《巴依爾的春節(jié)》是寧浩導(dǎo)演聯(lián)合BMW寶馬公司于1月21日推出的賀歲微電影。

這部微電影以男孩李輝視角回溯八零后真實(shí)記憶，蘊(yùn)含了濃濃的團(tuán)圓和思鄉(xiāng)情。

今天未銘君將帶領(lǐng)大家通過《巴依爾的春節(jié)》的故事來拆解學(xué)習(xí)編劇書《救貓咪》中的拆解故事手段：

布萊克.斯奈德節(jié)拍表（Blake Snyder Beat Sheet）

1、開場畫面（第1頁）

2、主題呈現(xiàn)（第5頁）

3、鋪墊（第1——10頁）

4、推動（催化劑）（第12頁）

5、爭執(zhí)（辯論）（第12——25頁）

6、第二幕銜接點(diǎn)（第25頁）

7、B故事（第30頁）

8、游戲（第30——55頁）

9、中點(diǎn)（第55頁）

10、壞蛋逼近（第55——75頁）

11、一無所有（第75頁）

12、靈魂的黑夜（第75——85頁）

13、第三幕銜接點(diǎn)（第85頁）

14、結(jié)局（第85——110頁）

15、終場畫面（第110頁）

下面，我將結(jié)合《巴依爾的春節(jié)》來講解一下這個節(jié)拍表的內(nèi)容。

需要強(qiáng)調(diào)的是，好萊塢劇本的規(guī)范要求是：一頁劇本內(nèi)容對應(yīng)影片時長一分鐘。

這個表格是根據(jù)全長110分鐘的影片來設(shè)計(jì)的，非標(biāo)準(zhǔn)時長的影片對應(yīng)到相應(yīng)位置即可。

1.開場 (第1頁)

影片的第一印象：設(shè)定影片的基調(diào)、情緒、風(fēng)格，展現(xiàn)影片的類型和題材，并展現(xiàn)男女主角的前史。

最重要的是，吸引觀眾。

我們來看故事的第一分鐘，是一個開場長鏡頭。

90年代初的除夕，從一輛車貼滿對聯(lián)開始，孩子們把對聯(lián)拆下前行。

鏡頭跟著前推，自行車闖入前景，伴隨著太原話“過年好”的祝福。

前景有人推車，大掃除，掛燈籠，擦玻璃，孩子們嬉戲打鬧，將觀眾拉入春節(jié)氛圍之中。

鏡頭繼續(xù)前移，最后定格在擦玻璃的母親和曬白菜鄰居的對話上。

當(dāng)鄰居提議母親燙頭，母親回：算了哇，我燙了給誰看呢？

【開場】以長鏡頭緩緩前推代入除夕氛圍，母親鄰居對話暗示家庭關(guān)系不睦。

懷舊溫情的基調(diào)，節(jié)日慶祝的氛圍，偏向紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，主題指向了團(tuán)圓和親情。

