【藝術(shù)家簡(jiǎn)介】

? ? ? ? 楊陽(yáng)，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫(huà)專業(yè)。現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘畫(huà)家?！敖袢账比珖?guó)中國(guó)名畫(huà)家作品巡回展組委會(huì)主任。民革中央畫(huà)院理事，南京藝海潮書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。中外名人藝術(shù)研究會(huì)一級(jí)研究員。

? ? ? ?七十年代初首創(chuàng)新風(fēng)格彩墨徽州。創(chuàng)造性表現(xiàn)了徽州民居風(fēng)情濃郁意韻。深得國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家、收藏家高度評(píng)價(jià)和廣泛贊譽(yù)。作品分別參加第三屆、第五屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫(huà)精品展。多幅作品參加由文化部、中國(guó)美協(xié)主辦的展覽并榮獲多項(xiàng)獎(jiǎng)譽(yù)。出版有《楊陽(yáng)畫(huà)集》、《楊陽(yáng)藝術(shù)文集》、《楊陽(yáng)楹聯(lián)書(shū)法集》、《楊陽(yáng)扇面作品精典藏》《茗韻》多種。

【作品鑒賞】

楊陽(yáng)：秀在厚重 美在深遠(yuǎn)

文/李人毅

楊陽(yáng)早在上世紀(jì)70年代初就開(kāi)始探索用彩墨來(lái)繪制徽州，這種新的技法，創(chuàng)造性地表現(xiàn)了徽州民居濃郁的意蘊(yùn)風(fēng)情。他強(qiáng)調(diào)書(shū)畫(huà)的通學(xué)與互補(bǔ)，注重寫(xiě)、墨、色各種方法構(gòu)成結(jié)合，讓書(shū)寫(xiě)性和塑造性熔于一爐。逐步全面提升獨(dú)特而鮮明的畫(huà)風(fēng)，因而深得國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家、收藏家高度評(píng)價(jià)和廣泛贊譽(yù)。

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一、夠品讀，耐尋味

? ? ? ?也許是看多了山水畫(huà)，很難讓人讀畫(huà)時(shí)處于一種視覺(jué)沖擊和感動(dòng)中，可看到楊陽(yáng)的畫(huà)，卻讓我走進(jìn)入了他的畫(huà)境中流連忘返了。他的畫(huà)，給人第一觀感是夠品讀，耐尋味。

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? ? ???首先，楊陽(yáng)的畫(huà)視覺(jué)舒服感與眾不同，每幅作品都內(nèi)蘊(yùn)著特質(zhì)。乍看時(shí)，整體恢弘，青山綠水回歸自然，宜人養(yǎng)眼雋永而蒼茫；細(xì)觀之，引人入勝，畫(huà)面中線與墨色和色彩有機(jī)結(jié)合在一起，共同營(yíng)建著氤氳的氣氛。在國(guó)畫(huà)的造境中，能達(dá)到這種從宏觀到微觀有機(jī)體的融合很難，而這就是我們要研討的學(xué)術(shù)課題。

? ? ? ?歷來(lái)山水畫(huà)創(chuàng)作有一個(gè)難題困擾著大家，寫(xiě)意山水畫(huà)的色彩往往和線難以融合，強(qiáng)調(diào)用線的畫(huà)作很難達(dá)到真正的華滋厚潤(rùn)，而強(qiáng)調(diào)色彩的寫(xiě)意山水又綿弱無(wú)骨，山水畫(huà)發(fā)展呼喚著創(chuàng)新之作橫空出世，更期盼著開(kāi)拓式的大家創(chuàng)作出具有啟迪意義的新風(fēng)格作品。為此，畫(huà)家楊陽(yáng)的藝術(shù)實(shí)踐，具有十分重要的意義，他以徽鄉(xiāng)山水為載體，飽蘸著濃烈的情感，再現(xiàn)了夢(mèng)幻般的大自然景觀。

