一．三年之約

? ? ? ?或許是名片后遺癥的緣故，許多導(dǎo)演在拍攝出驚世駭俗的影片后，都逐漸迷失了方向，新海誠桑也不例外。《你的名字》這類電影，無疑屬于大部分導(dǎo)演一生只有一部的終極作品形態(tài)。但盡管誠桑在君命后的兩部作品從電影批評(píng)的角度看瑕疵絕不算少，但我對(duì)他的喜愛依然不曾有一絲衰減，之前如此，之后亦然義無反顧地支持。

? ? ? ?日本動(dòng)畫電影在后宮崎駿時(shí)代顯得異常掙扎，相比于獨(dú)立地費(fèi)盡心思搞原創(chuàng)，似乎動(dòng)畫劇場(chǎng)版是個(gè)更定的好選擇。然而就在金敏，高田勛早已去世，宮崎駿半工半退，細(xì)田守晚節(jié)不保之時(shí)，新海誠在《言葉之庭》，《你的名字》的巔峰之后依舊能創(chuàng)作出讓人眼前一亮，有不少可取之處的作品，且在劇情節(jié)奏的把控上日臻成熟，十分之難得。如果把宮崎駿比作小島秀夫，那新海誠至少也是三上真司同一級(jí)別的人物。

二．影片評(píng)價(jià)與新海誠的女性角色塑造

? ? ? ?重心放到此次《鈴芽之旅》上，觀影后大致與預(yù)期相符，大致可評(píng)價(jià)其是夾在你的名字與天氣之子之間的水平。觀影前特意回顧天氣之子，若說鈴芽比天氣之子整體好很多，此乃假話，兩者偏重不同，天氣之子的優(yōu)點(diǎn)在于情感渲染與感情刻畫，或許是被帆高不顧一切的追尋所打動(dòng)，在觀影沉浸度上是高于鈴芽的，也更能共情，男女主情感刻畫更加細(xì)膩，感情一步步升溫更加自然順暢。

? ? ? ?鈴芽的優(yōu)點(diǎn)在于劇情的節(jié)奏把控與合理度，在天氣之子里我不止一次因?yàn)橹T如男主只身從警局脫離警隊(duì)追捕，還敢拿槍對(duì)準(zhǔn)警方等降智的情節(jié)設(shè)計(jì)而出戲，而鈴芽在情節(jié)設(shè)計(jì)上趨于成熟合理，節(jié)奏把控也更好，導(dǎo)演知道在什么時(shí)候該講什么，在鏡頭運(yùn)用上也更有電影質(zhì)感，拉鏡頭運(yùn)用更多，分鏡的呈現(xiàn)方式已然挑不出毛病。鈴芽的缺點(diǎn)也很明顯，情感刻畫很平庸，難以理解，以致不可信，成了片子的贅余，男主刻畫也十分單薄。

? ? ? ?但新海誠一向擅長的女主塑造（秒五之后）我想并沒有拉胯。無論是言葉之庭的老師，你的名字的三葉，天氣之子的陽菜，以及此次的鈴芽，和其他動(dòng)畫電影很多只會(huì)媚宅的花瓶女主角不同，新海誠筆下的女主似乎總是懷有一種力量，一種敢于追尋的愛與勇氣的力量。我很少厭惡新海誠所塑造的女主，因?yàn)樗呐魍鶊?zhí)行力強(qiáng)，說做就做，無論是三葉最后為拯救鎮(zhèn)子的奔跑，與父親正面對(duì)峙，還是鈴芽不顧性命的一次次鎖門，直接跳進(jìn)蚓厄，暫時(shí)犧牲男主拯救東京的選擇，以及再次決絕踏上追尋之旅的選擇，都沒有半分拖沓。而拋去這些獨(dú)立女性的屬性后，鈴芽身上屬于她這個(gè)年齡少女所特有的俏皮與可愛依然可以緊緊抓住我的心，同時(shí)她也有許多缺點(diǎn)，例如粗神經(jīng)與叛逆，拉近了與觀眾間的距離，這也恰恰使得人物塑造更上一個(gè)臺(tái)階。正因如此，新海誠的女性塑造風(fēng)格總會(huì)令我想到巖井俊二，二者筆下的女主都如此的靈動(dòng)，富有魅力。

???? ??看新海誠的電影,常常需要擔(dān)心劇情，請(qǐng)一個(gè)編劇與他共同完成初稿是否會(huì)好些？這一疑問總會(huì)在心中浮現(xiàn)。但卻從不需擔(dān)心他電影中的音樂。

? ? ? 新海誠在配樂方面從沒打過窮仗，在言葉之庭前是由大名鼎鼎的天門為其電影配樂，天門是個(gè)典型的學(xué)院派鋼琴師，卻常常喜愛為一些galgame和動(dòng)畫電影配樂，我對(duì)其印象最深刻的作品還是很久之前推過的《eden》中的那首《Android》，空靈澄澈，每每循環(huán)至此腦中總是浮現(xiàn)出sion惹人憐愛的面孔以及難以言喻的感動(dòng)。而在言葉之庭后則是由與其畫面堪稱天作之合的Radwimps為電影創(chuàng)作主題曲，君名中的《前前前世》，《夢(mèng)燈籠》，天氣之子中的《逃離地面》《愛にできることはまだあるかい》，以及片尾點(diǎn)睛之筆的《大丈夫》，新海誠在轉(zhuǎn)型后的音樂總給人耳目一新之感，每個(gè)旋律，每句歌詞，無不洋溢充盈著愛與勇氣這一讓人得到治愈的主題。