開場有個對應(yīng)的節(jié)拍：終場。

開場和終場應(yīng)該互相對立，一加一減，表明了影片包含的情緒波動中的戲劇性變化。

2、主題呈現(xiàn)（第5頁）

結(jié)構(gòu)突出的劇本中，前5分鐘內(nèi)就會有人（通常不是主角）提出問題或作出陳述（通常針對主角）。

而這個問題或陳述就是影片的主題。

這個人物會說“擔(dān)心你許的愿”、“驕傲?xí)?dǎo)致挫折”或“家庭比金錢更重要“之類的話。

這種表述是電影主題的暗示。

在很多時候，主題句會成為主角的一句讖言，非要等到主角經(jīng)歷一番事情之后才意識到其中的真諦。

影片的第2min，一句巧妙的主題暗示出現(xiàn)，在中段和結(jié)尾不同角色口中得到反復(fù)強(qiáng)化。

【主題】男孩李輝私藏爸爸送的表，被母親發(fā)現(xiàn)并責(zé)備“陰魂不散”。

“陰魂不散”也能成為主題？初見時戲謔，再見已震撼。

一共出現(xiàn)三次，節(jié)奏也提升了三次。

第一次，李輝私藏爸爸送的表，媽媽搶奪并責(zé)備。搶奪手表為一個節(jié)奏單元。

第二次，爸爸在車上追問李輝，你媽到底說我甚了？李輝轉(zhuǎn)述。父親套話為一個節(jié)奏單元。

第三次，在回家見媳婦的門口，爸爸復(fù)述。回家為一個節(jié)奏單元。

一句話，經(jīng)過媽媽，我，爸爸，從抱怨轉(zhuǎn)為調(diào)情，從抗拒達(dá)成和解。

把山西方言中的語境變化和潛臺詞意蘊(yùn)挖掘到如此，恐怕也只有寧浩和他的團(tuán)隊(duì)能做到了。

仔細(xì)想想，真正的愛情不也就是是常伴相隨，陰魂不散呢？

換句不時髦的話說，陪伴是最長情的告白。

3、鋪墊（第1-10頁）

劇本的前10-12頁，成為“鋪墊”部分，也就是在A故事中介紹完所有人物的地方。

這個部分要強(qiáng)有力地設(shè)定主角、賞金、故事的目標(biāo)。

前10頁我們要開始賦予人物肌理，展現(xiàn)后面需要強(qiáng)化的動作，即主角獲得成功需要如何轉(zhuǎn)變。

在這個過程中要向觀眾一而再，再而三地展現(xiàn)主角生活中缺失的東西。

人物的不足和缺陷像定時炸彈一樣，會在后面爆發(fā)，讓他們開竅并彌補(bǔ)缺陷。

鋪墊期間會讓人有種“山雨欲來風(fēng)滿樓”之勢，如果一切保持不變將會導(dǎo)致主角的戲劇性死亡。

包括身體、心靈或職業(yè)意義的死亡，這里指李輝內(nèi)心的孤獨(dú)與封閉，事物必須有所改變。

鋪墊信息主要通過視覺化語言和對白呈現(xiàn)，在全片的圓融貫通中起到重要作用。

與長篇略有不同，該短片的鋪墊是集中在前4分半內(nèi)完成的。

鋪墊1：男孩李輝整理一地的玩具，往口袋裝蠟筆，表現(xiàn)其貪玩愛畫性格，也為畫畫戲劇性動作鋪墊。

鋪墊2：鏡上合照被撕掉父親，母親責(zé)罵李輝藏表，母親抗拒但李輝渴望。

鋪墊3：父親幫鄰居車前拍照，表現(xiàn)愛面子，虛榮自尊的性格。

鋪墊4：克塞號頭盔，父母不約而同買了同一禮物，暗含三人曾共同生活的默契，制造了情緒起伏，為變身戲劇化動作埋下伏筆。

克塞號頭盔對90后來說比較陌生，查閱資料后，頓覺這個符號太本土，太貼切，也太牛了。

鋪墊5 到奶奶家父親和奶奶對話，揭示了離婚原因之一：重領(lǐng)導(dǎo)，重工作，總不回家。

鋪墊6 隨著李輝把門砰的一關(guān)，電視播放阿凡提動畫在一個鏡頭里巧妙銜接，信息密度令人瞠目。

為后面引出小伙伴嘲笑“巴依老爺有媳婦，你爸沒媳婦”的兒歌埋下鋪墊。

【鋪墊】李輝家庭離異，除夕被爸爸接去過春節(jié)，他一家團(tuán)圓的渴望被母親抗拒和父親的自尊所阻礙。

4、推動（催化劑）：第10-12頁

這些都是催化劑的時刻：著火、發(fā)現(xiàn)老婆偷情、只能活三天的消息、親人逝世、被未婚夫甩掉……

鋪墊部分，影片告訴我們這個世界原先是什么樣的。

現(xiàn)在，在催化時刻，要把原來的世界粉碎。嘭——！

催化時刻就是將會徹底改變原有生活狀態(tài)的時刻，也就是影片的第一個小高潮。

在此之后，主角則會走向完全不同的歷程。

在羅伯特·麥基的《故事》中，催化劑又被叫做激勵事件：即故事講述的第一個重大事件，是一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因。

