作這件事。

書中有很多名詞我在此之前從未涉獵過，比如眼動追蹤，聽起來就像是特工電影的里的精密儀器；再比如腦電，N400和P600，一個是負(fù)向腦電，讀者在閱讀我們寫的小說時，讀起來不順暢，就會產(chǎn)生很多條N400的腦電；當(dāng)讀者發(fā)現(xiàn)句法和韻律上的奇怪之處，就會產(chǎn)生P600的腦電，也就是很多作者朋友們自己造詞，錯別字，倒裝句寫的比較多的時候，讀者的大腦就會告訴他不好看。

除此之外，還有功能性磁共振成像、皮亞杰建構(gòu)、弧形結(jié)構(gòu)、弗萊士容易度計算公式等等。

書中的科學(xué)名詞雖然看起來高深莫測，但作者的解釋卻非常接地氣。

比如：

什么時候需要加一點(diǎn)危險情節(jié)，讓讀者的腎上腺素飆升；

什么時候要加一些讓讀者代入感的情節(jié)，讓他們的鏡像神經(jīng)活躍起來；什么時候要出一個引人深思的橋段，讓讀者感受到多巴胺的獎勵，世人愉悅；

什么時候該描寫親情，友情，愛情，并讓情感交織實(shí)現(xiàn)價值的疊加，即“雞尾酒”理論。

你看寫作真的沒有那么難，了解了腦科學(xué)，就知道了讀者喜歡的點(diǎn)，那我們圍繞這的點(diǎn)來描寫，并且有技巧和規(guī)律的觸及讀者的內(nèi)心，自然就能寫出既叫好，又叫座的作品了。

以上就是我的寫作案頭書合集了，不過只是其中一部分，后續(xù)還會陸續(xù)更新，小說作者是一個終身學(xué)習(xí)的職業(yè)，要不斷理解讀者喜好，緊跟熱點(diǎn)事件，還有梳理出一套適合自己文風(fēng)的寫作思路，任重道遠(yuǎn)，各位加油了！