? ? ? ?同樣，本次鈴芽中的主題曲《すずめ feat.十明》，還有氛圍詭譎，讓人以為在看恐怖片的《東京上空》，以及依舊點(diǎn)睛的結(jié)尾曲《カナタハルカ》，依舊向我們傳達(dá)著導(dǎo)演宣揚(yáng)的愛與勇氣。不僅如此，在草太變成椅子后追貓的那段戲中，新海誠一反平時(shí)風(fēng)格，加入了一首爵士風(fēng)格的曲子，一時(shí)讓我有種看美國九十年代美國電影的感覺，但的的確確營造出了預(yù)期的喜劇表現(xiàn)，讓同場(chǎng)的幾個(gè)女生忍俊。不禁令人感慨，6年過去了，日本動(dòng)畫電影在配樂方面依舊沒人能夠摸到新海誠桑的腳后跟，單論與畫面的契合度也只是遜于宮崎駿和久石讓的經(jīng)典組合。

? ? ? ?只是鈴芽的高潮音樂沒有天氣之子在男主飛上天空帶走女主那段畫面配上《逃離地面》來的震撼，也許是高潮部分的音樂本身沒有《逃離地面》來得好聽，也或許是鈴芽的主題曲和《カナタハルカ》可以出現(xiàn)地方并不多以致再次出現(xiàn)的時(shí)候沒有那種call back的感動(dòng)。鈴芽中最能讓我澎湃的只有東京事件后女主整裝出發(fā)找男主那段配上《すずめ feat.十明》的鋼琴曲處。

四．災(zāi)難隱喻與親情公路片

? ? ? ?我對(duì)日本的災(zāi)害史不甚了解，對(duì)日本地理也并無興趣。但在本片中仍能感受到新海誠的野心，他將地震隱喻成“蚓厄”，出現(xiàn)時(shí)總是刻意渲染著恐怖的氛圍，特別是在東京鎖門時(shí)遇到的盤旋在天空的通體呈不詳紅色的似蛇般蠕動(dòng)的不可名狀的物體，配上《東京上空》這首人聲吟唱的BGM，給我一種在看恐怖片的感覺，且這種感覺全片不止一次，在環(huán)阿姨被左大臣附身的片段，我亦是瘆的全身起滿雞皮疙瘩。

? ? ? ?電影采用典型的公路片結(jié)構(gòu)，每到一片新的區(qū)域，遇到新的人，而后鎖一扇新的門，以致劇情稍顯重復(fù)單調(diào)可預(yù)測(cè)，但也稱不上無聊。其中穿插友情線和親情線，也穿插了突兀的愛情線，以致想講的東西太多而難以深入專注地刻畫重點(diǎn)。據(jù)說鈴芽最初是沒有感情線的，但是發(fā)行方為了保障票房，便讓導(dǎo)演加了一段，而效果也顯得生硬而別扭。但我想，這是新海誠不得不做的妥協(xié)。

五．妥協(xié)與情懷

? ? ? ?當(dāng)初看《言葉之庭》時(shí)有多喜愛，看到《你的名字》時(shí)就有多驚訝。大抵是太過文藝賣不出電影票，新海誠的轉(zhuǎn)型力度大到幾乎令我看不出這兩者出自同一導(dǎo)演之手。自由的鳥兒一旦體會(huì)到自由的感覺，便無法自愿回到籠中了。那些晦澀而含蓄的純文藝片，恐怕再也不會(huì)成為新海誠的選擇，他妥協(xié)了，像極了庵野秀明拍了一輩子EVA，也像萬千電影人一樣跪在了電影市場(chǎng)前，他選了什么，便要放棄另一些什么。

? ? ? ?很多人質(zhì)疑君名，認(rèn)為君名不過是個(gè)成功的商業(yè)動(dòng)畫，僅此而已，看不出哪里好?？苫蛟S他們沒考慮過，這已是轉(zhuǎn)型后的新海誠在努力的方向上做到了極致。我苦思冥想，反復(fù)思忖，依然捉摸不出這類電影要怎樣拍，如何拍，才能再觸碰到你的名字的高度，亦或是超越你的名字，大抵在新海誠選擇轉(zhuǎn)型這條路的時(shí)候，這個(gè)可能性也隨之煙消云散了。

? ? ? ?但他的妥協(xié)的結(jié)果絕不能用單純的好或不好來評(píng)價(jià)，因?yàn)槲易允贾两K就沒有也不可能以宮崎駿的標(biāo)準(zhǔn)去審視他的電影。而毫無疑問的是，貫穿了我那逝去的最美好的時(shí)光的正是他的幾部長篇作品，自那所誕生的情懷，令我哪怕看到他電影那熟悉的畫面，便都會(huì)有種淚水涌出的感覺。

? ? ? ?君名這樣的電影，或許很難再復(fù)刻了。受益于時(shí)間的沉淀，電影的分鏡更細(xì)膩了，畫面更精良了，可最初在創(chuàng)作君名時(shí)乍現(xiàn)的靈感與奮力的一搏卻再也無法復(fù)原。何嘗不像我們?cè)诼L的時(shí)光中對(duì)待感情更成熟了，交往更順暢了，卻再無法找回曾經(jīng)最美好的時(shí)光與心情。