催化劑發(fā)生在四分半到六分半的時間。

李輝被胖子叫出來玩耍，但伙伴們不認(rèn)可“巴依爾號”只認(rèn)“克塞號”。

也同樣不認(rèn)可沒有媳婦的李輝爸爸，喚作“巴依老爺”。

小孩們發(fā)生爭執(zhí)，李輝被打倒在地。

【催化劑】男孩李輝得不到伙伴的認(rèn)可，他的精神世界在此刻被炸的粉碎。

5、爭執(zhí)：第12頁左右

爭執(zhí)部分是主角最后一次機(jī)會說“這太瘋狂了”。

我們需要主角知道。我該去嗎？我敢去嗎？這肯定是有危險的，但我會作何選擇？

坦白說，這是主角決定要不要面對挑戰(zhàn)的最后糾結(jié)時刻。

回答了內(nèi)心的糾結(jié)，就可以繼續(xù)往前走了。

【爭執(zhí)】在李輝被打倒后，沒有爭執(zhí)時刻，該環(huán)節(jié)在短片中被省略。短暫的憤怒后，進(jìn)入第二幕環(huán)節(jié)。

6、第二幕銜接點(diǎn)：第25頁

第25頁是應(yīng)該發(fā)生重要事情的地方。

銜接幕時我們離開舊世界，踏上新征程。

但前提是：主角必須自己積極主動的做出決定，這使得他成為必然的主角。

【銜接點(diǎn)】在胖子講述自己改名故事后，李輝決定為巴依爾改名字，來獲得尊嚴(yán)。

7、B故事：第30頁

影片已經(jīng)設(shè)置了A故事，并使其發(fā)展開來，現(xiàn)在我們突然要跳到第二幕進(jìn)入全新的世界。

B故事始于第30頁。多數(shù)劇本中的B故事是“愛情故事”，同時也是承載電影主題的故事。

B故事常常會有另一半人物，即在劇本的前10頁中，一般見不到的角色。

一般來說，完整的劇本一般包含了A、B兩個故事。

A故事：即劇情表層的動作線。

在表層動作線之下，往往運(yùn)行著一個B故事：即劇情深層的情感線。

或者說主人公的內(nèi)心弧光，內(nèi)心的成長線。

如果還不理解，不妨講幾個爆款例子：

《我不是藥神》

A故事：一個賣神油的中年男人去印度進(jìn)口假藥來中國賣假藥的故事。

B故事：程勇如何理解友情的故事，是錢重要還是友情重要。

《摔跤吧爸爸》

A故事：一個少女從鄉(xiāng)下爬到頂峰奪冠的故事。

B故事：一個少女從不理解父親到和解的過程。

《夏洛特?zé)馈?/strong>

A故事：夏洛穿越回去歷險，當(dāng)上人生贏家的故事。

B故事：回到現(xiàn)實(shí)珍惜眼前人的故事，是女神好還是媳婦好。

經(jīng)常做這樣的訓(xùn)練，我們就能越快越好的把握故事的主題。

【B故事】

影片的A故事可以總結(jié)為：男孩李輝經(jīng)歷巴依爾號改名風(fēng)波后，促使父母團(tuán)聚的故事。

影片的B故事：講述的是男孩李輝李輝和父親，如何理解尊嚴(yán)與親情的關(guān)系問題。

尊嚴(yán)是什么？直白地問就是：面子重要，還是感情重要？

其實(shí)在影片的兩分鐘，從李輝爸爸給李輝吹噓汽車性能。

到第六分鐘左右，李輝同樣因?yàn)榇蹬s被打倒時，B故事便被翻了起來。

此時李輝認(rèn)為面子最重要，通俗來說就是要在眾人前牛逼。

改名字不僅為了獲得小伙伴的認(rèn)可，也是為了喚回父親的尊嚴(yán)，家庭完整的尊嚴(yán)。

A故事的表層任務(wù)和B故事的深層任務(wù)匯合成了一個戲劇性動作——給巴依爾改名。

結(jié)束長街漫無目的游逛后，遇到了胖子的親戚，會改名兒的四哥。

8、娛樂游戲：第30——50頁內(nèi)

