來(lái)源：《工人日?qǐng)?bào)》2021-01-17 09:24

作者：羅筱曉

　　新年伊始，一部名為《上陽(yáng)賦》的電視劇開(kāi)播。作為有“國(guó)際章”之稱(chēng)的章子怡的第一部小屏幕作品，這部劇卻以一種別扭的形式廣為人所知。

　　《上陽(yáng)賦》中的女主角王儇出場(chǎng)時(shí)僅15歲，但章子怡扮演這一角色時(shí)已38歲。章子怡到底是“少女感滿滿”還是“強(qiáng)行裝嫩”成了被熱烈討論的話題。沒(méi)多久，章子怡本人在社交平臺(tái)發(fā)聲，大意是要求片方和平臺(tái)別再消費(fèi)她營(yíng)銷(xiāo)“少女感”，并表示很清醒地知道“少女”與即將年滿42歲的自己無(wú)關(guān)。

　　沒(méi)想到，這樣一來(lái)該話題的熱度更高了，既然演員本人有清醒的認(rèn)識(shí)，為什么當(dāng)初不能找年齡小的演員來(lái)飾演“少年王儇”呢？

　　章子怡不是第一個(gè)遭遇“少女感”困擾的大牌演員。2018年《如懿傳》播出，當(dāng)時(shí)44歲的周迅就被吐槽飾演少女時(shí)期的如懿太勉強(qiáng)、分分鐘讓人出戲。2020年末，已55歲的劉嘉玲因在新版《半生緣》中飾演顧曼璐，更被指“辣眼睛”。

　　內(nèi)地女演員楊蓉因?yàn)橥獗盹@小，出道后飾演了不少青春少女角色。即便如此，幾年前，年過(guò)35歲的她因在某部電視劇中出演20出頭的小姑娘同樣被詬病“裝嫩”。當(dāng)時(shí)楊蓉的一段回應(yīng)很值得尋味，“不是我害怕老去，而是當(dāng)下的影視環(huán)境讓女演員不敢老去”。

　　這絕對(duì)不是托詞。從2019年海清在FIRST青年電影展閉幕式發(fā)言希望給中生代女演員更多演戲機(jī)會(huì)，到2020年《乘風(fēng)破浪的姐姐》引起熱議，35歲以上女藝人的困境已呈現(xiàn)得非常清楚明白了。

　　有玩笑話說(shuō)，在我國(guó)，女演員要么演少女，要么演少女的媽。

　　或許有人會(huì)說(shuō)文娛行業(yè)吃的就是“青春飯”，此話不假，可隨著行業(yè)專(zhuān)業(yè)化水平提高，不同人群對(duì)不同文娛產(chǎn)品需求劃分越來(lái)越細(xì)致，為什么有演技有唱功又夠努力的中生代女藝人還是這么難？要知道，就連曾經(jīng)排在“青春飯”TOP3以?xún)?nèi)的空乘行業(yè)都早已有了空嫂的位置。

　　要找罪魁禍?zhǔn)?，要提到的一定是市?chǎng)的短視和對(duì)流量的過(guò)分推崇?！澳贻p漂亮=價(jià)值”“粉絲群體龐大=價(jià)值”“話題眾多=價(jià)值”……至于演員本身演技如何，努力程度如何，這些因素都可以往后排。

　　由此導(dǎo)致的下一個(gè)問(wèn)題是內(nèi)容創(chuàng)作的本末倒置。以電影為例，按理說(shuō)，無(wú)論是小眾的藝術(shù)片還是大眾的商業(yè)片，相同之處都是由專(zhuān)業(yè)的人以對(duì)生活的體驗(yàn)和觀察為基礎(chǔ)，給觀眾提供內(nèi)容精良的作品?？梢坏┝髁繛橥酰^眾想看女主角美就把濾鏡開(kāi)到最大，想看男主角帥就甩出一堆慢鏡頭，想看男女主角談戀愛(ài)就讓情節(jié)甜到齁或虐到痛。

　　這樣一來(lái)，題材更廣泛、更有深度、更能挖掘刻畫(huà)人性的劇本少了，考驗(yàn)演技的劇本少了，需要中生代女演員的劇本自然就少了。以當(dāng)代生活題材的電視劇為例，沒(méi)結(jié)婚的少女角色忙戀愛(ài)，結(jié)了婚的婦女角色忙孩子、忙婆媳、忙維持婚姻。這樣的劃分當(dāng)然簡(jiǎn)單粗暴，卻足以概括大多數(shù)情況。仿佛除此以外，女性再也沒(méi)有別的故事可講。

　　反觀歐美影視圈，早早成名的查理茲·塞隆可以在28歲時(shí)飾演《女魔頭》中的性感尤物，也可以40歲時(shí)在《瘋狂的麥克斯4》里帥到幾乎模糊性別。一直默默無(wú)聞的杰西卡·查斯坦36歲時(shí)憑借《獵殺本·拉登》中的女探員角色獲得金球獎(jiǎng)，此后事業(yè)一路上升。更不用提經(jīng)典影片《穿普拉達(dá)的女王》中，當(dāng)時(shí)57歲的梅麗爾·斯特里普全方位碾壓正處于“少女鼎盛期”的安妮·海瑟薇。

　　2019年，已到中年的詠梅奪得柏林電影節(jié)影后，可那竟然是她首次出演女主角。有媒體在報(bào)道此事時(shí)發(fā)問(wèn)，這次獲獎(jiǎng)是否會(huì)讓中年女演員更“有戲”？目前看來(lái)答案是否定的。

　　讓“少女”的歸“少女”，讓演技的歸演技，這不是一次獲獎(jiǎng)一次發(fā)言就可以實(shí)現(xiàn)的。只有以更多的發(fā)聲更多的事實(shí)，讓全行業(yè)都主動(dòng)或被動(dòng)有了共識(shí)，女演員不敢老的困境才有解決的可能。（羅筱曉）