Andrea Cochran，也是不大常聽見的名字是嗎？

但是如果說到斯坦福大學(xué)的冥想中心，肯定很多人都會“哇哦”。

Andrea Cochran在the Dallas architecture forum 演講中分享了他的創(chuàng)作靈感來源，以及相關(guān)的項目案例。

她的作品對設(shè)計師來說是很好借鑒的，聽她的演講創(chuàng)作思維和靈感也相對容易理解。對于中國部分項目來說，是一個很好的參考范本，有時候看一些中國項目設(shè)計師呈現(xiàn)出來的作品是有形式上空間類似之處。但她作品里——人，空間，自然三者之間轉(zhuǎn)換和掌控，對大地藝術(shù)的理解和表現(xiàn)張力，在一些偶然性的創(chuàng)作中呈現(xiàn)出來的，又會覺得——哇，這是一種多年藝術(shù)工作積累下來的深厚功力，看回自己的作品又覺得略顯淺薄了。盡管如此，她還是算我們相對容易學(xué)習(xí)摸索的方向之一。

由于演講視頻是直接翻譯，所以也做了一些文字整理。

設(shè)計思維

• 景觀這么多年來很難得到認(rèn)可，因為一個好的作品是隱形的，無法被拍攝出來的。

• 建筑起碼有實物，但景觀只有空間——一個需要花時間穿行的空間，所以如何穿過，如何編排這種行動的動線是最難的。

靈感來源：

1，日本龍安寺的極簡文化。

（題外：龍安寺是日本古典寺廟，不知道建成時間和設(shè)計者。英女皇1975年到訪過這個寺廟然后名聲大噪。日本的設(shè)計哲學(xué)很受西方認(rèn)可和推崇。）

2，美國藝術(shù)家Fred Sandback

（題外：裝置藝術(shù)家的先驅(qū)。他的作品使用彈性繩和丙烯酸紗線描繪或分叉三維空間，使用最小的方法創(chuàng)建充滿房間的體積形式。通過點對點拉伸單股紗線來創(chuàng)建幾何圖形，Sandback的近無形物體仍然相當(dāng)于圖形平面和建筑體積的精確和微妙的描繪。）

Andrea受到影響在于她認(rèn)為Fred Sandback只用了彩色的直線就界定和填充了空間，就像景觀一樣，可以用很少的材料去界定了自然空間的尺度，空間可以被雕刻和創(chuàng)作。

3，在無邊曠野中，天空中的的閃電—— 自然的力量的觸動

4，美國藝術(shù)家Donald Judd

（題外，Donald Judd 和 Fred sandback是同個時期一戰(zhàn)二戰(zhàn)之間的藝術(shù)家。他在作品中探索物體和其創(chuàng)造的空間的自主權(quán)和本質(zhì)，追求沒有層次的極自然展現(xiàn)，是極簡主義的代表。)

Andrea受到影響在于她認(rèn)為雕塑也可以不止靜態(tài)像在一個臺基上一樣，Donald Judd的作品體現(xiàn)出來的雕塑也可以環(huán)境的一部分。她開始思考景觀作為藝術(shù)可以和建筑如何結(jié)合。

5&6，Robert iwrin 大家很知道的一個藝術(shù)家，設(shè)計師了——他經(jīng)常通過特定場地的建筑干預(yù)來探索感知和藝術(shù)條件，改變空間的物理，感官和時間體驗。

7，Michael Heizer

（題外: 大地藝術(shù)家。對巖石、土地及沙漠景觀的利用，構(gòu)成了Heizer藝術(shù)創(chuàng)作的核心美學(xué)。從海澤的作品中還可以看到原始藝術(shù)的啟發(fā)。由于自然界的侵蝕，他的作品會隨著時間的流逝而損毀。而這正是海澤創(chuàng)作的初衷之一：時間與空間的變化同樣是藝術(shù)再創(chuàng)作的一部分，所有的作品都需要以當(dāng)下的空間和時間作為體驗的依據(jù)。)

8,Robert Smithson

(題外：大地藝術(shù)家。螺旋碼頭是最著名的作品。35歲就因飛機失事去世了.....)

項目案例

后面的案例都能感受到項目上面所說的靈感連接性。設(shè)計師怎樣把藝術(shù)的感知轉(zhuǎn)換為空間作品。她對大地藝術(shù)家的感知體現(xiàn)在她作品中的力量感，是和明顯的。斯坦福大學(xué)冥想中心，對于空間上邊界消隱藏的處理使景觀和建筑融合起來。

她所有作品都體現(xiàn)對空間邊界的敏感，有講過很喜歡耐候鋼這種材料去表達邊界，所以很多作品都用到這個材料。

案例部分挺清晰，希望大家喜歡啦～～

作品網(wǎng)頁

https://acochran.com/work/alexanders-crown-landscape-architecture/acochran.com