娛樂游戲，顧名思義，就是電影前段的輕松娛樂環(huán)節(jié)，也是觀眾喜聞樂見的。

多表現(xiàn)為主人公開掛后的暢想環(huán)節(jié)。

例如：在《我不是藥神》中，程勇去印度后開掛賣藥的MV段落。

在《夏洛特?zé)馈分?，夏洛唱起樸樹的歌時吸引女神的MV段落。

隨著一個橫移鏡頭橫向開畫，同時鏡頭后退時場景縱向展開，縱橫延展。

李輝和胖子登起自行車，慣口似的起名和大街上的活動聯(lián)系在一起。

【娛樂游戲】30s左右，大量主人公帶著環(huán)境鏡頭如畫卷般展開，展現(xiàn)了老太原春節(jié)的濃郁氛圍。

9、中點(diǎn)：第55頁

中點(diǎn)是電影前后兩半的界限。

中點(diǎn)要么是主角表面上達(dá)到的“頂峰”（或者是偽勝利），要么是主角塌陷的“低谷”（偽失?。?。

中點(diǎn)是娛樂游戲部分結(jié)束的地方，從這個地方開始又回到故事。

如果劇本中有“偽勝利”，這就是主角如愿以償?shù)牡胤健?/p>

心想事成，但一切都是表面，在吸收必須的教訓(xùn)前還有段路程要走。

【中點(diǎn)】在影片的第九分半時，李輝和胖子拿到了四哥寫的“寶馬”。

10、壞蛋逼近：第55——75頁

看起來都很好，但即使壞蛋（可能是人、事物或某種現(xiàn)象）暫時被打退，我們的工作也還沒結(jié)束。

這是壞蛋決定重新整編并帶上重武器的時機(jī)，是內(nèi)部分歧、質(zhì)疑、妒忌開始瓦解主角隊(duì)伍的時機(jī)。

在這個時刻，內(nèi)部外部的邪惡力量合力對付主角，逐漸收緊。

邪惡力量不會放棄，現(xiàn)在主角已經(jīng)無處搬救兵了，他必須依靠自己，必須堅(jiān)持下去。

主角一步一步在逼近某個目標(biāo)，但同時更大的危機(jī)也在醞釀和逼近。

【壞蛋逼近】 在影片第10分鐘，拿到寶馬名字的兩人，看到一匹馬走過，心理預(yù)期落差甚大。

在接近第11分鐘時，影片的壞蛋——看自行車的老頭出現(xiàn)，指責(zé)并要叫家長。

李輝和“壞蛋”老大爺展開了一場逃跑的追逐戲。

后來又和胖子追逐嬉戲，一場優(yōu)雅的展現(xiàn)山西工業(yè)的長鏡頭。

最后給車起名為“弼馬溫”，離李輝內(nèi)心的目標(biāo)更近了。

11、一無所有：第75頁

表面上看起來，主角必須像是徹底失敗。

生活中的各個方面都已經(jīng)一團(tuán)糟：傷痕累累，沒有希望，甚至充滿了“死亡氣息”。

很多優(yōu)秀的影片中都會利用“一無所有”時機(jī)殺死某人，例如《藥神》中呂受益病情惡化至自殺。

而《夏洛特?zé)馈分邢穆逶诠?jié)目上大鬧導(dǎo)致名聲敗壞，得知馬冬梅被混混侮辱時，開始反思。

一無所有是很重要的時刻，因?yàn)檫@時主角會遭受到全片中最嚴(yán)重的打擊和剝奪。

這個事件以后他會反思自己的行為過失，并在心理上有一定的轉(zhuǎn)變（成長）。

【一無所有】第14分鐘，李輝和胖子去找伙伴尋回尊嚴(yán)和面子時，卻目睹一家四口在雪地打鬧嬉戲。

“孫悟空不管有多么強(qiáng)大，還不是他一個人嘛”。

這個事件讓李輝開始反思所謂的自尊，面子，在真正的情感面前，似乎都黯然失色了。

12、靈魂的黑夜：第75——85頁

顧名思義，“靈魂的黑夜”就是黎明前的黑暗。

這是主角還沒找到拯救自身和周圍人辦法前的深淵時刻。

一無所有時的死亡氣息，正是在靈魂的黑夜感受到的，這是劇本中的最暗低谷。

例如，《我不是藥神》黃毛之死，《夏洛特?zé)馈废穆迳砘及獭?/p>