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? ? ? ? 二、彩墨融匯創(chuàng)新了山水畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域

? ? ? ? 楊陽(yáng)善用墨，濃淡干濕被他經(jīng)營(yíng)得深邃而神秘。他的筆墨關(guān)懷是通過(guò)描寫(xiě)山石刻畫(huà)樹(shù)木造型結(jié)構(gòu)來(lái)傳達(dá)主題思想的。畫(huà)家筆下的樹(shù)干鐵骨錚錚恰似護(hù)衛(wèi)山嶺的將士，而樹(shù)干和枝頭幾乎都是用重墨畫(huà)出的剪影，老辣挺直，即便置于畫(huà)面深遠(yuǎn)之處，一棵棵挺拔偉岸中也盡顯秀美，呈現(xiàn)出作品墨韻的生動(dòng)與鮮活。

? ? ? ?楊陽(yáng)更善于用彩，出彩已成為畫(huà)家作品的標(biāo)識(shí)性的特征。作為架構(gòu)畫(huà)面的主要色彩，在他的作品中不再是線條的附屬而隨類賦彩了，色彩已經(jīng)成為丹青之魂，潤(rùn)澤滋養(yǎng)著作品的生命，使翠嶺碧水浸染著天籟靈光和自然神韻。而色彩的材質(zhì)和筆法，畫(huà)家則博采眾長(zhǎng)，創(chuàng)造性地嘗試了水彩、油畫(huà)棒等，并且積、潑、滲、染等法相結(jié)合，讓色彩也成為寫(xiě)意山水畫(huà)的主宰元素。

? ? ? ?他的彩墨山水畫(huà)貴在彩墨融匯，創(chuàng)新了山水畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格樣式。線條不是劍拔弩張，色彩不是光怪陸離，通篇作品中線隨彩生，彩附線榮，墨為彩塑，彩依墨存，互為因果，共赴意境之美。是墨與色的和諧共榮，使畫(huà)作產(chǎn)生了新的文化肌理，不僅讓畫(huà)家楊陽(yáng)的作品呈現(xiàn)出新的面貌，更讓他的作品在當(dāng)今畫(huà)壇上脫穎而出，自成一格地走向了學(xué)術(shù)高度。

? ? ? ? 三、秀在厚重、美在深遠(yuǎn)

? ? ? ? 在中國(guó)美術(shù)史上的山水畫(huà)創(chuàng)作中，凡有創(chuàng)新者無(wú)不有兩個(gè)重要因素在作用著作者的前行之路：一是生活，二是學(xué)養(yǎng)，兩者缺一不可。畫(huà)家楊陽(yáng)深懂其中真諦，并得以踐行之，才取得了今天的學(xué)術(shù)成果。應(yīng)該說(shuō)，畫(huà)家的成功來(lái)源于扎實(shí)的研修和歷練，這才使得他的學(xué)術(shù)成果充溢著文化氣息。如何走進(jìn)畫(huà)家心路歷程去探求創(chuàng)新者成功的要義，將是楊陽(yáng)個(gè)案研究的另一個(gè)話題。

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? ? ? ?楊陽(yáng)藝術(shù)實(shí)踐的路還很長(zhǎng)，他給美術(shù)界同仁帶來(lái)了一泓清澈的山泉和色彩斑瀾的藝術(shù)世界。而秀在厚重、美在深遠(yuǎn)的境界，以及所彰顯也的地域風(fēng)貌和人文內(nèi)涵的精神品格，應(yīng)是他獨(dú)特的學(xué)術(shù)內(nèi)質(zhì)。而他的畫(huà)作給目前千人一面的山水畫(huà)界的思考也將是多方面的，僅憑這一點(diǎn)，足以讓我們?yōu)檫@種擁有而喝彩。（《美術(shù)報(bào)》2012年11月17日第050版 畫(huà)家；《收藏界》2013-3-1期）