我們必須被打敗并承認(rèn)自己的失敗，然后才能吸收教訓(xùn)。

【靈魂的黑夜】李輝寫下了“爸媽我”，卻被父親誤解為亂寫亂畫，情感遭遇重創(chuàng)，大哭離開。

從“巴依爾”到“別摸我”、“弼馬溫”再到“爸媽我”，這一創(chuàng)意將載入史冊！

幾乎是以一個三字梗進(jìn)行了完美的節(jié)奏拐點(diǎn)。

13、第三幕銜接點(diǎn)：第85頁

故事的第三幕開始，經(jīng)過了一連串的打擊，主人公態(tài)度更為明確，重新出發(fā)。

第三幕銜接點(diǎn)正是解決方案浮出水面的時刻。

在外部A故事 和內(nèi)部 B故事彼此交織，主角通過所有考驗(yàn)時, 深入挖掘并找到了解決方案。

但問題的關(guān)鍵在于：A故事怎樣轉(zhuǎn)變?yōu)锽故事，轉(zhuǎn)化的過程是如何令觀眾信服的。

【第三幕銜接點(diǎn)】李輝寫下“爸媽我”的渴望被父親看到，才明白原來是誤會了兒子。

確實(shí)是自己虧欠了兒子，不能因?yàn)樽约旱拿孀?，就不給小孩一個完整的家庭。

那這個由A到B的轉(zhuǎn)化，問題就在于如何讓父親借由兒子真正去自我反思面子的問題。

面對這個問題，導(dǎo)演用了這幾個方法：

1 故意誤會李輝，并且打了李輝，且這個出發(fā)點(diǎn)同樣是因?yàn)榈母赣H的面子和自尊。

2原創(chuàng)《飄雪的工廠》主題曲來完美契合人物內(nèi)心情緒。

3 輕輕擦去多出來的一筆，表達(dá)對兒子渴望愛的理解與守護(hù)。

這里不得不說一句，寧浩導(dǎo)演真是太理解中國的父子關(guān)系，太理解父輩的深沉和問題所在了。

這也是無數(shù)觀眾看到這里淚奔的深層文化原因。

14、結(jié)尾：第85——110頁

結(jié)尾部分是第三幕，這是我們結(jié)束故事的地方，這是人物形象定型的地方。

這是主角在A故事和B故事中勝出的地方，也是舊世界的顛覆和新世界被創(chuàng)建的地方。

在超級英雄影片中，結(jié)尾要逐漸由低到高地處理掉所有的壞蛋。

主要的“問題”之源（人或物）必須完全處理掉，以便建立新世界的秩序。

結(jié)局是新社會誕生的地方。主角只是勝利是不夠的，他必須改變世界。

結(jié)局應(yīng)該恰如其分。還有，結(jié)局必須以讓人情緒上得以滿足的方式完成。

【結(jié)尾】李輝爸爸受到影響，反思，決定帶兒子李輝回家過年，給妻子賠禮道歉。

15、終場畫面：110頁

如前所述，影片中終場畫面是開場畫面的對照。

經(jīng)典好萊塢模式要求了完成一個圓形的故事結(jié)構(gòu)，人物在經(jīng)歷一系列旅程后將回到自己的起點(diǎn)。

【終場畫面】從妻子的家窗戶緩緩?fù)迫腴_場，到妻子家窗戶緩緩?fù)瞥?，形成了劇作和視聽的雙重對照。

結(jié)尾的彩蛋，讓“爸媽我”的文化概念得以繼承。

作為商品的寶馬自此被植入了一個代代相傳的親情符號，銘刻在消費(fèi)者腦海里。

寧浩，一個典型的類型片導(dǎo)演，其追求極致的處女座性格，在視聽和劇作的層層把關(guān)中臻于完美。

值得一提，盡管歐洲藝術(shù)電影作者對這種劇作格式嗤之以鼻，但好萊塢式的劇作方式仍是我們度過新手期的有力武器。

提供一個小練習(xí)，試著分析某部電影的催化劑和靈魂黑夜，并用一句話概括出它們的AB故事。

歡迎在評論區(qū)留言互動。

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